上海當(dāng)代藝術(shù)博物館日前發(fā)布了第12屆上海雙年展規(guī)劃和籌備工作的最新進展。其中包括展覽主題的深化，展覽的結(jié)構(gòu)布局，展陳設(shè)計師的委任，以及城市項目的構(gòu)想等幾個方面。
本屆上海雙年展將由四大板塊構(gòu)成。在"禹步——面向歷史矛盾性的藝術(shù)"（Proregress——Art in an Age of Historical Ambivalence）的總主題下，展覽將從生態(tài)、戰(zhàn)爭、自由以及文化多樣性等幾個方向展開討論。每一個方向最終都將發(fā)展為一個相對獨立的展覽，在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館一樓到三樓的空間內(nèi)展開，既自成一體又相互交叉。
上海當(dāng)代藝術(shù)博物館
本屆上海雙年展的展覽整體規(guī)劃由包括主策展人夸特莫克·梅迪納（Cuauhtémoc Medina）與三位分策展人瑪麗亞·貝倫·賽斯·德伊瓦拉（María Belén Sáez de Ibarra）、神谷幸江（Yukie Kamiya）和王慰慰共同執(zhí)行；而每個分設(shè)板塊作為一個相對獨立的展覽，又由策展團隊中的一位策展人主要負責(zé)。
同時，上海雙年展還宣布墨西哥建筑師弗里達·埃斯科維多（Frida Escobedo）將出任展覽的展陳設(shè)計師。
上海當(dāng)代藝術(shù)博物館
第12屆上海雙年展將于2018年11月10日至2019年3月10日在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館舉行。展覽同期，上海雙年展的觸角將延伸到城市各個空間，計劃將在包括中心商圈、濱江沿線、院校機構(gòu)等地展開各種形式的活動，期待以當(dāng)代藝術(shù)來激活公眾對于生活和世界的想象，并挖掘和拓展當(dāng)代藝術(shù)所可能具備的對于社會生活的意義。
主策展人論述展覽四個板塊
第一板塊
我們這個時代的一大進步是，無論在概念上抑或?qū)嵺`上，人類社會、文化和政治與所謂“自然世界”之間的區(qū)隔皆已不復(fù)存在。當(dāng)前生態(tài)的緊迫性使人們意識到了環(huán)境與我們社會、經(jīng)濟決策之間的深層關(guān)系：當(dāng)前的地質(zhì)時代“人類紀(jì)”，被認為是工業(yè)革命所引起的氣候、生物學(xué)和拓撲學(xué)劇變的產(chǎn)物。自然與人性之間的邊界也越來越模糊，體現(xiàn)在我們對它們的本體論思考、文化心理和合法性定義等方面。“動物權(quán)”的概念勾勒出一系列的政治激進主義，在近年來南美洲和大洋洲的一些案例中，所謂“自然實體”被授予了合法權(quán)利：譬如將法律身份和代表權(quán)賦予一片叢林、將猩猩納入人權(quán)保護范圍以及為新西蘭的河流授予權(quán)利。
我們對自然社會中的文化、經(jīng)濟和語言特征的理解不僅挑戰(zhàn)了我們對人的設(shè)想，而且動搖了發(fā)展過程中的人類中心主義論調(diào)。最后，我們操縱基因或原子的能力也進一步模糊了自然和人工的區(qū)隔。在未來，一種更復(fù)雜而全面的思維方式必須包括物種間的交互形式和對不同現(xiàn)象的認識方法，這將不得不重新設(shè)想我們在宇宙中的位置、與其他物種的關(guān)系以及思考路徑。藝術(shù)家們一直居于重新思考我們社會與自然界之間關(guān)系的前線，這種思考使他們的詩意愿景具有了超乎預(yù)期的政治性。
哥倫比亞大學(xué)當(dāng)代藝術(shù)博物館館長瑪麗亞·貝倫·賽斯·德伊瓦拉（María Belén Sáez de Ibarra）多年來一直圍繞著“世界叢林（Cosmopolitial Jungle）”概念開展一系列項目，她在上海雙年展中將負責(zé)這一單元的工作。
第二板塊
我們生活在一個不斷沖突的特異時期。隨著西方霸權(quán)在世界范圍內(nèi)的衰微，這種沖突已經(jīng)常態(tài)化為全球資本主義常規(guī)進程的一個環(huán)節(jié)。自冷戰(zhàn)結(jié)束以來，我們進入了一個以世界局部地區(qū)的持續(xù)戰(zhàn)爭為特征的時期，而這些戰(zhàn)爭在國際法中難以被規(guī)范化。譬如禁毒戰(zhàn)爭、反恐戰(zhàn)爭和恐怖主義這些概念在政治言論中的普遍使用，意味著一種持續(xù)的例外狀態(tài)，它打破了軍人、公民和權(quán)利主體之間的界限。此外，種族、人種和宗教問題的激進主義和沖突形式不斷重新出現(xiàn)，也牽涉到社會共識難以在政治和道德目標(biāo)上達成一致的現(xiàn)況。人類社會——尤其是西方社會——所產(chǎn)生的政治分歧，由于缺乏有效的政治替代選項而愈發(fā)趨于極端。我們最感興趣的，是在這個充滿沖突的、社會秩序觀念模糊的背景下探索日常生活的那批藝術(shù)家。
紐約日本協(xié)會美術(shù)館館長神谷幸江（Yukie Kamiya）將負責(zé)這一部分的工作。
第三板塊
就絕大多數(shù)社會而言，當(dāng)前社會思潮與啟蒙運動議程、政治解放的關(guān)系并不確定。除卻當(dāng)今政治觀念的混亂之外，世界各地的許多國家社會均以不同形式將民意和受侵害的政治權(quán)利結(jié)合起來，這體現(xiàn)了20世紀(jì)的民主理想危機。盡管存在著這樣的政治不確定性，但毫無疑問，這是推動女權(quán)主義、同性戀和社會少數(shù)群體議程的重要時刻，也是彰顯全球范圍內(nèi)本土抵抗運動的重要時刻。與此同時，我們生活在一個充斥著當(dāng)代奴役關(guān)系、社會和種族沖突不斷增加、民族主義和種族主義層出不窮的世界里。
統(tǒng)治和自由的概念混同在一起，我們在發(fā)達社會中體驗日常生活的方式，以及愉悅與身體的具體關(guān)系，都因此得到了拓展。新自由主義情境下所發(fā)展的主體性，混合了愉悅、消費、禁止和限制，解放與控制之間的辯證法無處不在。
上海的策展人王慰慰將致力于闡述這一展覽主題。
第四板塊
正值政治與文化經(jīng)歷重大危機的時刻，文化生產(chǎn)和藝術(shù)實踐將難以保留與社會進程無涉的距離感和純潔性。我們從浪漫主義那里繼承的關(guān)于藝術(shù)文化的獨立性、無功利性和優(yōu)越性的現(xiàn)代常識性假設(shè)已然消隕，這一點在藝術(shù)家的批判性實踐中得以證明，他們的生產(chǎn)在商業(yè)文化和階級特權(quán)的不斷干涉下而做出了妥協(xié)。與許許多多文化干預(yù)的實踐一樣，體制批判和挪用主義也具有這樣的時代特征：對于藝術(shù)品而言，單純作為自足的、遺世獨立的史前古董并不重要，其責(zé)任在于質(zhì)詢觀眾、文化創(chuàng)作者、資助人以及各類機構(gòu)的立場、實踐和信仰。
我們將策劃一個專門的單元，以體現(xiàn)文化和藝術(shù)挑戰(zhàn)其自治神話的多變形式，探索不具備任何道德或美學(xué)優(yōu)越性的社會和文化形態(tài)，并公開質(zhì)疑藝術(shù)在我們的生活和實踐中的特殊地位。本單元還將包括對資本主義下的自我與倫理的本質(zhì)進行質(zhì)疑的藝術(shù)形式，以及我們理解時代、發(fā)展和進步的方式，這需要進一步的反思與批判。它也將影射出：在我們這個時代，不確定性是如何體現(xiàn)在不確定性的藝術(shù)作品之中的。
來自墨西哥的上海雙年展總策展人夸特莫克·梅迪納（Cuauhtémoc Medina）將負責(zé)本單元的工作。
分策展人簡歷
瑪麗亞·貝倫·賽斯·德伊瓦拉
María Belén Sáez de Ibarra
策展人、文化經(jīng)理
分策展人：瑪麗亞·貝倫·賽斯·德伊瓦拉
自2010年起，擔(dān)任哥倫比亞大學(xué)當(dāng)代藝術(shù)博物館館長（Museum of Art at the National University of Colombia）
德伊瓦拉現(xiàn)居住和工作于波哥大。其曾獲得波哥大哈維里亞那天主教大學(xué)(Pontificia Universidad Javeriana)法學(xué)學(xué)位及倫敦大學(xué)亞非學(xué)院(SOAS University of London)國際環(huán)境法學(xué)碩士學(xué)位。其早年曾于哥倫比亞文化部視覺藝術(shù)辦公室擔(dān)任主管，現(xiàn)負責(zé)哥倫比亞國立大學(xué)(National University of Colombia)文化方向?qū)I(yè)，指導(dǎo)藝術(shù)博物館、萊昂·德格雷夫(Leon de Greiff)音樂廳、及圣奧古斯丁修道院(Claustro de San Agustin)的日常管理工作。德伊瓦拉擁有豐富的跨學(xué)科工作經(jīng)驗，致力于資助和生產(chǎn)大型公共藝術(shù)項目，通過開展長期研究的團隊來挑戰(zhàn)文化/社會行為及藝術(shù)中的角色與邊界。其目前所從事的研究內(nèi)容之一名為"世界叢林"（Cosmopolitics of the Forest）。
目前，其正參與圣保羅雙年展及哈瓦那雙年展的部分策展工作，并曾先后策劃過包括影像、聲音裝置、以及大型現(xiàn)場裝置的展覽項目；其亦曾涉足古典及現(xiàn)代音樂及舞臺創(chuàng)作。同德伊瓦拉合作的藝術(shù)家包括池田亮司（Ryoji Ikeda）、克萊門夏·艾切維里（Clemencia Echeverri）、何塞·亞歷桑德羅·瑞斯特雷波（Jose Alejandro Restrepo）、米格爾·安吉爾·羅哈斯（Miguel Angel Rojas）、厄休拉·畢曼（Ursula Biemann）、桃瑞絲·沙爾塞朵（Doris Salcedo）、以及海納·戈培爾（Heiner Goebbels）。
神谷幸江
Yukie Kamiya
策展人、藝評家
分策展人：神谷幸江
自2015年起，擔(dān)任紐約日本協(xié)會美術(shù)館館長(Japan Society Gallery, New York)。
神谷幸江此前曾擔(dān)任廣島城市當(dāng)代藝術(shù)博物館(Hiroshima City Museum of Contemporary Art)首席策展人，以及紐約新當(dāng)代藝術(shù)博物館(New Museum, New York)助理策展人。其曾策劃過多個大型國際展覽，并為包括蔡國強、小野洋子、高松次郎、徐道獲等在內(nèi)的藝術(shù)家組織過專題展覽。其亦曾擁有在多個文化機構(gòu)服務(wù)的經(jīng)歷，包括日本國際交流基金會(Japan Foundation)、歌德學(xué)院(Goethe-Institute)等，擔(dān)任客座策展人，并曾作為共同策展人策劃了多個巡回于亞洲大型都市的集體展覽，包括《不和諧的和諧：對亞洲想象的批判性反思》（Discordant Harmony: Critical Reflection of Imagination of Asia,2015-2017）、《再現(xiàn)：20世紀(jì)70年代以來日本當(dāng)代藝術(shù)的探索》（Re:Quest Japanese Contemporary Art since the 1970s ,2013）、《建構(gòu)中的亞洲藝術(shù)新維度》（Under Construction: New Dimension of Asian Art ,2002-2003）。2011年，神谷幸江因其所策劃的《西蒙·斯塔林：假面舞會的計劃（廣島）》(Simon Starling: Project for a Masquerade (Hiroshima))一展而獲得日本東京國立西洋美術(shù)館所頒發(fā)的學(xué)院獎。
神谷幸江的著述曾先后入選多個期刊及出版物，包括：《杉本博司：天堂之門》（Hiroshi Sugimoto: Gates of Paradise ,2017）、《蹂躪--沖突年代下的藝術(shù)與文化》（Ravaged: Art and Culture in Times of Conflict ,2014）、《加利福尼亞-太平洋三年展》（California-Pacific Triennial ,2013）、《光滑細膩：文化中的當(dāng)代藝術(shù)》(Creamier: Contemporary Art in Culture ,2010）、《臺北雙年展》（2006）。其曾服務(wù)于多個文化機構(gòu)的選拔委員會，包括：日本文化廳、東京都政府、德意志學(xué)術(shù)交流中心（DAAD）、以及勞力士導(dǎo)師及生徒國際項目(Rolex Mentor and Protégé International Program)。神谷幸江曾于早稻田大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)史，并于2008-2013年間在該校擔(dān)任客座教授。
王慰慰
策展人
分策展人：王慰慰
于韓國首爾國立大學(xué)考古美術(shù)史系獲碩士學(xué)位，于復(fù)旦大學(xué)外文學(xué)院韓文系獲學(xué)士學(xué)位，自2010年起在上海當(dāng)代藝術(shù)館擔(dān)任策展人。
自2015年起，她組織和發(fā)起了"MoCA藝術(shù)亭臺"計劃(MoCA Pavilion)，支持國內(nèi)和國際藝術(shù)家的實驗性項目。她于近期開始進行一系列針對東亞當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的研究和策展工作，參與了臺灣關(guān)渡美術(shù)館2017駐館策展人計劃以及韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館2017年國際研究員項目。近期參與策劃的展覽包括韓國大邱美術(shù)館舉辦的"我感受到的光--楊福東個展"（聯(lián)合策展人，2016）以及澳門藝術(shù)博物館舉辦的"敘事曲--動漫美學(xué)當(dāng)代藝術(shù)展"（聯(lián)合策展人，2017）。
2011年，王慰慰在上海當(dāng)代藝術(shù)館發(fā)起了呈現(xiàn)中國年輕藝術(shù)家創(chuàng)作實踐的系列群展"＋關(guān)注"。其它策劃的展覽還包括，"心境--上海當(dāng)代藝術(shù)館文獻展"（2010）， "草間彌生--我的一個夢"（聯(lián)合策展人，2013），"夜譚--動漫美學(xué)雙年展2013-2014"，"奇想閣--動漫美學(xué)雙年展2015-2016"。此外，她還曾擔(dān)任中國當(dāng)代藝術(shù)獎（CCAA）的協(xié)調(diào)人（2010），以及外灘18號創(chuàng)意中心的協(xié)調(diào)人（2009）。
