當(dāng)代藝術(shù)家盧昊設(shè)計的中國哥窯版法拉利
依據(jù)齊白石畫作做成的茶盤
近日，到滬上某女畫家工作室參觀，看到其正在為某知名化妝品品牌設(shè)計臺歷。一打聽才知道，由于這家化妝品公司的老板非常喜歡她的作品，所以選擇其中的12幅國畫印在臺歷上，贈送給客戶。
時尚和藝術(shù)從來沒有像今天那樣親密接觸過：伊夫·圣·洛朗借用荷蘭抽象藝術(shù)大師皮特·蒙德里安的名作《紅黃藍(lán)構(gòu)圖》設(shè)計出了舉世聞名的蒙德里安裙，這也許是最早將藝術(shù)與時尚結(jié)合的成功典范；日本藝術(shù)家村上隆與著名奢侈品牌路易·威登的聯(lián)手堪稱經(jīng)典，村上隆將小花、蘑菇、櫻桃等絢爛多彩的圖案印制在路易·威登的各類包包上，變換成不同的搭配；美國當(dāng)代最知名的波普藝術(shù)家杰夫·昆斯與鐘表品牌跨界合作，推出每塊售價超過5萬美元的腕表。
不僅是海外的當(dāng)代藝術(shù)家，中國本土的當(dāng)代藝術(shù)家也逐漸成為海外時尚品牌關(guān)注的對象。中國當(dāng)代藝術(shù)家丁乙應(yīng)邀為愛馬仕設(shè)計名為“中國韻律”的絲巾、蔡國強與日本著名設(shè)計師三宅一生合作“爆炸時裝”……
半個世紀(jì)以前，人們非但不認(rèn)為奢侈品是一種藝術(shù)，還認(rèn)為它是藝術(shù)的敵人。因為奢侈品要迎合的大眾文化，與藝術(shù)強調(diào)的藝術(shù)家個性似乎是格格不入的。但是今天，兩者的跨界卻迸發(fā)出了最為耀眼的光環(huán)。今天，當(dāng)代藝術(shù)與奢侈品的甜蜜聯(lián)姻，使得我們更加關(guān)注傳統(tǒng)筆墨能否跟上時尚腳步。
其實，國畫與時尚的聯(lián)姻并不是什么新鮮事。旅居英國逾57年的華裔女畫家張倩英，在上世紀(jì)五六十年代，就曾嘗試將繪畫生活實用化，好萊塢電影《蘇絲黃的世界》布景的中國字畫都出自她的手筆。她也替意大利紡織業(yè)設(shè)計中國圖案，由迪奧（ChristianDior）公司采用，那種淺粉顏色的燕子梅花圖案深受歐洲女性的喜愛。而已故海派著名畫家張桂銘作品的圖案也被印在絲巾上，還做成過表盤。滬上女畫家鮑鶯則和瑞士知名鐘表品牌羅杰·杜彼舉行過聯(lián)展。然而，相比當(dāng)代藝術(shù)，傳統(tǒng)國畫的這一步還是邁得不夠大，像本文一開始提到的將國畫印在臺歷上，還只能算是“偽合作”。
盡管時尚品牌十分熱衷于與藝術(shù)家合作，但產(chǎn)品本身給藝術(shù)創(chuàng)作帶來的限制，卻是不可避免的問題，這在國畫領(lǐng)域就更加明顯，這其實也給許多在國畫領(lǐng)域苦苦探尋自身繪畫道路的藝術(shù)家一個提醒：對于傳統(tǒng)技法的泥古不化，很有可能會使得自己的畫作落后于這個時代。
記得上世紀(jì)六十年代，唐云、程十發(fā)、邵洛羊、葉露淵、李秋君、周煉霞等大師來到久新搪瓷廠，王個簃、俞子才、朱梅林等畫家到益豐搪瓷廠，與工人打成一片，半天勞動、半天創(chuàng)作，畫家們設(shè)計的精彩花樣，使人耳目一新。那個年代，許多老畫家面臨的新問題是：傳統(tǒng)筆墨如何適應(yīng)現(xiàn)代題材。有人知難而退，有人殺出血路，并最終奠定了在海派畫壇的地位。
如果說當(dāng)年國畫家們畫搪瓷，讓傳統(tǒng)筆墨為廣大老百姓所喜愛。那么，今天為了讓傳統(tǒng)書畫作品為更多年輕人了解并喜愛，藝術(shù)家們還是應(yīng)該跟上時尚的步伐，只不過當(dāng)年畫搪瓷，今天可能是畫絲巾、畫包包。
