“內心表達和精神探索”抽象之美——華辰2017年秋拍中國當代藝術（抽象專題）

抽象是藝術家的一種語言表現方式，能以純視覺的方式來呈現藝術家的心態(tài)和個人生活狀態(tài)。抽象油畫是以直覺和想象力為創(chuàng)作的出發(fā)點，排斥任何具有象征性、文學性、說明性的表現手法，僅將造型和色彩加以綜合、組織在畫面上。在當代多元文化主義的追求中，抽象油畫的核心價值更多的在于一種個人化的表達，突出人的作用和價值，以人的存在方式思考并認識客觀世界，逐漸淡化藝術的寫實性而加強精神性的探求。

Lot.66
楊述 無題1
2014年
布面丙烯
簽名：述2014
75×50cm. 29.52×19.68in.
RMB: 60,000-80,000

Lot.67
黃鋼 無題
綜合材料
簽名：Huang Gang 黃鋼
80×80cm. 31.5×31.5in.
RMB: 100,000-150,000

在當代文化的情景中，抽象繪畫的存在意義已經發(fā)生了大的改變。它既不同與80年代初的形式反叛，也不同與“新潮美術”對文化現代性的追求，更與90年代全球化背景下尋求本土化的表達沒有直接聯系，相反，在當代多元文化主義的追求中，抽象藝術的核心價值更多的在于一種個人化的表達，以及這種表達對藝術自主性、個體性、獨立性的捍衛(wèi)。由此，抽象藝術以其多樣的發(fā)展形態(tài)，如表現性抽象、形式抽象、結構抽象等，以多元化的文化追求，如對個體自由的捍衛(wèi)、對文化現代性的追求、對全球文化和本土意識的反思等，都共同與中國的當代文化發(fā)生了直接的互動，其形態(tài)價值和自身的文化意義都應得以澄明和肯定。

Lot.68
徐安民 THE WORK S2-9號
1992年
布面綜合材料
展覽：“第三屆中國油畫年展作品展”，中國美術館，1995年
獲獎：獲“第三屆中國油畫年展”優(yōu)秀獎
出版：《第三屆中國油畫年展作品集》，嶺南美術出版社，1995年，P.82
180×160cm. 70.87×62.99in.
RMB: 100,000-180,000

Lot.69
邱子皓 歡樂頌
2017年
布面綜合材料
背簽：歡樂頌
100×100cm. 39.37×39.37in.
100×100cm. 39.37×39.37in.
RMB: 40,000-60,000

Lot.70
李洪濤 橘光
2010年
布面油畫
簽名：HONGTAO LI
出版：《油畫家李洪濤》封面，東北之窗雜志社
80×100cm. 31.5×39.37in.
RMB: 480,000-580,000

“以一個歐洲人的眼光看，這些繪畫作品在當代國際藝術上是一種綜合藝術的極佳典范，這種藝術的綜合包括了對中國豐富的繪畫藝術和文化的深刻理解，而另一方面它實際上又具備了歐美藝術的強烈表現方式。這種綜合藝術的睿智籠罩在藝術家強烈的激情與生動的欲望當中。”

——德國路德維希博物館館長沃·貝克

炙熱的色彩、豐富的內涵,以世界的語言繪畫,揮寫著東方神秘的文化情懷，李洪濤懷著對藝術的濃濃愛意,以絢爛的色彩表現真摯之情。

縱觀李洪濤的油畫作品，既著力廣集西方現代派、后現代派的技法，又糅合了中國傳統文化中五色搭配和五色能量的運用說，其畫作擁有一種爆發(fā)力，被各國評論家稱為“能量畫”，厚重的筆觸具有很強的視覺沖擊力。畫面內容既有表現深邃、空靈、無垠意境的作品；又有色彩鮮艷明快，富有節(jié)奏感的作品，給人以明快積極向上的動力。觀看他的作品，感覺到其藝術魅力不僅僅局限于簡單、抽象，更是源自于內心深處,用主觀的情感與沖動表達對客觀事物的理解,是理性與感性的完美結合，讓觀賞者既能“悅目”也能“悅心”。

藝術簡歷

2000年12月，荷蘭鹿特丹市舉辦的由東西方11個國家藝術家參展的“新世紀歐洲國際東方美術大展”，其作品《流水的夏日》一舉奪得“梵高金獎”。其作品還在歐洲、美國獲得過杰出藝術領導獎、杰出藝術設計獎、國際藝術文化交流貢獻獎等多種獎項和榮譽。

2010年10月，上海舉辦了“與世界同行-上海800藝術區(qū)系列展之2010旅美當代藝術家油畫展”，上海800八佰美術館和上海秦怡美術館分別收藏李洪濤8幅油畫。

2011年1月，中國文化部首次支助畫家李洪濤在“法國盧浮宮”舉辦個人油畫展，中央電視臺、國務院新聞辦、鳳凰衛(wèi)視發(fā)布消息給予報道。

2013年3月，應聯合國總部邀請，李洪濤油畫作品展“大象無形”在美國紐約聯合國總部一樓大廳展出。聯合國副秘書長吳紅波、中國駐聯合國代表李保東大使、美中關系全國委員會會長歐倫斯和各國駐聯合國大使及藝術界名流參觀了這次畫展，聯合國秘書長潘基文參觀并收藏李洪濤油畫作品后題詞：“天地合同”。

2013年5月，美國可口可樂公司藝術委員會對世界百位藝術家作品進行遴選，畫家李洪濤脫穎而出并成為2013年可口可樂公司亞洲傳統月的主題藝術家，其作品《無形之象》被可口可樂公司收藏。

2014年9月，國立中央俄羅斯現代歷史博物館舉辦“中國夢·愛與美的和諧”，現代抽象油畫家李洪濤作品展。

2015年7月，意大利特雷維索的“卡薩雷斯博物館”舉辦李洪濤個人畫展。

2016年8月，寧夏回族自治區(qū)博物館舉辦“大道自然·中西合璧”，李洪濤抽象藝術油畫作品展。

2017年6月，美國西雅圖國際電影節(jié)-中國星頒獎典禮舉辦“大美無疆畫展。

2017年8月，深圳美術館舉辦“愛的旋律”李洪濤抽象畫作品展。

2017年9月，安慶中國黃梅戲博物館舉辦個人畫展。

2017年10月，美國西雅圖國際藝術中心舉辦個人畫展。

Lot.71
陳少峰 國際標準
1995年
布面油畫
背簽：《國際標準》陳少峰 192*52 1995、8
展覽：“第三屆中國油畫年展作品展”，中國美術館，1995年
出版：《第三屆中國油畫年展作品集》P143，嶺南美術出版
社，1995年
RMB: 100,000-180,000

Lot.72
王利豐 “真”系列組畫之“棋”
1995年
布面油畫
背簽：“棋”利豐 88.3
展覽：“第三屆中國油畫年展作品展”，中國美術館，1995年
出版：《第三屆中國油畫年展作品集》P116，嶺南美術出版
社，1995年
120×92cm. 47.24×36.22in.
RMB: 80,000-150,000

Lot.73
谷文達 遺失的王朝J系列之十
2006年
紙本水墨
款識：遺失的王朝J系列之十 二ΟΟ六年春日文達記于上海莫干山路并記
鈐?。壕粕?、谷文達印
96×60cm. 37.8×23.62in.
RMB: 100,000-150,000

谷文達的文字游戲和他對于這些費解文字的視覺呈現以及的堅持可以被視作是參與游戲的一封邀請函，是哲學上一種重合了的相似性，維特根斯坦將這種相似性描述為：“例如，我們可以考察我們所謂的‘運動（或游戲）’（game）這么一個過程。我是指棋類運動、紙牌運動或者球類運動、奧林匹克運動之類的。它們的共同點是什么？——不要說：它們之間肯定有共同，或者它們可以不被稱為‘運動’——而是看一看是不是所有的都享有這么一種共同性而非相似性、（此處加一頓號）關聯性，是所有的都如此。再強調一遍：不要認為，而是看一看！其結果是：我們看到了一系列的相似性重合在一起，有時候是一種總體上的相似性，有時候是一種細節(jié)上的相似性。”

如果用維特根斯坦對于游戲一詞的理解方式來闡釋語言游戲，我們可以看出谷文達受哲學的影響和對于哲學的忠實。這樣就可以解釋為什么他會創(chuàng)作相互關聯的一系列作品，比如《聯合國》，來探討相似性和相關性。這不僅僅是其個人作品在物質形態(tài)上的表現，同時也在各個層面都有展現。這包括民族之間的關系重合，世界各地人類毛發(fā)的聚合，人類所共有的DNA以及藝術家本人對大同、謙讓、求同存異的渴求。

徐淦教授曾將谷文達寫成是“用形象而不是詞語來記錄思想的視覺哲學家”當他采用詞語來表達視覺信息的時候，并不像中國古代學者在文字游戲中使用一種模棱兩可意蘊的詞語。相反，他所采用的詞語都是直接而簡短的。中文是一種獨特的語言，因為它既是一種表意文字又是一種象形文字，而且它的復雜性使其長期以來被轉譯成其它信息，例如中國古代帝王殘酷的文字獄，毛澤東也以此作為一種手段。谷文達的藝術便是挖掘中國傳統含有潛藏信息的文字，但是他卻掩蓋了這些文字的含義。通過這樣的闡釋，他向我們呈示出文字的無限擴展性和我們所不知的含義。

——節(jié)選自《谷文達：轉型與轉譯》布萊恩·肯尼迪

Lot.74
王川 無題
2011年
紙本水墨
簽名：Wang川 2011
91×97cm. 35.83×38.19in.
RMB: 35,000-55,000

Lot.75
王川 無題
紙本水墨
簽名：Wang 川 12.July.001
43×47cm. 16.93×18.5in.
RMB: 35,000-55,000