“內(nèi)心表達(dá)和精神探索”抽象之美——華辰2017年秋拍中國當(dāng)代藝術(shù)（抽象專題）

抽象是藝術(shù)家的一種語言表現(xiàn)方式，能以純視覺的方式來呈現(xiàn)藝術(shù)家的心態(tài)和個(gè)人生活狀態(tài)。抽象油畫是以直覺和想象力為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，排斥任何具有象征性、文學(xué)性、說明性的表現(xiàn)手法，僅將造型和色彩加以綜合、組織在畫面上。在當(dāng)代多元文化主義的追求中，抽象油畫的核心價(jià)值更多的在于一種個(gè)人化的表達(dá)，突出人的作用和價(jià)值，以人的存在方式思考并認(rèn)識(shí)客觀世界，逐漸淡化藝術(shù)的寫實(shí)性而加強(qiáng)精神性的探求。

Lot.66
楊述 無題1
2014年
布面丙烯
簽名：述2014
75×50cm. 29.52×19.68in.
RMB: 60,000-80,000

Lot.67
黃鋼 無題
綜合材料
簽名：Huang Gang 黃鋼
80×80cm. 31.5×31.5in.
RMB: 100,000-150,000

在當(dāng)代文化的情景中，抽象繪畫的存在意義已經(jīng)發(fā)生了大的改變。它既不同與80年代初的形式反叛，也不同與“新潮美術(shù)”對(duì)文化現(xiàn)代性的追求，更與90年代全球化背景下尋求本土化的表達(dá)沒有直接聯(lián)系，相反，在當(dāng)代多元文化主義的追求中，抽象藝術(shù)的核心價(jià)值更多的在于一種個(gè)人化的表達(dá)，以及這種表達(dá)對(duì)藝術(shù)自主性、個(gè)體性、獨(dú)立性的捍衛(wèi)。由此，抽象藝術(shù)以其多樣的發(fā)展形態(tài)，如表現(xiàn)性抽象、形式抽象、結(jié)構(gòu)抽象等，以多元化的文化追求，如對(duì)個(gè)體自由的捍衛(wèi)、對(duì)文化現(xiàn)代性的追求、對(duì)全球文化和本土意識(shí)的反思等，都共同與中國的當(dāng)代文化發(fā)生了直接的互動(dòng)，其形態(tài)價(jià)值和自身的文化意義都應(yīng)得以澄明和肯定。

Lot.68
徐安民 THE WORK S2-9號(hào)
1992年
布面綜合材料
展覽：“第三屆中國油畫年展作品展”，中國美術(shù)館，1995年
獲獎(jiǎng)：獲“第三屆中國油畫年展”優(yōu)秀獎(jiǎng)
出版：《第三屆中國油畫年展作品集》，嶺南美術(shù)出版社，1995年，P.82
180×160cm. 70.87×62.99in.
RMB: 100,000-180,000

Lot.69
邱子皓 歡樂頌
2017年
布面綜合材料
背簽：歡樂頌
100×100cm. 39.37×39.37in.
100×100cm. 39.37×39.37in.
RMB: 40,000-60,000

Lot.70
李洪濤 橘光
2010年
布面油畫
簽名：HONGTAO LI
出版：《油畫家李洪濤》封面，東北之窗雜志社
80×100cm. 31.5×39.37in.
RMB: 480,000-580,000

“以一個(gè)歐洲人的眼光看，這些繪畫作品在當(dāng)代國際藝術(shù)上是一種綜合藝術(shù)的極佳典范，這種藝術(shù)的綜合包括了對(duì)中國豐富的繪畫藝術(shù)和文化的深刻理解，而另一方面它實(shí)際上又具備了歐美藝術(shù)的強(qiáng)烈表現(xiàn)方式。這種綜合藝術(shù)的睿智籠罩在藝術(shù)家強(qiáng)烈的激情與生動(dòng)的欲望當(dāng)中。”

——德國路德維希博物館館長沃·貝克

炙熱的色彩、豐富的內(nèi)涵,以世界的語言繪畫,揮寫著東方神秘的文化情懷，李洪濤懷著對(duì)藝術(shù)的濃濃愛意,以絢爛的色彩表現(xiàn)真摯之情。

縱觀李洪濤的油畫作品，既著力廣集西方現(xiàn)代派、后現(xiàn)代派的技法，又糅合了中國傳統(tǒng)文化中五色搭配和五色能量的運(yùn)用說，其畫作擁有一種爆發(fā)力，被各國評(píng)論家稱為“能量畫”，厚重的筆觸具有很強(qiáng)的視覺沖擊力。畫面內(nèi)容既有表現(xiàn)深邃、空靈、無垠意境的作品；又有色彩鮮艷明快，富有節(jié)奏感的作品，給人以明快積極向上的動(dòng)力。觀看他的作品，感覺到其藝術(shù)魅力不僅僅局限于簡單、抽象，更是源自于內(nèi)心深處,用主觀的情感與沖動(dòng)表達(dá)對(duì)客觀事物的理解,是理性與感性的完美結(jié)合，讓觀賞者既能“悅目”也能“悅心”。

藝術(shù)簡歷

2000年12月，荷蘭鹿特丹市舉辦的由東西方11個(gè)國家藝術(shù)家參展的“新世紀(jì)歐洲國際東方美術(shù)大展”，其作品《流水的夏日》一舉奪得“梵高金獎(jiǎng)”。其作品還在歐洲、美國獲得過杰出藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)獎(jiǎng)、杰出藝術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、國際藝術(shù)文化交流貢獻(xiàn)獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)。

2010年10月，上海舉辦了“與世界同行-上海800藝術(shù)區(qū)系列展之2010旅美當(dāng)代藝術(shù)家油畫展”，上海800八佰美術(shù)館和上海秦怡美術(shù)館分別收藏李洪濤8幅油畫。

2011年1月，中國文化部首次支助畫家李洪濤在“法國盧浮宮”舉辦個(gè)人油畫展，中央電視臺(tái)、國務(wù)院新聞辦、鳳凰衛(wèi)視發(fā)布消息給予報(bào)道。

2013年3月，應(yīng)聯(lián)合國總部邀請(qǐng)，李洪濤油畫作品展“大象無形”在美國紐約聯(lián)合國總部一樓大廳展出。聯(lián)合國副秘書長吳紅波、中國駐聯(lián)合國代表李保東大使、美中關(guān)系全國委員會(huì)會(huì)長歐倫斯和各國駐聯(lián)合國大使及藝術(shù)界名流參觀了這次畫展，聯(lián)合國秘書長潘基文參觀并收藏李洪濤油畫作品后題詞：“天地合同”。

2013年5月，美國可口可樂公司藝術(shù)委員會(huì)對(duì)世界百位藝術(shù)家作品進(jìn)行遴選，畫家李洪濤脫穎而出并成為2013年可口可樂公司亞洲傳統(tǒng)月的主題藝術(shù)家，其作品《無形之象》被可口可樂公司收藏。

2014年9月，國立中央俄羅斯現(xiàn)代歷史博物館舉辦“中國夢(mèng)·愛與美的和諧”，現(xiàn)代抽象油畫家李洪濤作品展。

2015年7月，意大利特雷維索的“卡薩雷斯博物館”舉辦李洪濤個(gè)人畫展。

2016年8月，寧夏回族自治區(qū)博物館舉辦“大道自然·中西合璧”，李洪濤抽象藝術(shù)油畫作品展。

2017年6月，美國西雅圖國際電影節(jié)-中國星頒獎(jiǎng)典禮舉辦“大美無疆畫展。

2017年8月，深圳美術(shù)館舉辦“愛的旋律”李洪濤抽象畫作品展。

2017年9月，安慶中國黃梅戲博物館舉辦個(gè)人畫展。

2017年10月，美國西雅圖國際藝術(shù)中心舉辦個(gè)人畫展。

Lot.71
陳少峰 國際標(biāo)準(zhǔn)
1995年
布面油畫
背簽：《國際標(biāo)準(zhǔn)》陳少峰 192*52 1995、8
展覽：“第三屆中國油畫年展作品展”，中國美術(shù)館，1995年
出版：《第三屆中國油畫年展作品集》P143，嶺南美術(shù)出版
社，1995年
RMB: 100,000-180,000

Lot.72
王利豐 “真”系列組畫之“棋”
1995年
布面油畫
背簽：“棋”利豐 88.3
展覽：“第三屆中國油畫年展作品展”，中國美術(shù)館，1995年
出版：《第三屆中國油畫年展作品集》P116，嶺南美術(shù)出版
社，1995年
120×92cm. 47.24×36.22in.
RMB: 80,000-150,000

Lot.73
谷文達(dá) 遺失的王朝J系列之十
2006年
紙本水墨
款識(shí)：遺失的王朝J系列之十 二ΟΟ六年春日文達(dá)記于上海莫干山路并記
鈐?。壕粕?、谷文達(dá)印
96×60cm. 37.8×23.62in.
RMB: 100,000-150,000

谷文達(dá)的文字游戲和他對(duì)于這些費(fèi)解文字的視覺呈現(xiàn)以及的堅(jiān)持可以被視作是參與游戲的一封邀請(qǐng)函，是哲學(xué)上一種重合了的相似性，維特根斯坦將這種相似性描述為：“例如，我們可以考察我們所謂的‘運(yùn)動(dòng)（或游戲）’（game）這么一個(gè)過程。我是指棋類運(yùn)動(dòng)、紙牌運(yùn)動(dòng)或者球類運(yùn)動(dòng)、奧林匹克運(yùn)動(dòng)之類的。它們的共同點(diǎn)是什么？——不要說：它們之間肯定有共同，或者它們可以不被稱為‘運(yùn)動(dòng)’——而是看一看是不是所有的都享有這么一種共同性而非相似性、（此處加一頓號(hào)）關(guān)聯(lián)性，是所有的都如此。再強(qiáng)調(diào)一遍：不要認(rèn)為，而是看一看！其結(jié)果是：我們看到了一系列的相似性重合在一起，有時(shí)候是一種總體上的相似性，有時(shí)候是一種細(xì)節(jié)上的相似性。”

如果用維特根斯坦對(duì)于游戲一詞的理解方式來闡釋語言游戲，我們可以看出谷文達(dá)受哲學(xué)的影響和對(duì)于哲學(xué)的忠實(shí)。這樣就可以解釋為什么他會(huì)創(chuàng)作相互關(guān)聯(lián)的一系列作品，比如《聯(lián)合國》，來探討相似性和相關(guān)性。這不僅僅是其個(gè)人作品在物質(zhì)形態(tài)上的表現(xiàn)，同時(shí)也在各個(gè)層面都有展現(xiàn)。這包括民族之間的關(guān)系重合，世界各地人類毛發(fā)的聚合，人類所共有的DNA以及藝術(shù)家本人對(duì)大同、謙讓、求同存異的渴求。

徐淦教授曾將谷文達(dá)寫成是“用形象而不是詞語來記錄思想的視覺哲學(xué)家”當(dāng)他采用詞語來表達(dá)視覺信息的時(shí)候，并不像中國古代學(xué)者在文字游戲中使用一種模棱兩可意蘊(yùn)的詞語。相反，他所采用的詞語都是直接而簡短的。中文是一種獨(dú)特的語言，因?yàn)樗仁且环N表意文字又是一種象形文字，而且它的復(fù)雜性使其長期以來被轉(zhuǎn)譯成其它信息，例如中國古代帝王殘酷的文字獄，毛澤東也以此作為一種手段。谷文達(dá)的藝術(shù)便是挖掘中國傳統(tǒng)含有潛藏信息的文字，但是他卻掩蓋了這些文字的含義。通過這樣的闡釋，他向我們呈示出文字的無限擴(kuò)展性和我們所不知的含義。

——節(jié)選自《谷文達(dá)：轉(zhuǎn)型與轉(zhuǎn)譯》布萊恩·肯尼迪

Lot.74
王川 無題
2011年
紙本水墨
簽名：Wang川 2011
91×97cm. 35.83×38.19in.
RMB: 35,000-55,000

Lot.75
王川 無題
紙本水墨
簽名：Wang 川 12.July.001
43×47cm. 16.93×18.5in.
RMB: 35,000-55,000