堅(jiān)如盤石，輕若蟬翼

丁武 為了記憶的忘卻 布面油畫 100X150cm

丁武，是我們這一代人的傳說，也是我們這一代人的記憶。還記得我在上大學(xué)時候，他的長發(fā)飄逸和他的聲嘶力竭的喊叫，即便歲月流逝，但是它們卻不是漸行漸遠(yuǎn)，而是越來越成為了一種凝重的凝固。

原來很少人知道丁武是個畫畫的出生，因?yàn)樗麚u滾的盛名早已掩蓋了他的畫名，亦如他打趣地說“我誤打誤撞來到這個世界，父親想要的是一個可心的女兒，哪知生出來還是一個楞小子”。這幾年他重拾畫筆，于是我們突然發(fā)現(xiàn)了一個作為畫者的丁武。

丁武說他的很多創(chuàng)作源自于他的童年記憶，“我經(jīng)常怕自己忘記那段過去，不過一旦拿起畫筆，記憶就關(guān)不住了，它們沖動的跳脫出來，掙脫我的身體，它們強(qiáng)調(diào)我要把那些再也找不回的年代記錄下來。”童年的記憶雖然多有苦澀，但是隨著歲月的沖刷和過濾，那種苦澀早已成為了甜蜜而透亮的滋味。

事實(shí)上記憶從來就是畫家的創(chuàng)作素材，而且是生生不息的靈感源泉。對記憶的珍視也從來就是人類情感的本質(zhì)，是人類對自我價值的回歸溯源。只是具體到了畫家的創(chuàng)作，不僅有了各自的文化立場，同時也有了各自的表述方式，遂形成了豐富而多樣的創(chuàng)作案例。

丁武對記憶的表述樸素而真切，并且?guī)в辛烁鼜?qiáng)烈的個性化特征。他的很多創(chuàng)作有著明確的敘事性，同時通常又和一些更為明確的歷史情境密切相關(guān)。《傷痕》、《第二天就出事了》，是他少年時代和青年時代的個體經(jīng)歷，也是他刻骨銘心的生命記憶。除了這些來自深刻而具體的個人記憶的創(chuàng)作之外，“樣板年代”的系列則是丁武試圖跳離開具體的個人記憶，在時代文化的整體背景之中，去探究個人命運(yùn)和社會變遷之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。

雖然敘事性是丁武作品的顯著特點(diǎn)，但是他的敘事不是就事論事式的如實(shí)表達(dá)，也不是喋喋不休的細(xì)節(jié)羅列。丁武說他崇拜挪威畫家蒙克，也就是說丁武推崇的是以敘事化的表述而達(dá)致象征的方式。在《傳說》中，長著翅膀而狂飲的男孩，一只搖搖欲墜的飛鳥，集合而成一個異常孤獨(dú)的個體形象和精神漫游的獨(dú)特儀式；《絕望致謊言》，同樣出現(xiàn)了插著翅膀的人物形象，但是他在泥沼中竭力地掙扎，充塞著的是絕望的血腥?！儿Z界》和《粉霧》更像是某種的寓言，人們?yōu)槭裁纯偸翘幱跓o可奈何、錯綜難解的尷尬境遇？難道堅(jiān)定地出走和小心的逃避都無法回避這樣的宿命嗎？！

丁武的性格是達(dá)觀的，“我跌跌撞撞的生活，身旁總有清風(fēng)，腳下偶有沼澤”，而他的方式就是直面這些的“創(chuàng)傷”。“這些百劫不回的創(chuàng)傷在我的骨骼里幻化成力量”，丁武自喻自己為“沙袋子”，對于自己他有堅(jiān)如盤石般的肯定。而在他的作品中我們也可以看到他“輕若蟬翼”的轉(zhuǎn)換騰挪。

在“樣板系列”中，縱向的歷史序列被轉(zhuǎn)換為橫向的情境并存，于是對歷史的重構(gòu)就形成了“共時同構(gòu)”的圖像結(jié)構(gòu)，也就是說丁武對歷史的重構(gòu)，不是對歷史持續(xù)地撕裂而由此喚起“苦痛”的記憶，卻是在“共時同構(gòu)”的敘事之中去消弭歷史夢魘和創(chuàng)傷情結(jié)對當(dāng)下的死死糾纏。于是，他的創(chuàng)作告訴我們的遠(yuǎn)不是他對過去的沉湎，而是立足現(xiàn)在的踏實(shí)和面對未來的感動。

作為畫家的丁武，在他的創(chuàng)作中也呈現(xiàn)出了更為有趣的對既有規(guī)則的“背叛”。從某種程度上而言，丁武絕不是一個“循規(guī)蹈矩”的畫者，因?yàn)樗喈?dāng)漠視繪畫的固有法則，強(qiáng)調(diào)的仍是率真而直接的畫法，這使得他的創(chuàng)作面貌通常具有了很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

雖則丁武推崇粗大的筆觸、激蕩的色彩，但是他也并不滿足于表現(xiàn)主義式的肆意宣泄，一些作品仍然是刻畫的和有條不紊的。丁武知道其中的尺度和分寸，他似乎已然拿捏得很準(zhǔn)。事實(shí)是作為畫家的丁武也像他的音樂一樣，并不想被動地被歸屬于哪門哪類，他盡可能地展現(xiàn)出自我的豐富性，并盡量為未來去設(shè)計(jì)各種的可能。
 

【編輯：王厚發(fā)】