學術界一直認為弘一大師留學日本學習西洋畫，從不涉獵國畫———這一觀點在昨天結束的“第二屆弘一大師研究國際學術會議”上被推翻。來自海內外的學者展示了各自的研究成果，不但有弘一大師留日期間研究國畫的史料，更有學者在天津找到了存世的弘一大師歸國后的山水畫作。
弘一大師俗名李叔同，浙江平湖人，是近代藝術教育家、一代高僧，精通詩詞、書畫、篆刻、音樂、戲劇、文學。今年是弘一大師圓寂65周年。據(jù)了解，此次會議由杭州師范大學“弘一大師———豐子愷研究中心”舉辦，來自中國、美國、日本等地的專家學者以及李叔同孫女李汶娟、李莉娟，豐子愷之女豐一吟，劉質平之子劉雪陽等進行了學術研討。
“此前學界對他的研究多集中在書法、音樂、宗教等方面。由于李叔同1905年赴日本學習的是西洋畫，我們看到他出家前的畫作也多為水彩畫、油畫，學者一直認為弘一大師不涉獵國畫?！睋?jù)杭州師范大學“弘一大師———豐子愷研究中心”主任陳星教授介紹，近期發(fā)現(xiàn)的史料顯示，在留學東京美術學校學習西洋畫期間，李叔同曾發(fā)表《中西畫法之比較》一文，明確說“此種畫法為吾國所獨具之長，不得以不合畫理斥之”。這篇文章刊載于1910年上海一份?？杜畬W生》上，類似觀點在李叔同《圖畫修得法》等其他文章中均有提及。
天津一學者還發(fā)現(xiàn)一幅山水畫，左上方題寫“企林先生一笑，弟哀，時同留學日本東京”，落款為“李息”。經(jīng)學者考證，這確為弘一作品，“李息”是李叔同留學日本期間曾用的筆名?！捌罅帧眲t是與李叔同一起留學日本的春柳社社友唐肯，他們在東京一同出演話劇《茶花女》，李叔同飾瑪格麗特、唐肯飾阿芒。
