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《2010年藝術(shù)品市場年度報告》發(fā)布 ，中國美術(shù)品拍賣世界第一。
日前，由文化部文化市場司、中國拍賣行業(yè)協(xié)會主辦的“藝術(shù)品市場規(guī)范建設工作通氣會”上，《2010年藝術(shù)品市場年度報告》發(fā)布。由中央美術(shù)學院藝術(shù)市場分析研究中心發(fā)布的這份報告稱：“2010年我國藝術(shù)品市場的整體規(guī)模繼續(xù)呈現(xiàn)快速增長，市場交易總額達到1694億元，年增長率為41%，較之2007年階段性峰值的1561億元，實現(xiàn)了歷史性的突破。其中藝術(shù)原創(chuàng)作品和古董藝術(shù)品的交易總額為989億元，占全球市場份額的23%，首次超越英國上升至全球第二位。”其中，美術(shù)品拍賣收益(包括繪畫、裝置、雕塑、素描、攝影、版畫)達到了204億元，同比增長16%，并以占全球份額的33%首次超越美國位列世界第一。這是中國買家爆發(fā)性的“一輪游”，還是代表市場重心的轉(zhuǎn)移？業(yè)界各有不同的看法。
本專題采寫 記者卜松竹(除署名外)
看空：
對這個有點兒擔心
日本上世紀80年代50億買進現(xiàn)估價僅14億
目前除了國內(nèi)的拍賣場，世界各地的拍賣場中中國人的身影也越來越多，其中是否有隱憂？中國嘉德廣州國際拍賣有限公司副總裁許習文認為：有。
許習文表示，中國藝術(shù)品市場的現(xiàn)狀很像日本上世紀80年代時的場景——當時日本富豪、財團在世界各地搶購藝術(shù)品，在拍場上創(chuàng)下無數(shù)紀錄，但就在西方媒體的驚呼聲中，那個巨大的泡沫突然破裂。據(jù)統(tǒng)計，當時日本買家大約購買了50億美元的藝術(shù)品，而現(xiàn)在這批藝術(shù)品的估價大約只有14億美元左右——“說實話，我現(xiàn)在對這個有點擔心”，而市場下一步的走向，“在這個關(guān)頭很難說”。
許習文說，這兩年有很多“新面孔”進入拍賣市場，他們對價格不敏感，買東西力道很猛，往往創(chuàng)出天價，反而一些老買家有些“買不動了”，“中國人的消費習慣是‘追高’，在一個不斷上漲的市場中容易出現(xiàn)一些不理性的消費”，此外很多人有一種追風的心態(tài)，別人買什么我就買什么，缺少自己的觀點和獨特的品位，也對某些門類的美術(shù)品價格走高起到推波助瀾的作用。
但他認為，這波藝術(shù)品市場的漲勢應該可以保持到明年，而且明年的市場很可能“比今年還高”，特別是在某些之前啟動較少的板塊，比如嶺南畫派，可能會表現(xiàn)比較好。
看多
未來十年世界藝術(shù)
中心在中國
據(jù)《報告》稱，2010年我國取得一類文物拍賣資質(zhì)的拍賣企業(yè)共有92家。其中有157家藝術(shù)品拍賣企業(yè)舉辦藝術(shù)品拍賣活動，共舉辦320場、1694場次的拍賣活動，同比分別增長了15%和99%。藝術(shù)品上拍量為30萬件，成交量為23萬件，總成交率為77%。年度總成交金額達到創(chuàng)紀錄的589億元，同比增長了177%，超過階段性峰值2007年的223億元。
畫家、中央美術(shù)學院美術(shù)館公共教育與發(fā)展部主任李綱認為，這應該不是一個短期現(xiàn)象，“未來十年世界藝術(shù)的中心應該是在中國，從藝術(shù)發(fā)展的形態(tài)，從中國國力的發(fā)展來看，都有這種勢頭。這可以拿奢侈品來做比照，在國內(nèi)的增長很快，品牌也投放越來越多資源在這邊。”記者發(fā)現(xiàn)，不少藝術(shù)家并沒有從這波“看上去很美”的熱潮中獲得最大頭的份額。李綱也持相似的看法。他向記者表示，美術(shù)品拍賣市場的喧鬧對藝術(shù)家的直接影響還沒有顯現(xiàn)出來，“這些年主要還是兩方面的東西起得猛：一是已經(jīng)故去的代表性的藝術(shù)家，比如黃賓虹、齊白石、張大千等；第二還是之前的那一波里創(chuàng)下高價的那批人，比如曾梵志、方力鈞(微博)(微博)、張曉剛(微博)(微博)，在這一波中有一個延續(xù)”，但是他們也并非是在拍賣市場中獲利最大者，“你看趙無極這么高，但他自己其實沒有多少獲利，這個現(xiàn)象吳冠中早就說過，市場的份額分配永遠都是這樣，肯定是藝術(shù)資本的掌握者拿到大頭”。
將維持增速遞減的增長態(tài)勢？
雅昌市場監(jiān)測中心關(guān)予女士指出，目前提供這個說法的ARTPRICE分析機構(gòu)由于對中國藝術(shù)品拍賣市場規(guī)模統(tǒng)計有限，可能從總的市場規(guī)模評估上存在誤差。但可以說中國已經(jīng)掌握中國藝術(shù)品市場交易和定價話語權(quán)，至于中國藝術(shù)品拍賣市場規(guī)模什么時候開始超過其他國家需要進一步確認。關(guān)予表示，目前中國藝術(shù)品市場仍然是個人收藏和投資資金支撐為主，但機構(gòu)投資型資金逐年在增加，且由于市場漲勢良好，以藝術(shù)品基金和理財產(chǎn)品形式進入的投資型資金在接下來市場發(fā)展過程中將不斷增加。藝術(shù)品市場是小眾市場，且由于大部分屬于個人收藏或投資性質(zhì)的資金，沒有確定的資金流動規(guī)律性，和宏觀經(jīng)濟發(fā)展以及整體市場資金流動性關(guān)聯(lián)并不強。但隨著逐利型機構(gòu)投資逐漸增加，未來藝術(shù)品市場與外部宏觀經(jīng)濟環(huán)境的關(guān)聯(lián)性將增強。預計今年中國藝術(shù)品拍賣市場將會進一步放大，但從幾年數(shù)據(jù)來看，增速會略有下降，并且在接下來的時間內(nèi)，在宏觀經(jīng)濟不出現(xiàn)危機的情況下，會維持一段時間增速遞減的增長態(tài)勢。
中國已掌握中國藝術(shù)品定價話語權(quán)
不會重走日本藝術(shù)市場老路？
對于動輒上億的天價藝術(shù)品來說，買家的“目的”是一個不能不讓人揣摩的東西。比如上世紀八九十年代的日本藝術(shù)“泡沫”中的正面典范，安田保險公司以4000萬美元買下梵高的《向日葵》，不僅讓梵高變得家喻戶曉，也無聲地宣告了自己的經(jīng)濟實力，成為最佳的廣告。那么中國的大手筆買家們，會是僅僅因為愛好而買下這些藝術(shù)品嗎？如果作為投資，這樣的拉升力度是不是顯得有些太“妖”了？對此有專家認為，當下藝術(shù)品市場的熱潮一方面是通貨膨脹壓力增大、中國資本市場投資品種有限等因素的反映，另一方面也表明投資者對中國經(jīng)濟發(fā)展的大環(huán)境仍抱有較為樂觀的態(tài)度。當年日本的藝術(shù)品泡沫破裂是伴隨著宏觀經(jīng)濟的迅速下滑，而在目前的中國，似乎這種可能并不是很大。另一方面，這表明許多投資者認為，與“世界級大師”們相比，中國一批真正具有開創(chuàng)之功，藝術(shù)水平極高的作者價格還遠遠沒到他們該達到的水平，其中蘊含著一種對傳統(tǒng)文化的回歸和自信。
關(guān)予稱，中國目前和日本當時的拍賣市場有一定的相似之處。但差別在于上世紀80年代日本買家大宗買進的是西方經(jīng)典藝術(shù)品，而他們無力掌握這類藝術(shù)品全球定價權(quán)，也沒能通過這種購買行為建立新的學術(shù)價值體系，沒能為這類藝術(shù)品后續(xù)市場流通創(chuàng)造有效的機會。而目前中國買家已經(jīng)可以掌握中國藝術(shù)品定價話語權(quán)，部分中國買家也逐漸開始形成自己的收藏體系并梳理藏品的學術(shù)價值。目前中國藝術(shù)品市場的問題主要在于缺乏規(guī)范的監(jiān)管，也缺乏相應的法律制度規(guī)范，交易雙方的權(quán)益缺乏相應保護。在監(jiān)管缺失的情況下，市場誠信危機也在加重，這是影響市場良性發(fā)展的根本問題。
對話中拍協(xié)副秘書長王鳳海——市場里有的是，浪花而非泡沫
廣州日報：在藝術(shù)品市場繁榮的同時，有人提出過多的資本涌入藝術(shù)品市場，會沖擊正常秩序，您怎么看這個問題？
王鳳海：是，現(xiàn)在大家說那些市場操手的炒作行為，哄抬價格，是有這種現(xiàn)象，但是這些影響我不認為這是主流現(xiàn)象，價格和藝術(shù)品本身具有的價值還是掛鉤的。其實我不太同意藝術(shù)品市場泡沫這個說法，我認為是藝術(shù)品市場的浪花，這個浪花會沖擊新的市場，帶來新的機會。而且鑒于傳統(tǒng)書畫藝術(shù)品自身稀缺、不可復制性等特點，不會出現(xiàn)所謂的泡沫，而在這場投資熱潮里面，藝術(shù)家和投資群體就成為那條湍急大河里面的浪花，泡沫會破滅，但浪花不會。比如我舉一個例子，說周春芽(微博)(微博)的作品，周春芽在一些大型的募捐活動、慈善藝術(shù)基金都是發(fā)起人，像汶川地震什么的，大家都買他的賬，這不像政府發(fā)起的活動，他們是民間屬性的活動，懂得市場策劃，更懂得受眾的需求，是自下而上的行為，更具自發(fā)性。
廣州日報：制約我們藝術(shù)品市場進一步發(fā)展的因素是什么？和西方藝術(shù)品市場相比，我們的特性和差異性在哪里？
王鳳海：當然市場的規(guī)范性和制度性還需要完善，經(jīng)驗不夠，但就藝術(shù)品的價值來說，我認為中國的藝術(shù)品價值更高，這是由它的社會屬性和文化特性決定的，但是西方藝術(shù)品的易識性為藝術(shù)商和消費者提供了中國書畫藝術(shù)所沒有的認同感，所以在價格上，我們的藝術(shù)品是沒有反映出來的。
廣州日報：我們有需要反思的地方嗎？
王鳳海：需要特別注意的就是心態(tài)要放平和，這里指三個層面，一個是委托方的心態(tài)要平和，第二個是投資方的心態(tài)要平和，買自己喜歡的，真正欣賞的，而不是盲目跟風，第三個是拍賣方要平和，不能跟著一味的哄抬價格。再者就是要注意投資的風險還是大于收益的。
【編輯：易小燕】
