2012首屆蘇州·金雞湖雙年展主題展“社會風景”開幕式，嘉賓合影
2012年5月9日（99藝術(shù)網(wǎng) 李璞）上有天堂，下有蘇杭。有著“東方威尼斯”之稱的蘇州正大力發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。下午3點半，作為首屆蘇州雙年展兩大主題展之一的架上部分主題展——2012首屆蘇州·金雞湖雙年展主題展“社會風景”開幕式在蘇州巴塞當代美術(shù)館的四樓舉行，現(xiàn)場嘉賓云集，人潮涌動，近半數(shù)藝術(shù)家出席了此次開幕。
策展人何桂彥，四川美院副院長、油畫系主任、藝術(shù)家代表龐茂琨，巴塞當代美術(shù)館負責人宗莉萍女士，蘇州工業(yè)園區(qū)管委會副主任夏芳女士以及聯(lián)合國教科文組織副總干事漢斯先生相繼致辭，此后部分嘉賓上臺剪彩，展覽正式拉開帷幕。
此次展覽的參展藝術(shù)家共有32位，跨老中青三代。圍繞“社會風景”這一主題，策展人按照藝術(shù)史的線性發(fā)展軌跡，梳理了風景畫在中國的發(fā)展脈絡(luò)。展廳共分為兩部分，除開巴塞當代美術(shù)館的三樓、四樓外，在巴塞當代美術(shù)館新館還有部分作品。
什么是“社會風景”？
所謂的“社會風景”，就是將自然社會化，將風景社會化。但從類型上看，它有狹義與廣義之分。狹義的風景，指藝術(shù)家的表達始終沒有脫離開“自然”，廣義的風景的基本特征則是，藝術(shù)家將某些場景、事件作為一種被看的社會景觀來加以描繪。很顯然，后者拓展了“風景”的邊界。不過，這兩種類型的風景仍然也只是一種表象，一種通道，敘事則隱藏在表象之下，支配著“風景”的發(fā)展與演變。
不同歷史時期 藝術(shù)家筆下的“風景”又有何不同？
從新中國成立后對“中國畫的改造”開始，在過去的六十多年中，我們可以看到“社會風景”在形式風格與藝術(shù)觀念上發(fā)生的一系列變化：60年代的“毛澤東的詩意山水”、70年代作為審美現(xiàn)代性的風景（“無名畫會”）、80年代的“鄉(xiāng)土風景”、作為文化現(xiàn)代性訴求的風景（“新潮美術(shù)”期間的創(chuàng)作）、90年代以來的后工業(yè)時代的風景、都市風景、消費化的景觀，以及2000年以來出現(xiàn)的“社會主義經(jīng)驗的風景”、“景觀化的風景”、“從傳統(tǒng)中尋求形式與風格轉(zhuǎn)化的風景”等等。
通過展覽，我們會發(fā)現(xiàn)，在中國當代架上領(lǐng)域，“風景”是一個繞不開的現(xiàn)象，它不僅形成了自身的表征系統(tǒng)，而且，對應于時代文化的變遷，其修辭方式與創(chuàng)作發(fā)展均有自身的譜系，有其不可替代的藝術(shù)與文化價值。
據(jù)悉，展覽為期兩個月，從5月9日將持續(xù)到7月9日。
主題展現(xiàn)場海報墻等
2012首屆蘇州·金雞湖雙年展主題展“社會風景”嘉賓發(fā)言（左上：策展人何桂彥；左下：聯(lián)合國教科文組織副總干事漢斯先生；右邊從上至下：藝術(shù)家代表，四川美院副院長、油畫系主任、藝術(shù)家代表龐茂琨；巴塞當代美術(shù)館負責人宗莉萍女士；蘇州工業(yè)園區(qū)管委會副主任夏芳女士）
2012首屆蘇州·金雞湖雙年展主題展“社會風景”展覽前言
2012首屆蘇州·金雞湖雙年展主題展“社會風景”展廳內(nèi)，觀者觀看尹朝陽作品
2012首屆蘇州·金雞湖雙年展主題展“社會風景”所展出的龐茂琨作品
2012首屆蘇州·金雞湖雙年展主題展“社會風景”開幕現(xiàn)場，策展人何桂彥接受媒體采訪。
2012首屆蘇州·金雞湖雙年展主題展“社會風景”開幕現(xiàn)場
2012首屆蘇州·金雞湖雙年展主題展“社會風景”所展出的李路明作品
2012首屆蘇州·金雞湖雙年展主題展“社會風景”所展出的李昌龍作品
2012首屆蘇州·金雞湖雙年展主題展“社會風景”開幕現(xiàn)場藝術(shù)家合影（從左至右：王家增、何杰、呂山川、何汶玦）
2012首屆蘇州·金雞湖雙年展主題展“社會風景”展覽現(xiàn)場
【編輯：李璞】
