入行三扇門：中國當(dāng)代藝術(shù)30年的變化發(fā)展（二）

　　榮榮“自費(fèi)”藝術(shù)

藝術(shù)家：榮榮

　　榮榮是另一類中國成功藝術(shù)家的代表。王廣義參加威尼斯雙年展的前一年，1992年，榮榮帶著一架海鷗相機(jī)從福建來到了北京。和王廣義相同的是，榮榮也考了三次當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)院校；和王廣義不同的是，最終榮榮沒有考上。榮榮和身為供銷社經(jīng)理的父親達(dá)成默契，為父親工作三年，換來離開家的自由和一筆開始新生活的經(jīng)費(fèi)。

　　在北京，榮榮參加了攝影學(xué)習(xí)班，用學(xué)來的技術(shù)開始為一些流行攝影雜志——那會(huì)兒還沒有現(xiàn)在所謂的時(shí)尚雜志——拍攝略帶感傷的照片。這些偶爾能夠發(fā)表甚至參展的照片，并不能養(yǎng)活他，父親的資助告罄之后，1993年初，榮榮搬進(jìn)了房租低廉的東村，卻由此實(shí)現(xiàn)了人生的轉(zhuǎn)折。

　　當(dāng)時(shí)圓明園畫家村已告解體，東村聚集了完全不同于前者的一批藝術(shù)家，張洹、馬六明、蒼鑫、朱冥、左小詛咒……這批人主業(yè)不再是畫畫，而是表演。表演需要觀眾，大部分北京群眾對(duì)這樣的表演沒什么興致，而榮榮卻是一個(gè)很好的觀眾，更何況手里還有一架相機(jī)，身邊還有一個(gè)吸引不少年輕藝術(shù)家的喜歡畫畫的妹妹。今天我們看到的有關(guān)東村藝術(shù)家種種藝術(shù)行為的記錄，至少有五成以上是榮榮拍攝的。在這樣的拍攝過程中，榮榮無意中記錄下中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，對(duì)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的認(rèn)知遠(yuǎn)遠(yuǎn)要超過他考進(jìn)地方藝術(shù)院校的所得，更重要的是，他由此結(jié)識(shí)了一批人脈，包括后來屢有合作的艾未未、劉錚、凱倫·史密斯以及巫鴻。

　　東村生活是榮榮作為一個(gè)獨(dú)立藝術(shù)家的起點(diǎn)，也是他至今保有的理想主義的源頭。在個(gè)人創(chuàng)作的同時(shí)，榮榮一直有意無意地承擔(dān)起記錄一個(gè)時(shí)代的工作——除了記錄東村的那些影像，他還和劉錚、邱志杰等人自掏腰包“出版”了中國第一本實(shí)驗(yàn)影像刊物《新攝影》。之所以出版要打引號(hào)，不僅因?yàn)椤缎聰z影》在當(dāng)時(shí)沒有任何出版許可，而且作為影像類刊物，它不是印刷而是復(fù)印的。即便如此，這本從1996年到1998年出了四期的出版物，收集了當(dāng)時(shí)中國幾乎所有觀念攝影藝術(shù)家的作品。10年之后，即使《新攝影》的復(fù)刻版，也要賣到四五百。

　　2006年，榮榮再一次自掏腰包在北京花家地籌建 “三影堂”攝影藝術(shù)中心。據(jù)說這個(gè)接近美術(shù)館的機(jī)構(gòu)，花去了榮榮一半的積蓄。這個(gè)有展示空間、暗房、藝術(shù)家工作室、攝影圖書館、咖啡館的建筑空間，由艾未未設(shè)計(jì)，先期投入耗資600萬。在2006年藝術(shù)市場狂飆的背景下，榮榮貼巨資創(chuàng)辦一個(gè)非營利性的展覽、研究空間，除了理想主義情結(jié)別無解釋。在榮榮身上，這種情結(jié)并沒有因?yàn)槠浜蟮膫€(gè)人境遇的變化而消失，反倒愈來愈強(qiáng)：“十年前，房租交不起，你可以和幾個(gè)朋友一起湊錢做一期只有幾十本的復(fù)印的雜志，現(xiàn)在比那個(gè)時(shí)候條件應(yīng)該好一百倍或者更多，為什么反倒不能做事情了？”

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