趙無極 1.4.82
油彩 畫布
1982年作
90x120cm
估價(jià)：1200-1600萬港元
香港保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分將于11月23日12:00-24日12:00預(yù)展，11月24日14:30分拍賣，拍預(yù)展及拍賣地點(diǎn)為香港君悅酒店。本次香港現(xiàn)當(dāng)代方面匯集了常玉、趙無極、朱沅芷、吳冠中、朱德群、龐均、張曉剛、王懷慶、周春芽、劉野、劉煒等近50件佳作，從現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展之初至當(dāng)代明星藝術(shù)家作品，可以說是中國藝術(shù)發(fā)展史的脈絡(luò)呈現(xiàn)。
山水概念 重塑時(shí)空
早在春秋戰(zhàn)國時(shí)代，屈原即以《楚辭?天問》提出了詰問：「曰遂 (邃) 古之初，誰傳道之？上下未形，何由考之？」包含他對于時(shí)間與空間的探究與質(zhì)疑，「邃古之初」是否作為時(shí)間的開始？「上下未形」又如何判斷空間的大小？這些問題不僅反映了對于宇宙與內(nèi)在基本規(guī)律的探求，同時(shí)也是對現(xiàn)有假設(shè)的慣性時(shí)間與空間的懷疑與不滿足，在先秦邏輯性的哲學(xué)探討下，衍生為中國往后藝術(shù)形式對于有限時(shí)空的叛逆與反動(dòng)，從而發(fā)展出獨(dú)特的東方美學(xué)概念與架構(gòu)。
法國知名藝術(shù)家馬內(nèi)榭 (Alfred Manessier) 曾在給趙無極的信中寫道：「這個(gè)人這么不一樣，他心中的那個(gè)世界、那個(gè)過去、那個(gè)種族、那片風(fēng)景、那種光線都是我所不知的，但經(jīng)由某種我知道、我可以認(rèn)出的東西所感動(dòng)」。1982年的《1.4.82》(Lot 108) 不僅從內(nèi)在本質(zhì)延續(xù)中國傳統(tǒng)上對于時(shí)間和空間的特殊觀點(diǎn)，就外在視覺形式而言，趙無極從1960年代開始純粹抽象的線條表現(xiàn)，1973年時(shí)重拾水墨，至1980年代以油彩渲染在構(gòu)圖上產(chǎn)生極大的變革，綜觀他這二十年來的創(chuàng)作歷程與風(fēng)格演變，《1.4.82》不論是在形式元素或色彩表現(xiàn)上均可說是集大成的代表作。
1970年代開始，在水墨創(chuàng)作的影響下，趙無極多將畫面主色環(huán)繞邊緣或置于四角，《1.4.82》的墨綠色在左右兩側(cè)擴(kuò)散，藝術(shù)家以大筆揮灑，保留了筆觸動(dòng)作的軌跡，同時(shí)采用透明度高的油彩，在稀釋后積淀成為富有層次的色彩塊面，在大片的高明度背景中，米白、粉青、米黃、粉紅相互交織，趙無極以對于色彩的精確掌握與技法的高度純熟，我們難以辨別色彩的先后次序，在色層柔和地交接重迭之間，宛如逆光突顯了深色線條的輪廓，創(chuàng)造出強(qiáng)烈的視覺沖擊。畫面中央細(xì)致的線條交錯(cuò)為藝術(shù)家1960年代晚期作品的特色，向內(nèi)產(chǎn)生凝聚的力量，延伸至畫面邊緣的墨綠色則形成向外擴(kuò)張的趨勢，內(nèi)與外相互對峙拉扯，在對立與沖突達(dá)到平衡間隱含了一觸即發(fā)的動(dòng)態(tài)。趙無極曾說：「我很欣賞米芾對空間的安排和倪云林對松處的處理，這是中國水墨畫和西方油畫不同的地方。我的畫上很多地方看起來也很空，可是油畫不像水墨那樣容易渲染，所以我在空的部分，比在實(shí)的部分下的工夫更多。中國畫里虛實(shí)造成的節(jié)奏，一個(gè)推一個(gè)的不斷移動(dòng)，使畫面輕重有致，在這點(diǎn)上傳統(tǒng)給了我很大的啟示?！共粌H是散點(diǎn)透視的應(yīng)用，《1.4.82》從筆觸交織的速度感與色層累積干涸的過程，至近景的清晰細(xì)節(jié)與遠(yuǎn)景色彩模糊的交界，影射了時(shí)間與空間的對比，在時(shí)間的快慢與空間的廣遠(yuǎn)精微之間，時(shí)空的呈現(xiàn)是主觀的，趙無極將外在形式的秩序，轉(zhuǎn)化為內(nèi)心的想象，形成了延展而流動(dòng)的時(shí)空經(jīng)驗(yàn)?！?.4.82》以形式元素的安排與鋪陳，重新詮釋上古以來在山水組構(gòu)間逐步拓展的時(shí)空觀，因而跨越了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的界線，于瞬間的視覺經(jīng)驗(yàn)中凝聚永恒，于有限中見到無限。
趙無極 18.3.67
油彩 畫布
1967年作
46x50cm
估價(jià)：300-500萬港元
【編輯：江兵】
