藝術(shù)沒有國(guó)界，但藝術(shù)卻有邊界，這個(gè)邊界便是人為的附加作品——畫框。
當(dāng)一幅別具匠心的精美畫作，被一個(gè)精心設(shè)計(jì)的框“框”住時(shí)，藝術(shù)便產(chǎn)生了“可視空間”。在這個(gè)空間里，被鎖住的不僅是藝術(shù)，還有生活，以及人們對(duì)于美的理解和認(rèn)知。人們希望把自己欣賞的東西或者回憶的事物永存在一個(gè)空間里，于是，人們首先購(gòu)置了一個(gè)生存空間即房子，然后在房間里安置了一個(gè)藝術(shù)空間。他們有的在墻上，有的在桌上，總之在空間的重要角落，裝飾著夢(mèng)幻般的生活。
畫與框喜歡寫實(shí)還是抽象
從藝術(shù)的角度來看，畫與框不單單是家居的裝飾品，更是一種“寫實(shí)”與“抽象”之間的藝術(shù)較量。對(duì)此，上海工程技術(shù)大學(xué)教師朱偉忠頗有見解，他說：“很多人在搭配畫與框時(shí)，經(jīng)常搞不清楚它們之間的關(guān)系。古典畫往往比較寫實(shí)，所以對(duì)畫框的要求會(huì)多一些。而現(xiàn)代畫多是抽象的，尤其是接近時(shí)尚的作品，對(duì)框的依賴程度相對(duì)較低，有的甚至要求無框。恰到好處的框是畫的某種延續(xù)，而不合時(shí)宜的框則使畫面失去了張力，喪失了藝術(shù)的想象空間。
朱偉忠從事藝術(shù)和設(shè)計(jì)的教育工作十幾年了。他業(yè)余時(shí)間為眾多畫廊及酒店繪制油畫，對(duì)畫與框頗有心得。比如古典畫，古典繪畫有一種凝重典雅之美，它是通過精湛的技巧、準(zhǔn)確而優(yōu)美的造型、均衡的構(gòu)圖與和諧的色調(diào)而創(chuàng)作出來的。因此，古典畫主張寫實(shí)，故事情節(jié)比較多一些，在內(nèi)容基本限定的情況下，對(duì)框的要求就會(huì)比較具體，框要莊重一點(diǎn)，這樣比較容易注意到畫面。
而歐洲古典主義藝術(shù)則強(qiáng)調(diào)靜穆的偉大與高貴的單純，單純的畫面構(gòu)成表現(xiàn)靜態(tài)中的美感與力量。后來出現(xiàn)了新古典主義畫派，典型的代表是法國(guó)畫家雅克·路易·大衛(wèi)，他的畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、莊重。新古典主義畫派持續(xù)了幾十年，直到浪漫主義畫派興起，再后來印象派繪畫就比較多了。印象派繪畫把“光”和“色彩”作為繪畫追求的主要目的，倡導(dǎo)走出畫室，描繪自然景物，以迅速的手法把握瞬間的印象。因?yàn)橛∠螽嫷念伾裙诺洚嬕r艷濃烈很多，因此用來搭配古典畫的框就不適合印象畫了，這時(shí)要用簡(jiǎn)單的、甚至直接采用白色的框。而現(xiàn)代畫就更具創(chuàng)造力，框就更簡(jiǎn)潔了，可能只是一個(gè)白條子，甚至為了表現(xiàn)畫的張力不需要框。畫與框的搭配呈現(xiàn)出了多元化趨勢(shì)。
不求甚解還是精益求精
據(jù)朱偉忠介紹，有一次他在北京開畫展，畫廊為他的幾幅油畫作品配搭的框就有些不和諧。比如他畫了一個(gè)坐在沙發(fā)上的女人，但背景是采用比較平、比較虛幻的手法，這時(shí)承辦方就不清楚具體搭配什么框了。當(dāng)虛實(shí)結(jié)合時(shí)，還是應(yīng)該按寫實(shí)的主體來配框，因?yàn)橹饕w現(xiàn)女人的坐姿，而背景沙發(fā)或椅子就不那么重要。如果按背景來配框就把畫面壓縮掉了，失去了原有的表達(dá)意愿?？梢?，對(duì)那些專門從事畫框經(jīng)營(yíng)或者開辦繪畫展的機(jī)構(gòu)而言，懂得選配畫框尤為重要，否則就要貽笑大方了。
隨著藝術(shù)作品市場(chǎng)價(jià)值的提高，很多藏家開始收藏或投資那些名家名畫，同時(shí)國(guó)內(nèi)近年也應(yīng)運(yùn)而生出大量的“畫家”，從事藝術(shù)創(chuàng)作需要一顆安靜的心，只有創(chuàng)造出真正的藝術(shù)作品才有可能賺錢，如果賺快錢不如從事其他行業(yè)。同理，一些投資名家名畫的那些富人，也應(yīng)該具備長(zhǎng)遠(yuǎn)投資的眼光，收藏那些認(rèn)真從事藝術(shù)創(chuàng)作的人的作品。以畫框?yàn)槔?，有些人為了追求縮短作畫時(shí)間，比如平時(shí)120分鐘才能完成的作品，先用框“框”好作品的邊界后，也許只需要100分鐘就完成了，對(duì)藝術(shù)精益求精的態(tài)度大打折扣。這樣從事藝術(shù)創(chuàng)作的人，其作品就成了價(jià)值中的“贗品”。
畫框與家具協(xié)調(diào)
當(dāng)然，畫框作為一個(gè)整體藝術(shù)作品，僅僅用來欣賞是不夠的，畫框通常還是家居設(shè)計(jì)中不可或缺的藝術(shù)要素，富有美學(xué)的研究?jī)r(jià)值。最近，朱偉忠的一個(gè)朋友向他“索要”一幅油畫作品，用來裝飾新家。經(jīng)過考察，朱偉忠發(fā)現(xiàn)該朋友家的家具全部是紅木家具，紅木家具帶有傳統(tǒng)的藝術(shù)色彩，在這樣色調(diào)濃重的環(huán)境中搭配油畫顯然是不協(xié)調(diào)的。因此，朱偉忠建議朋友可以選擇油畫以外的作品，實(shí)在愛油畫的話可以選擇“不撞色”的油畫風(fēng)景。
畫框與家居環(huán)境的搭配，首先體現(xiàn)在色彩的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，畫框的選擇應(yīng)當(dāng)主要考慮環(huán)境陳設(shè)與作品本身的色彩。一般一幅油畫的主體色彩占到70%比重，而余下30%的色彩可能分布在畫與框上，這時(shí)，房間環(huán)境的主體色彩一定不能和這個(gè)70%的色彩相同，可以采用另外30%中的某種色彩。反之，以房間環(huán)境為主要參考對(duì)象，畫框的色彩也不應(yīng)該和環(huán)境主體色彩重疊，這樣在審美上就避免了視覺混亂和疲勞。其次，畫框可以釋放出空間感，在比較大的房間里，畫框可以進(jìn)行多種風(fēng)格的組合。而在比較小的空間里，畫框可在古典畫與現(xiàn)代畫之間根據(jù)想表達(dá)的意愿來選擇，比如端莊或者充滿想象。當(dāng)然，孩子和大人的房間，臥室和客廳等功能不同的房間，選擇的畫框也是不盡相同的。
現(xiàn)代工業(yè)風(fēng)
“畫框”藝術(shù)正在跨界
除了用作家居設(shè)計(jì)中的裝飾品外，畫框也被更加廣泛地應(yīng)用到公司、商場(chǎng)，以及咖啡館之類的休閑娛樂場(chǎng)所。每種場(chǎng)合對(duì)畫框的要求也不同，比如咖啡館的畫框，大多為藝術(shù)欣賞類作品，所以畫與框的形式也具有創(chuàng)新性和多樣性。
當(dāng)藝術(shù)被“框”在畫中，它便產(chǎn)生了“跨界”。首先，藝術(shù)在繪畫的表現(xiàn)手法上力求突破，不斷創(chuàng)新適應(yīng)時(shí)代生產(chǎn)力的要求；其次，藝術(shù)在“框”的結(jié)構(gòu)和材質(zhì)上不斷尋求“解圍”，在內(nèi)斂與自由之間不斷釋放魅力和張力；最后，藝術(shù)在不同空間環(huán)境之間“游走”，在多重場(chǎng)合與氛圍中塑造著它的傳播力與影響力。所以說，有一種離你很近的藝術(shù)，叫畫框，它正在“跨界”。
