老油畫拍賣
華雨舟：天衡拍賣 油畫部主管；雪萊爾藝術(shù)品(上海)有限公司 董事長；上海 華氏文化發(fā)展有限公司 董事總經(jīng)理
誕生于1949年前的中國早期油畫，從第一代留洋畫家徐悲鴻、林風(fēng)眠等開始已有100年的歷史。這些油畫與傳統(tǒng)水墨不同的，不僅是一種新的技法、材料、語言，還包括觀察世界的方法。
人們常說的“老油畫”其實(shí)是指自1887年李鐵夫先生留洋專門學(xué)習(xí)繪畫，及至民國時期接受教育的藝術(shù)家的作品。一般把以林風(fēng)眠、徐悲鴻、劉海粟、顏文樑等稱為第一代油畫家，把他們的學(xué)生稱為第二代，把這兩代油畫家創(chuàng)作的作品統(tǒng)稱為老油畫。而上海是早年中西畫家集聚的地方，更是西方美術(shù)影響中國的前沿城市，因此也是中國本土油畫發(fā)祥的一方潤土。而身在上海的天衡拍賣，自覺有義務(wù)為中國早期油畫的搜集發(fā)掘做一些工作。油畫是一種源自西方的繪畫語言，早在明代就已經(jīng)傳到中國，傳教士利瑪竇來到中國的，不僅是文化教義、科學(xué)技術(shù)，還帶了隨行的藝術(shù)家，從事建筑、裝飾等工作據(jù)傳在宮廷和貴族見繪制人物肖像，動物靜物。它們最主要的意義還是在于其歷史價值，而非藝術(shù)價值。而到了上世紀(jì)80年代末、90年代初，市場出現(xiàn)了一些新的變化：隨著亞洲四小龍經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，他們的收藏市場也出現(xiàn)了第一次轉(zhuǎn)折，開始逐漸回到東方市場。這一時期，臺灣、香港的藝術(shù)市場開始火熱起來，很多港臺藏家開始涉足這一板塊。
市場現(xiàn)在對于早期油畫的認(rèn)知度并不高是有原因的，這些老畫家還在世的可謂碩果僅存。因此，老油畫數(shù)量有限，量的問題是老油畫市場無法成為主流市場的關(guān)鍵。同時這些老油畫藝術(shù)家在美術(shù)史上處于的高度已基本確定，其作品價格也有了參照，所以這些作品的價格是沒有人可以左右的。這樣也就造成在拍賣上人為可操作的可能性很小，所以不會有熱鬧非凡的情景產(chǎn)生，人們大多是低調(diào)地進(jìn)行這樣的收藏，鮮少有人會將這些作品拋售出來。雖然它不火爆，但升值的空間卻是巨大的，所謂慢工出細(xì)活。很多時候，是需要時間來證明一件物品的好壞，“老油畫”具有獨(dú)特的藝術(shù)價值，它不是在創(chuàng)造一個一個的天價，而是在呈現(xiàn)這樣的價值，只是我們現(xiàn)階段對它的價值觀還不明確。比如說林風(fēng)眠的作品，在是十年前只是二十萬到三十萬，但其實(shí)它的價值卻應(yīng)該是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于這個價錢的，根據(jù)人們?nèi)辗e月累的了解，這種價值就慢慢地被體現(xiàn)出來了。而且當(dāng)價格達(dá)到一定高度的時候就很難再下降了，因?yàn)檫@成為了大家一個共性的認(rèn)識，而不像當(dāng)代很多其他的手段，上下跌幅那么快速?？傮w說來，“老油畫”的價值更多不是考慮技法、色彩，而是這批作者在美術(shù)歷史上起到的承上啟下的影響。如今在藝術(shù)市場存在眾多不確定因素下，老油畫是為數(shù)不多的可以確定的板塊之一。除了藝術(shù)家的作品具有高度藝術(shù)價值和審美價值外，加上這批畫家同時具有較高的國學(xué)修養(yǎng)，讓他們在美術(shù)史上的地位不容置疑，當(dāng)然這些都與他們作品的價格密切相關(guān)。第一批、第二批的油畫代表著兩種文化的交融，即東西方藝術(shù)精髓的結(jié)晶。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，一批雄心勃勃力求改良中國傳統(tǒng)繪畫的有志青年?duì)幭喑鰢魧W(xué)，學(xué)習(xí)西方的繪畫技法和理念。他們在留學(xué)期間直接得到西方美術(shù)大師的指導(dǎo)，并將油畫東方化，如林風(fēng)眠、劉海粟，他們試圖把印象主義之后的藝術(shù)方式與中國的人文畫意境結(jié)合和升華。后來有一部分人沒有選擇回國，例如趙無極、常玉、朱德群等海外華人油畫家也有不凡的表現(xiàn)。同時也有一部分人對時代也有反饋，這里包括了一大批抗戰(zhàn)時期的畫家和描寫日常生活的畫家，這些畫家的努力使油畫這西洋語匯，找到了一部分對中國現(xiàn)實(shí)的接觸感和時代風(fēng)貌。
而對于作品真?zhèn)蔚谋嬲J(rèn)也是一項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)，因?yàn)槟莻€時候的作品大多風(fēng)格都很像，所以要分辨具體是誰的作品是需要一定專業(yè)水平的。上世紀(jì)80年代香港臺灣許多買家曾經(jīng)掀起過中國油畫的第一波收藏?zé)岢保l(fā)了大量出自專業(yè)畫家之手的“老油畫”贗品。這些贗品眼下隨著中國油畫身價日高也開始大批回流。要組織“老油畫”的拍賣，作品真假的問題也一直困擾著“老油畫”的拍賣。當(dāng)然也可以根據(jù)其他線索判斷出作品的真?zhèn)?，比如作者的生平，家庭線索，等等。
對“老油畫”需要的態(tài)度是最嚴(yán)格的戒律——那就是寧可錯殺，決不漏網(wǎng)。收藏“老油畫”，能直觀感知油畫發(fā)展的最原始狀態(tài)，構(gòu)架出油畫東漸的圖像史。而中國傳統(tǒng)繪畫體裁、門類繁多，時間跨度極大，憑一己之力集藏而能成體系，這目標(biāo)是遙不可及的。相較而言，對“老油畫”的整體研究集藏要容易一些。藏家們需要有一定的只是儲備，也要了解一些必要的歷史文獻(xiàn)，在聽取專家意見的時候保持自己獨(dú)立的思考。于此同時，作品的新鮮度也是很重要的，現(xiàn)在很多情況是一件作品從一個拍賣行轉(zhuǎn)到另一個拍賣行，自然人們對于作品也會慢慢的感到疲倦。所以我們盡量去尋找一些未曾上過拍的，難度是比較大的。
近年來由于鑒定困難以及贗品的困擾，“老油畫”拍賣業(yè)務(wù)面臨困境。盡管如此，天衡在堅(jiān)持“老油畫”的拍賣業(yè)務(wù)的同時，也堅(jiān)持在鑒定上嚴(yán)格把關(guān)，保證上拍的作品都是“對”的。收藏“老油畫”對藏家來說會因?yàn)樽髌返恼鎮(zhèn)巍⒈４娴葐栴}而有困難，不過，由于當(dāng)代藝術(shù)價格上漲帶來的比價效應(yīng)，反而又是一個撿漏的機(jī)會。
【編輯：江兵】
