彭先誠&彭薇：兩種畫像一種生活

【導(dǎo)語】2015年10月16日，彭先誠，彭薇父女倆的第一次合展在香港蘇富比藝術(shù)空間開幕，展出彭先誠與彭薇父女的水墨作品共四十余幅，其中不乏有彭薇特意為此次展覽創(chuàng)作的《老彭和小彭》和《致父親》系列。在多數(shù)人看來，彭先誠和彭薇雖然都用水墨作為媒介作畫，但作品呈現(xiàn)出的卻是兩種不同的形態(tài)，可通過和彭薇的對話，又能發(fā)現(xiàn)在這兩種藝術(shù)形態(tài)下，共生著的是同一顆“生活碩果”。

99藝術(shù)網(wǎng)：這次是你們父女倆一起舉辦的第一個展覽，但實際上多年前就曾有人提議，為什么會到現(xiàn)在才促成這第一次的合展？

彭薇：實際上大概十五年前就有人提議給我們辦展覽，但是當(dāng)時我拒絕了。的確，我從小在父親的影響蔭翳下長大，然后獨立，擺脫他的影響。我想十五年前之所以拒絕是因為那時覺得自己還不夠成熟吧？如今，我也成熟了，15年來我做了大概8個系列的作品。而父親呢，他的畫作也更加精進(jìn)。他早期是以人物畫著稱的，近年來山水、花鳥、書法無不涉獵。在我看來其中很多作品比他的人物畫更精彩。父親喜好清靜，許多年不辦展覽，外界很少能看到他精彩的近作。自上世紀(jì)90年代以后，這是30年來第一次再在香港辦展。這次因蘇富比提議，我想會是一次很特殊的經(jīng)驗，讓大家看看父親很少示人的精彩的作品，也看看我們兩代人從對水墨的觀念到技法方面全然不同的詮釋。

99藝術(shù)網(wǎng)：能否從年輕藝術(shù)家的角度，聊聊對父親作品的看法？

彭薇：如果拋去父女關(guān)系，作為一個晚輩藝術(shù)家看他的作品，我想我還是會非常喜歡。一是他的技藝獨特而生動，其沒骨法對水墨色彩的運用真的很少有人能夠企及。是經(jīng)驗與天賦的結(jié)合。二是我從畫面上就能感受到這是充滿熱情的創(chuàng)作，他對繪畫的摯愛你完全能從筆觸里體會到。我想這也是不僅中國畫家，而且我所知道的許多油畫家，甚至是做當(dāng)代藝術(shù)的人都喜歡父親繪畫的重要原因。


99藝術(shù)網(wǎng)：您和您父親都選擇用水墨作為媒介進(jìn)行作畫，這是否受您父親的影響？父親是如何影響您的創(chuàng)作的？

彭薇：很難說清楚父親對我的影響究竟是什么，因為這影響是從小耳濡目染，方方面面的。兒時我的床邊就是父親的畫案，我每天看著他畫畫的背影睡覺，也看著他畫畫的背影醒來。父親工作時的背影印象太深了。他對于藝術(shù)虔誠的態(tài)度影響了我對藝術(shù)的態(tài)度。藝術(shù)對于我們來說，既是工作也是生活，是生活里最好玩的最喜愛的一件事。多年來在父親那里我還了解到，任何好的藝術(shù)家除了天賦，更要靠持續(xù)不斷工作來成就。

當(dāng)然，我也許遺傳了他適合運用水墨媒介來創(chuàng)作的天分吧。天生對線條，水與墨、色把控比較隨心應(yīng)手。

99藝術(shù)網(wǎng)：雖然你們都選擇水墨作為媒介，但是彭先生是沒骨畫法，倒是常常能在您的作品中找到“古法用筆”的影子，您覺得您和父親在藝術(shù)追求中的共性與區(qū)別有哪些？

彭薇：我從來沒有想過我與父親的共性、區(qū)別，也沒有刻意要做得不一樣。這么多年了，只有當(dāng)我做出作品，有人提及時，我才意識到，小時候父親教授的一些技藝自然的運用到現(xiàn)在。但是我們的思路不同，各自的視覺經(jīng)驗也不同。我與父親真的是兩個獨立的個體，畢竟是兩代人，對藝術(shù)的觀點、觀看的經(jīng)驗、受教育的經(jīng)歷，藝術(shù)的路走得都不同。與其說影響，不如說我與父親是相互對望更合適。我想我們最大的共性是在對于做藝術(shù)的態(tài)度上，都是比較傻的、單純的癡迷型創(chuàng)作者。而區(qū)別不言而喻，兩代人、兩個獨立的藝術(shù)家，這個展覽要給大家看的不是共性，而是區(qū)別、差異。


99藝術(shù)網(wǎng)：您和父親一個偏重傳統(tǒng)水墨，一個是當(dāng)代水墨，繪畫主題也不盡相同，但是繪畫探索的方式對生活細(xì)節(jié)觀察后的體會，是感性并充滿感情的，能否聊聊你們對待繪畫和對待生活的態(tài)度以及之間的故事？

彭薇：繪畫對于父親來說就像吃飯啊，如果那天他沒摸筆畫畫了，就是生病了。他是筆不離身，走哪兒畫哪兒。我們一起去郊外玩，上廁所的時間，他已經(jīng)畫了兩張速寫了。生活和藝術(shù)對于父親來說沒有分隔。

而我大多時間是在工作室里閉門造車，一個系列一個系列的進(jìn)行創(chuàng)作。每天工作室－家－工作室。不去工作室就是生病了。說到底，就是我發(fā)明一個繪畫的游戲，自己玩，玩大玩久了，遇到另一個更有意思的方式，又開始新的玩法。

藝術(shù)上的事情，我們很少爭論，對作品的好壞評價極為簡單：有感覺、無感覺；好或不好。父親和我都是少說話多做事情的人。父親很寬容，對文學(xué)、哲學(xué)充滿好奇心，小時候是我看他讀的書；現(xiàn)在是他常常從我這里討書看。

99藝術(shù)網(wǎng)：這次展出的作品件數(shù)不多，選擇這些作品的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

彭薇：展出的作品我覺得已經(jīng)夠多了。父親與我都是因為愛繪畫而畫畫，對自己的畫作非常珍惜，不過為了此次展覽，父親特別拿出自己最珍愛的作品。他的作品有27件，我的有15件，一共42件了。當(dāng)然也是因為蘇富比的大力支持，展覽布置非常用心，花了很大的功夫改造場地。這在他們S2畫廊的紀(jì)錄是屈指可數(shù)的。


99藝術(shù)網(wǎng)：請?zhí)暨x幾件展覽作品簡單介紹一下創(chuàng)作初衷。是否有作品是特意為此次展覽創(chuàng)作的？

彭薇：展覽里的四本冊頁和三個湖石作品是特意為這次展覽創(chuàng)作的。因為是父女的聯(lián)展，我想把父女之情的東西加入到我的創(chuàng)作里。

這些年因為創(chuàng)作“遙遠(yuǎn)的信件”系列，收集了很多書信集，其中就有莫扎特的。莫扎特小時候是父親帶著他和姐姐演出，音樂和生活中的很多事情他都與父親商量，這跟我小時候有點像。在讀他給父親的書信時，我時時刻刻能對照我與父親的關(guān)系。莫扎特在給父親的信里什么都講，比如他的創(chuàng)作，他對某場演出的看法，他跟別人的交往等等，這些也有點像當(dāng)代生活里我每天給父親打電話。在今天，用毛筆寫信真的有些做作、矯情，更何況是給父親，一個你每天都會通電話的家人。所以我決定用他們的信件來比喻我與父親的關(guān)系，這比我真的給父親寫幾封信有意思多了。

而關(guān)于這四本冊頁里《老彭和小彭》之一、之二、《卿卿如晤》之二、之三，雖然我畫面上畫的是古人，但是情節(jié)卻源自父親從小教我畫畫、帶我出川考試、游學(xué)，以及我出門在外思念親人的親身經(jīng)歷。

這些提有莫扎特書信的作品真的是為了這次與父親的展覽特意創(chuàng)作的。這些作品里，無論文字還是畫面，既是一種時空上的錯位，也是一種情感上的對位。我想傳達(dá)的是，時勢變遷，總有一些東西是不變的，比如父女之情，父子之情。

而三幅“湖石系列”《致父親之一》之二、之三。也是借用莫扎特與父親的通信比擬我與父親的關(guān)系。而“湖石”在中國傳統(tǒng)文化中的精神含義，我認(rèn)為在父親身上也有體現(xiàn)。我索性以石喻人，以信言情了。