千篇一律 宣傳畫
在改革開放前期，中國藝術(shù)家在探索抽象藝術(shù)的過程中，還存在著許多障礙。新當(dāng)選的上海美協(xié)副主席周長江感慨地向記者回顧?？筛母锏牧Χ纫荒瓯纫荒甏螅荒瓯纫荒晟钊?，不僅是體制，更是觀念在變，抽象畫終于進(jìn)入了尋常藝術(shù)欣賞者的視野。如果沒有改革開放，他不可能畫出像現(xiàn)在這樣風(fēng)格的作品來。周長江是新中國成立后第二年在上海的一個(gè)工人家庭出生的。在“火紅”的年代里，他只能畫大幅宣傳畫。1975年，他考入了上海戲劇學(xué)院美術(shù)系油畫班。成天畫千篇一律的宣傳畫。1978年，周長江畢業(yè)分配到上海美術(shù)設(shè)計(jì)公司繪畫組，當(dāng)時(shí)的周長江是公司的“畫像工人”，但一心想當(dāng)藝術(shù)家的他不甘心每天機(jī)械地畫宣傳畫。他總是很快完成每個(gè)月4幅畫的指標(biāo)，然后創(chuàng)作他想畫的作品。
開拓視野 畫風(fēng)變
1981年是周長江非常關(guān)鍵的一年，不僅僅是因?yàn)樗挠彤嫛渡帆@得第二屆全國青年美展三等獎，而且因?yàn)檫@次獲獎使他獲得聽一個(gè)講座的機(jī)會——由此他的畫風(fēng)大變。他在應(yīng)邀赴京參加“全國青年油畫創(chuàng)作座談會”期間，參觀了美國波士頓博物館藏品展，聽了波士頓博物館專家關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)的講座。他對當(dāng)時(shí)感受記憶猶新：“我們從小受到的是‘革命寫實(shí)主義’畫風(fēng)的教育。面對全新的現(xiàn)代藝術(shù)，仿佛見到天外來客。驚訝，震撼，困惑，全部涌上心頭。”尤其聽了波士頓博物館專家介紹了自20世紀(jì)開始一直到二戰(zhàn)以后所有的藝術(shù)流派和社會影響、史學(xué)意義以及各流派的依存互補(bǔ)關(guān)系對藝術(shù)史的推動，周長江感受到，現(xiàn)代藝術(shù)并非“頹廢”，現(xiàn)代藝術(shù)家對藝術(shù)有著認(rèn)真而執(zhí)著的精神。
周長江說：“改革開放一個(gè)重要的作用就是開闊了人們的眼界，讓我們了解了世界。我那時(shí)開始對藝術(shù)重新理解和反省?！?/P>
現(xiàn)代藝術(shù) 迎春天
周長江如饑似渴地到處獵取世界現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的各種資料，試探性地將一些新的藝術(shù)手法融入到寫實(shí)主義的畫風(fēng)中。譬如一幅《雨中的自行車》，他借用了現(xiàn)代藝術(shù)大師波洛克的滴灑技法，展出后讓許多專家眼睛一亮。上海美術(shù)界需要年輕的優(yōu)秀人才，周長江被調(diào)入專業(yè)美術(shù)單位上海油畫雕塑室(上海油畫雕塑院前身)。這進(jìn)一步激勵(lì)他進(jìn)行更為大膽的藝術(shù)探索。但是，當(dāng)他的第一批抽象作品從畫室中拿出來準(zhǔn)備參加單位組織的大型聯(lián)展時(shí)，人們一下子難以接受。盡管他的作品先后在“全國85美術(shù)思潮幻燈巡回展”、上海“海平線”畫展中亮相，但還是被安放在不起眼的角落。直至上世紀(jì)90年代后，藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境也發(fā)生了根本的變化，他的抽象作品在第七屆全國美展中獲得銀獎。這是抽象藝術(shù)在國內(nèi)官方大展中首次獲獎。美國古根海姆博物館舉辦“中華文明五千年展”，周長江的抽象作品成為當(dāng)選作品。
“改革開放30年來，中國美術(shù)界萌發(fā)了巨大的創(chuàng)造力。許多藝術(shù)家從開始試圖了解、模仿西方的藝術(shù)，逐步發(fā)展到如今探求如何以自己的文化視角來發(fā)掘新的藝術(shù)形式和內(nèi)涵?！爆F(xiàn)在身為華東師大藝術(shù)學(xué)院院長的周長江說，“中國美術(shù)的春意一年比一年盎然”。
【編輯:葉曉燕】
