作為媒介的“絲絹”可以成為繪畫顏料？還能單獨(dú)成為繪畫的創(chuàng)作對象與題材？聽來不可思議的事情，卻在新工筆藝術(shù)家姜吉安的《絲絹》系列中成為現(xiàn)實(shí)。走進(jìn)凱撒貝塞什（亞洲）藝術(shù)中心的展覽現(xiàn)場，集中展出的《絲絹》作品，一一解開了這些疑惑。
拒絕唯美的抒情與單調(diào)的圖式重復(fù)，《絲絹》體現(xiàn)了姜吉安一貫的冷靜、理性特質(zhì)。以修改一些事物的既定結(jié)構(gòu)關(guān)系為創(chuàng)作目的，不論是早期以雞蛋、幾何形體為題材的新工筆創(chuàng)作，還是近來以絲絹為顏料及表現(xiàn)對象的絹本繪畫，都是姜吉安對傳統(tǒng)及當(dāng)代藝術(shù)的持續(xù)反思。
絲絹圖像覆蓋下的松、竹、梅，這些傳統(tǒng)繪畫里的經(jīng)典題材，擺脫了被賦予的人格象征，還原為自身最本真、物質(zhì)性的存在，并進(jìn)一步反思藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中被固定或僵化的思維，打破既定模式，創(chuàng)作新的視覺圖像。
針對繪畫中習(xí)慣性地使用工業(yè)顏料，造成長久以來繪畫工具與要表達(dá)的對象無關(guān)和脫離的局面，姜吉安創(chuàng)作了《絲絹》系列，重構(gòu)了材料工具與繪畫對象的表征關(guān)系。“看似尋常最奇崛”，《絲絹》系列雖然采用中國工筆的傳統(tǒng)技法，層層渲染，但顏料已不再是常見的工業(yè)顏料，而是姜吉安將絲絹這種繪畫材料的邊緣部分，經(jīng)燒烤、搗碎、蒸煮、研磨、過濾、加膠等程序后加工制作成顏料。并用這自制的顏料，在余下的完好絲絹上繪制出絲絹圖像。展覽現(xiàn)場，同樣還展出了在絲絹制作顏料過程中產(chǎn)生的剩余物，與繪畫作品一起形成一種對應(yīng)關(guān)系，再現(xiàn)了一塊完整的絲絹。
超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家馬格利特的名作《這不是一只煙斗》，指明了繪畫材料與繪畫對象之間的巨大差異。盡管油畫顏料創(chuàng)作的煙斗非常逼真，但視覺圖像的煙斗畢竟不是日常生活中人們使用的煙斗。馬格利特說“這不是一只煙斗”，那么姜吉安的《絲絹》用絲絹?zhàn)龀衫L畫顏料，在絲絹載體上，描繪絲絹形態(tài)，肯定地回應(yīng)“這是絲絹！”
【編輯：曹茂超】
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