紫檀大畫桌、扶手椅(陳麗華家具)
編者按：隨著紅木古典家具市場的升溫，近年來有關紅木家具的熱點話題不斷。除了在業(yè)內(nèi)坊間傳播，也常見于社會報端。如2011年的“白皮門事件”、“達芬奇事件”，2012年的金絲楠炒作熱、連天紅資金緊張等熱點新聞，引起了業(yè)內(nèi)外的關注與討論。理清熱點的來龍去脈，有助于對行業(yè)由本及里的深入了解，為此，本期特邀中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具委員會副秘書長鄧雪松先生，專門就古典家具業(yè)內(nèi)的焦點話題做專業(yè)解讀，幫助讀者看懂古典家具市場。
人物名片：鄧雪松：中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具委員會副秘書長、中央電視臺大型高清系列紀錄片《家具里的中國》學術顧問
記者：截止到12月，2012年秋拍大戲已經(jīng)結束大半。蘇富比、佳士得、中國嘉德已經(jīng)結束，尚余一小部分拍賣公司在12月結束。就您的觀察，今年秋拍，古典家具整體表現(xiàn)如何？和去年相比，今年的表現(xiàn)您會作何評價？
鄧雪松：如果將嘉德今年的秋拍與去年相比，今年古典家具拍賣市場的回暖還是比較明顯的。例如去年嘉德舉行的“姚黃魏紫”明清古典家具拍賣專場，拍賣的紅木家具大約有120多件，最終成交的只有45件，拍賣成功率未達到拍品總數(shù)的一半，成交金額為2個多億。
去年嘉德古典家具秋拍遇冷后，嘉德今年在古典家具秋拍的策劃上相對謹慎了，第一是古典家具的拍品數(shù)量比去年少了很多，另外重工重器的東西少了一些，再就是將秋拍分為兩場進行。一次是10月28日在北京，一次則是10月7日在香港。北京的那部分紅木家具一共41件，只有10件流拍，其余的都成交了，成交金額6800多萬元；香港的那場紅木家具有34件，除了2件流拍之外其余的都成交了，累計成交額折合人民幣大約8000多萬元，北京和香港的秋拍紅木家具數(shù)量累計為75件，累計成交額接近1.5億元。從整體的拍賣總金額上來看似乎沒有去年高，但是去年的秋拍精工重器很多，例如王世襄《明式家具萃珍》中著錄過的一對黃花梨大四件柜就拍了2990萬元，還有恭王府流散海外的小葉紫檀西番蓮花紋寶座和頤和園的龍紋御案等等，這些重工重器的家具對去年秋拍整體成交額的提高起了很大作用，而今年的秋拍是將古典家具和木器文玩放到一起拍賣，小件的東西為數(shù)不少，能夠達到近1.5億元的成交金額確實不容易，因此，市場的回暖很明顯，拍賣還是很成功的。
黃花梨大四件柜成對(嘉德拍品)
記者：我們注意到，今年幾家大的拍賣行有推出家具專場。其中，香港佳士得于11月28日在香港拍賣的一場家具專場引人矚目。拍賣編號為2966的“精凝簡練—美國私人收藏家珍藏中國家具”，囊括了50多件家具珍品，總估值超4900萬港元；編號為2965的“千文萬華—李氏家族重要漆器珍藏”專拍，共推出29件系列漆器珍品，總估值逾2500萬港元，堪稱金秋家具拍賣的主要看點。您對佳士得推出的這部分家具怎么看？在市場低迷期，佳士得此番主推家具，且來自海外市場，從側面反映出什么樣的信息？
鄧雪松：從宏觀上來看，在中國經(jīng)濟穩(wěn)步發(fā)展并為世界所矚目的現(xiàn)實環(huán)境下，中國文物和藝術品的回流將會越來越集中和明顯，這兩場古典家具拍賣以回歸的趨勢來進行也是一種發(fā)展的必然。對流散海外的文物以拍賣的方式回流，我個人的心態(tài)相對是比較復雜的。一是這些藝術精品又能重歸中國，而且我們有幸見證這個過程，說明了國力的增強和民族的復興，這是高興的一方面；另外，也有讓人糾結的，以前這些藝術瑰寶在國家多難、天災人禍的背景下，以極低的價格被西方各國搜羅一空，流散海外，今天又被我們自己高價買回來，也著實有點讓人郁悶。再有，中國的文物和藝術品全都回到中國不一定是一件好事，中國文化的瑰寶在世界各地被收藏和展示也不見得是件壞事，可以讓世界更多的人喜歡中國的藝術品，宣傳中國的藝術和文化。所以沒必要非常狹隘地說中國的文物和藝術品都要回到中國來，這種想法和思路，我認為也不可取。
從古典家具收藏的角度來看，越是經(jīng)典的紅木家具，越具有投資和收藏價值，升值的潛力和收益也將最大，因為精品畢竟是少數(shù)。另外，目前國內(nèi)一些大大小小的拍賣公司所組織的拍賣展品中，用當代仿制的紅木家具來冒充明清老家具的比例越來越多，如果不是眼光獨具或者資歷深厚，非常容易走眼被騙，在這種情況下，這些來路明晰并且已經(jīng)被海外藏家收藏已久的精品力作，當然更加安全可靠和值得投資收藏。
漆器珍品的拍賣是否能夠有理想的成交額，這個還需要拭目以待，因為在國內(nèi)收藏界對漆器和髹漆家具的認識還不夠，國內(nèi)的專家學者也沒有對此展開系列的研究工作。我們很多人常常認為黃花梨家具是明代家具的主流，其實剛好相反，髹漆家具才是明代家具的主流，黃花梨家具出現(xiàn)的時間相對較晚，大約是明晚期開始延伸到清代，我們現(xiàn)在看到的大多數(shù)黃花梨家具都應該是清代的。從美學上來講，髹漆家具是講家具和繪畫技法結合的，而明式黃花梨家具是將紅木家具和審美形式相結合的，從不同領域都達到了一個不同的高峰，髹漆家具的收藏行情還只是起步階段。
清乾隆紫檀西番蓮紋寶座(嘉德拍品)
記者：中國嘉德今年秋拍推出了一場名為“麗質華堂—陳麗華女士捐贈珠寶及復制清代宮廷家具”專場，主推中國女首富、中國紫檀博物館主人陳麗華拿出來的紫檀家具，成交率僅有15.38%，慘淡收場。另外一場“澄懷觀物——明清古典家具”專場，成交率75.6%，成交價6842.73萬元，在當下的經(jīng)濟環(huán)境中，算是正常。對比之下，您認為陳麗華紫檀家具拍賣失敗的原因有哪些？當代家具想要在拍場上出亮點、出佳績，應該注意些什么？
鄧雪松：陳麗華女士收藏的紫檀家具拍賣也是今年嘉德秋拍的一部分，共展出了二十六件(套)拍品，只有四件成交，其中紫檀雕山水紋寶座組合系列(一張寶座、一個腳踏、一對香幾、一件屏風)以1725萬元成交，是這次拍賣的最高價。另外紫檀雕海水紋大畫桌配西番蓮紋扶手椅，以644萬元成交；一對紫檀雕山水紋扶手椅配一張紫檀雕夔鳳紋嵌癭木芯方幾，以310.5萬元成交；紫檀嵌黃楊木千字文小四件柜，以115萬元成交，其余的紅木家具均流拍了。
分析陳麗華女士紫檀家具拍賣失敗的原因，我覺得有以下幾點：第一是拍賣有些倉促，對這些展品以及中國紫檀博物館的文化品牌宣傳和介紹的工作做得還不夠，“中國紫檀博物館”還沒有在行業(yè)和消費者心目中打造成紫檀頂級的收藏品牌和市場品牌，無法產(chǎn)生品牌附加值。第二是拍品定價相對偏高，估價均高于市場同等級別家具的行情價格，使得喜歡新仿古典家具的人望而卻步，又不可能吸引玩老家具的收藏家去參與。第三是選擇的紅木家具款型和做工沒有完整體現(xiàn)中國紫檀博物館的最高水準，當然也不代表我國當代仿古家具的最高水平。這三個方面是環(huán)環(huán)相扣的，如果中國紫檀博物館的文化和品牌宣傳到位了，市場會認可品牌帶來的附加值，這個時候家具的價格可以高于市場同等級產(chǎn)品。如果造型和做工達到了頂級標準，并圍繞這方面進行介紹，讓市場認可，也會有不錯的效果，而這方面工作做的不夠，當然就沒法獲得理想的效果。
再有，換個位置思考，這個拍賣究竟想讓買家為了什么來掏錢？買文物？也不是文物。買新仿的家具？又高于市場同類產(chǎn)品價格。買當代的紫檀家具藝術品？那么作者是誰？是名家還是作坊式制作？工藝和質量方面的優(yōu)勢有沒有讓買家徹底了解？如果定位不清晰，沒有鎖定對應的購買群體，自然就無法獲得相應的成功了。因此，當代家具要想在拍賣會上獲得佳績，必須做足功課。
紫檀嵌黃楊木千字文小四件柜(陳麗華家具)
記者：今年秋拍還有一個有意思的現(xiàn)象。中國嘉德、北京保利都啟動香港首拍，以圖打開國際市場。在您看來，國內(nèi)拍賣行赴港的原因有哪些？前景如何？
鄧雪松：國內(nèi)拍賣行進駐香港，也不是近幾年才發(fā)生的事情。像在上世紀八十年代，北京的榮寶拍賣[微博]公司就已經(jīng)在香港進行拍賣了。國內(nèi)這些拍賣行之所以會選擇香港，其原因我覺得可以從兩個方面來分析。一方面，從大環(huán)境來看，中國藝術品市場的交易額已經(jīng)位居世界第一，中國藝術品市場在世界藝術品市場中的地位和作用也越來越大。在這個大背景之下，中國一些規(guī)模較大、影響力較高的拍賣行，走出內(nèi)地，積極進軍香港甚至歐美等國際市場，這也是中國藝術品市場國際化的一個必然趨勢。
另一方面，相對于內(nèi)地而言，香港藝術品拍賣市場的經(jīng)營環(huán)境無疑要好很多，這主要體現(xiàn)在它優(yōu)惠的稅收政策上。我們知道，在香港經(jīng)營藝術品只需要繳納利得稅就行。同時還有一些減免稅收的政策，比如個人或機構在一年內(nèi)向非盈利機構捐助一定的數(shù)額，就可以享受這些優(yōu)惠政策。這些優(yōu)惠政策，無疑吸引了國內(nèi)拍賣行的眼光。同時，香港藝術品市場的國際化程度已經(jīng)很高，早在二十世紀七、八十年代，蘇富比、佳士得兩大國際藝術拍賣機構就已經(jīng)進駐香港了，這使得香港很早就成為連接內(nèi)地與世界藝術品市場的一個重要平臺。
國內(nèi)拍賣行敢于走出去，積極同國際接軌，這對提高自身的業(yè)務能力和水平而言，無疑是一次難得的機遇。但是，我們也同時看到，同蘇富比、佳士得等一些國際性拍賣機構同臺競爭，國內(nèi)的拍賣行在許多方面都還有不小的差距，顯然又是一個很大的挑戰(zhàn)。
【編輯：江兵】
