藝術市場從2011年的“冷秋”到2014年一直處于調整期。
那么，2015年會是調整之后的溫和回暖，還是繼續(xù)調整，市場保持下滑姿態(tài)?
趙旭
2015年市場亮點會轉移至新水墨和新繪畫方面
北京保利國際拍賣有限公司執(zhí)行董事
2015年經(jīng)濟形勢依然不明朗，藝術市場依然會走在下行的通道中。但對拍賣市場影響并不很大。市場有一批特定的藏家，不會因為經(jīng)濟大勢的影響把資金拿去投資證券、房產(chǎn)等其他行業(yè)，反而有很多從能源、證券、地產(chǎn)等行業(yè)套現(xiàn)出來的藏家，對收藏保持著持續(xù)的熱度。
2014年，就有很多新老買家在購買大件藝術品，比如王中軍、劉益謙都在購買國內外重要的藝術品。經(jīng)濟環(huán)境對于收藏沒有太大影響。藝術品收藏在中國有廣泛群體，全球收藏家中中國藏家占90%以上，市場是巨大的。
2015年市場亮點會轉移至新水墨和新繪畫方面。根據(jù)2014年的經(jīng)驗，2015年新買家的入場也將繼續(xù)踴躍。今年對于保利來說是一個好的機遇，因為今年是我們成立的十周年，4家保利分公司的拍賣同時進行，這也是我們抵御風險的一個辦法。屆時，我們將共有8場大拍，16場季拍，共約200多場次的拍賣。也正是因為10周年的力度，我相信保利能擁有自己的獨立行情，對于各種不利因素都能抵御。
甘學軍
2015年的拍賣市場進入了一個真正的新常態(tài)
北京華辰拍賣有限公司的董事長、總經(jīng)理
在經(jīng)歷了高歌猛進的二十多年后，那種依靠龐大的規(guī)模、天價的記錄來贏得行業(yè)聲譽或高額利潤的時代已經(jīng)過去了，整個行業(yè)形態(tài)開始轉型了。市場的參與者應該適應這種狀態(tài)，這種沒有億元天價、沒有爆發(fā)式增長的平穩(wěn)狀態(tài)。
轉型的方向是，2015年的拍賣市場進入了一個真正的新常態(tài)。
首先，拍賣行會加強專業(yè)化服務和規(guī)范化運作，強調對藝術品的價值判斷的體驗過程。用專業(yè)的態(tài)度、專業(yè)的指導，引領客戶進行體驗，是拍賣行業(yè)發(fā)展的大勢所趨。
其次，拍賣公司會追求拍品的質量和學術含量，因為學術價值是藝術品價值的基礎，也是市場價值的基礎。我們會看到更多的講座，用學術定位、理論概括、學術評價等對拍品進行梳理，以學術促進市場，這對藝術家的創(chuàng)作和藝術品交易都有一種促進作用。藝術品的學術價值，盡管不能標準化，卻是一種最可靠的價值衡量方式，市場價值是基于此進行判斷的。
再次，拍賣公司的國際化格局加強。這表現(xiàn)在不僅要有國際化的視野，也要有國際化的專業(yè)服務，以及國際化的藝術規(guī)則和經(jīng)營理念。如今，市場中的“假拍”和“拍假”無法逃避輿論監(jiān)督，更不能吸引買家眼球。中國藝術品市場已經(jīng)開始趨于理性，市場最貴與價值最高已經(jīng)不能劃等號。
盡管現(xiàn)在中國的藝術品收藏投資熱情高，但還是相對小眾的市場，不具備全民市場的條件。藝術品的收藏投資，需要一定專業(yè)知識、審美能力，以及經(jīng)濟能力。
今后，各個拍賣公司會用更多更好的講座與服務，吸引買家入場。讓買家了解藝術品價值所在，了解評價藝術品價值的方法，用學術、理性的方法和視角認識藝術品的價值。
劉尚勇
2015年市場會進行結構性調整
北京榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理
從2012年開始到2014年，拍賣市場一直在進行調整。2015年繼續(xù)調整的這種格局可能會成為一種新常態(tài)。所以，我預測2015年應該還是延續(xù)下行軌跡。
在整體下滑軌跡中，又有一些上漲的亮點。主要源于2012年以后整體板塊已經(jīng)碎裂了，分化成不同的板塊，有的是下滑，有的下沉，有的上浮。用書畫舉例，以前書畫是一個板塊，現(xiàn)在書法比繪畫好得多，它們的行情分裂了，有些繪畫一路跌，但是書法有的還是一路漲;繪畫里面新人新水墨又在漲，主流板塊又在跌。所以現(xiàn)在板塊已經(jīng)碎化了，不同的板塊擁有不同的行情，這是未來的常態(tài)，也是新常態(tài)。不同的板塊走不同的行情，就要求拍賣公司能及時捕捉到市場信號，以前一堆東西蜂擁而上的局面要改變了，細化的專場設置是未來必須的。在板塊分化的情況下，要細分客戶，針對不同的客戶要有針對性的服務，也就是所謂靶向式服務：要對準他，有精準的服務。
2015年我們還會經(jīng)歷結構性調整。首先，是文化調整。以前一線的主流畫家要么畫農(nóng)村題材，要么畫少數(shù)民族題材，反正不是農(nóng)耕文化就是游牧文化，都是農(nóng)業(yè)文明時候的事情，但是我們現(xiàn)在要求是城市化，是后工業(yè)社會以后的事情。毋庸置疑，這是一個趨勢。其次，是年齡調整。以前一線的主流畫家，都是四零后五零后六零后，現(xiàn)在他們逐漸退出舞臺的中心，要把舞臺讓出來給七零后八零后九零后的人來表達他們，讓他們來展示他們的風采。因為他們反映的是后工業(yè)社會和商品經(jīng)濟社會的人的生活和生活態(tài)度，不再是追憶以前的農(nóng)村記憶。
習主席要求要我們的文化能走出去，能夠跟世界文化對接，甚至還要引領世界文化?？墒?，拿什么東西走出去?拿什么文化對接呢?拿什么去引領人家呢?你有能引領人家的東西嗎?有，就在這里。如果拿農(nóng)業(yè)社會的東西去跟人家講故事，就沒人聽。人家都已經(jīng)到后工業(yè)社會、商品經(jīng)濟時代了，你還跟人家講農(nóng)業(yè)社會的故事，這必然沒人聽了。但是我們的年輕藝術家，他們有都市生活經(jīng)驗，生活在時尚潮流中，有世界性眼光的，能夠跟世界交流。我對我們的年輕藝術家充滿信心。
陸鏡清
繁榮并不等于高價、攀升
西泠印社拍賣有限公司總經(jīng)理
來北京征集了八九年的拍品，今年的效果空前地好，說明公司成立10年來品牌的積累和提升。尤其是十周年的這一場拍賣，有利地提升了我們的品牌效應，所以最近一次征集吸引了四百多件拍品。這幾天在天津和北京用掉的合同，將近兩百份，也就是有兩百個參與者來送拍。在各地的征集中，我們?yōu)椴丶姨峁┟赓M的藝術品鑒定服務，既促進了與當?shù)氐奈幕涣?，也推廣了我們的品牌。在這一路的征集、鑒定、交流中，我們感覺各方面都有所提高，西泠這個品牌在不斷的發(fā)展，更多人了解了西泠拍賣，讓這個品牌得到信任。
我認為市場逐漸在發(fā)展，你看我們的新買家每天在增加。大前年我們增加了400個新買家，前年是450多個，去年則是700多個，這個數(shù)據(jù)說明藝術品市場是在不斷的擴大和發(fā)展的，不能單純認為經(jīng)濟形勢下滑，拍賣市場也會受到影響。我認為當市場不好的時候，更體現(xiàn)一個公司的誠信經(jīng)營、嚴格把關、對待藝術品的選擇和價格的定位，以及專業(yè)化素養(yǎng)。
中國藝術品市場在很長的時間內，一定是朝著更健康有序的方向發(fā)展的。更健康有序的發(fā)展不等于價格一味的攀升，任何一個健康的市場都是呈螺旋型的、波浪型的向前發(fā)展。不斷的自我調整，不斷的按照自身規(guī)律發(fā)展，規(guī)范市場行為和經(jīng)營行為，這才是符合中國藝術品市場的發(fā)展方式。這個市場一定會繁榮，但是繁榮并不等于高價、攀升，也要根據(jù)藝術品藝術價值的高低、文化內涵、歷史價值來重新認識、重新確定藝術品的價格。
通過拍賣的形式傳承和發(fā)展傳統(tǒng)文化和文脈，這始終是我們的理想。以中國書畫為核心，通過供石、名硯、漫畫、庭園石雕、紫砂盆等10個國內首創(chuàng)的新專場的推出，我們一直在傳播一種有涵養(yǎng)、有情致的文人生活方式。
我們從過去的藝術品市場結構來看，由于國內投資渠道比較單一，而2011年之前藝術品市場行情又始終處于上升通道當中，價格增長很迅速，這種財富效應不僅吸引了很多流動性資金，連很多收藏愛好者也熱衷于短線交易賺取差價。對于藝術品市場來說，這種資本投入的著眼點大多放在了交易環(huán)節(jié)，而創(chuàng)造價值的環(huán)節(jié)被忽略了，與其說是投資，不如說已經(jīng)蛻變成為一種投機行為。而且在投資需求越來越龐大的同時，收藏愛好者真實的消費增長卻有限，甚至逐步被蠶食。這種投資增長過快、消費增長緩慢的矛盾在2011年之后逐漸顯露，到2014年應該說完全爆發(fā)出來。這三年時間市場環(huán)境不斷趨冷，不會再維持過去那種不正常的利潤率，藝術品行業(yè)創(chuàng)造超額利潤的時代已經(jīng)告一段落，所以如果這部分資本沒有及時改變策略，恐怕已經(jīng)面臨被淘汰的境況。
關于2015年藝術市場的變化，我想應該從兩個層面加以分析。一是經(jīng)濟環(huán)境。新經(jīng)濟新常態(tài)，藝術產(chǎn)業(yè)結構性調整已經(jīng)不可避免，接下來國內藝術市場將是產(chǎn)業(yè)投資者的舞臺，如何引導價值創(chuàng)造、鼓勵創(chuàng)造價值將是未來產(chǎn)業(yè)投資的主基調。二是消費模式，隨著投機資本的退出，挖掘核心價值、培養(yǎng)真需求將成為行業(yè)發(fā)展的新動力。單就田黃石來看，2011年之后，在外圍環(huán)境整體趨冷的情況下，田黃石行情逆勢上漲，2013東南秋拍田黃專場還創(chuàng)造了當代田黃單件藏品的價格紀錄?，F(xiàn)在回顧這段行情，鑒于2009～2011年國內藝術品市場處于最高峰時期，田黃并沒有很好的市場表現(xiàn)，所以我們基本可以判斷這是一輪價值回歸的補漲行情。到了2014年，田黃的市場表現(xiàn)雖然也受大環(huán)境的影響，但整體表現(xiàn)相對穩(wěn)健。這其中也有幾個因素起到了關鍵的作用，首先，市場參與的主體都是專業(yè)藏家，他們對市場有著比較理性的判斷，而且一些重要藏品在這一時期露面，對他們來說也是難得的入手時機;其次，近年來田黃資源在原本就匱乏的基礎上進一步分散，不具備惡性炒作的土壤。所以盡管去年田黃石的市場行情也隨大勢有所回落，但長期來看，也借勢夯實了市場的根基。從趨勢上看，2015年田黃的市場行情應該仍會在現(xiàn)行價格區(qū)間內盤整，但從長遠看，田黃的整體表現(xiàn)會優(yōu)于大多數(shù)的收藏門類。
葉少波
藝術品行業(yè)創(chuàng)造超額利潤的時代已經(jīng)告一段落
海峽文化產(chǎn)權交易所總經(jīng)理
2015年，通過互聯(lián)網(wǎng)金融來推動藝術品金融可能會成為一個方向。另一個方向則是，藝術品基金也許會出現(xiàn)一些新的管理方式。
目前的藝術品市場還處在一個調整的狀態(tài)，比較平穩(wěn)。所以，市場資金緊張的情況下，必然會有融資需求。通過互聯(lián)網(wǎng)金融的方式解決藝術品融資困難的局面，前景可觀。藝金所作為中國首家專業(yè)藝術品投資理財互聯(lián)網(wǎng)服務平臺，允許借款人以藝術品資產(chǎn)或其收益權為抵押，通過藝金所向投資募集融資款。從上市一個月來看，還是比較受歡迎的。在目前藝術品市場深度調整的狀態(tài)下，不少藝術家和藏家?guī)齑娉渥愣Y金相對短缺，這一模式有助于藝術品持有人盤活手中資產(chǎn)，有著廣闊的市場前景。對投資人來說，藝金所除足額的藝術品資產(chǎn)作抵押外，還提供充足的風險備付金和渠道提供風險資金墊付。根據(jù)藝金所的工作流程，一旦借款人逾期不能及時支付投資本息，藝金所即可通過合作的拍賣公司或典當行、洽購、展銷等其他渠道將藝術品出售，實現(xiàn)資金回籠。
藝術品基金經(jīng)過這兩三年的沉淀，風險性得到了一定的認識。有些人完全把金融的方式套用在藝術品上，忽略藝術品領域要求專業(yè)度非常高的特性，所以對于藝術品金融這一塊，風險和機遇并存。藝術品金融向互聯(lián)網(wǎng)金融的方向發(fā)展會成為一個趨勢，但最后能生存下來的不會很多，因為這個市場并不會很大。優(yōu)勝劣汰，適者生存。這就可能會有一些新的模式出現(xiàn)，跟傳統(tǒng)的藝術品基金的買賣來說可能會有一些新的變化。
黃宇杰
藝術品金融化是大勢所趨
北京傳是國際拍賣有限責任公司董事長
藝術品互聯(lián)網(wǎng)金融化一直是大家的一個美好愿景，但有幾點需要注意 。首先，藝術品不是生活必需品，單價較高且信息不透明;其次，線上交易需要形成品牌，讓客戶信任才能高價位成交，這是目前藝術品電商發(fā)展的障礙。另外，無論是通過線上拍賣、微信拍賣，還是其他線上模式進行銷售，解決的都只是電商的方法，并沒有解決模式問題。像國美、淘寶的拍賣都在嘗試將藝術品電商形成一種模式，但目前線上的藝術品成交量相對來說還比較少，好的藝術品電商屈指可數(shù)，對整個市場所產(chǎn)生的影響也比較有限。
羅嘉元
2015年中國藝術品市場最重要特點就是“模式求新”
北京東方雍和國際版權交易中心執(zhí)行董事，昆明元盛文交所CEO
如果用一個關鍵詞來描述2014年藝術品市場，我想應該是“調整”。截止2014年12月18日，國內藝術品拍賣市場的成交量較2013年同期成交額降低17.37%;備受關注的水墨在邁阿密藝博會升溫之后也出現(xiàn)降溫;藝術家和藝術機構從質疑到主動接受電商——種種跡象表明，中國藝術品市場正在慢慢步入調整的深水區(qū)，藝術家、策展人、畫廊、拍賣行都已經(jīng)感受到這種調整的來臨，都開始積極探索新市場要求下實現(xiàn)各自職能的新方式。這種“調整”背后的邏輯是，新型的市場需求、金融、科技、互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展對藝術產(chǎn)業(yè)提出了結構升級的要求。隨著中國藝術品投資收藏需求的擴大、政府對文化產(chǎn)業(yè)的大力扶持，在以收藏為主的傳統(tǒng)藝術品市場體系之外，需要一個全新的、增量的、朝向藝術資產(chǎn)化、藝術生活普及化的藝術產(chǎn)業(yè)鏈。如何使經(jīng)濟發(fā)展促生的藝術生活新需求、金融、科技、互聯(lián)網(wǎng)與藝術品市場更加緊密結合，產(chǎn)生出更大的助推效果;如何在充分發(fā)揮傳統(tǒng)市場模式內各機構自身優(yōu)勢的基礎上建構具有公信力、聚合力、可持續(xù)性的新興產(chǎn)業(yè)模式，是2015年所有藝術從業(yè)者所要共同面對的問題。
在此意義上，我認為2015年中國藝術品市場最重要特點就是“模式求新”，時代需要藝術品市場的“新生態(tài)”。順應時代需求，我們在2015年期望以“藝術家公盤”的新模式呈現(xiàn)我們多年來對上述問題的探索成果和解決之道。
這種新模式是以小眾藏家為主體的傳統(tǒng)收藏市場的“增量市場”，應是順應新的經(jīng)濟發(fā)展而形成的新型的細分市場，完全可以與傳統(tǒng)收藏市場相得益彰;其目的是要建構一個專業(yè)資源整合型的市場新生態(tài)，各類藝術機構在充分發(fā)揮各自原有職能優(yōu)勢的基礎上，有效地建立價值鏈和產(chǎn)業(yè)鏈，解決碎片化經(jīng)營帶來的諸如權屬保障、身份備案、存管保險、信用風控等難題。
第二，這種新模式應該具備信息公開、交易公平、價值公正的基本原則，以一系列公開的詢價、交易機制來建立具有市場公信力的藝術品價值。這種模式下產(chǎn)生的真實交易將產(chǎn)生有效的數(shù)據(jù)，為科學規(guī)范的藝術估值模型建立基礎;同時遵循藝術品增值規(guī)律，使市場價格能夠真實客觀呈現(xiàn)藝術品的學術價值和市場價值。
第三，這種新模式必須是“跨界”的，它要為藝術產(chǎn)業(yè)帶來畫廊、藝術展覽、拍賣等傳統(tǒng)出口之外的全新流通渠道——金融市場渠道(如藝術品基金、信托、銀行、小貸等)、互聯(lián)網(wǎng)市場渠道(如眾籌、P2P、電商等)。
2015年注定是藝術產(chǎn)業(yè)模式升級的一年，為中國廣大藝術愛好者提供流暢、可信、專業(yè)的藝術市場交易新模式，既是時代需求，又是時代契機。藝術市場已經(jīng)到了需要“合力”的時期，我希望更多的從業(yè)者樹立跨界意識，以大產(chǎn)業(yè)的思維協(xié)同發(fā)展。只有建立合理的市場體系，藝術品的價值才能得以彰顯，中國的當代文化價值才能得以在世界范圍內傳揚。
劉彭生
2015年，跨界藝術正當紅
頤和悅館董事長
藝術跨界，時尚與藝術聯(lián)姻、會在2015年成為文化交流的新趨勢。有名人參與的藝術展覽，容易引起大眾的興趣，社會關注度高，展覽推廣面廣。很多名人出席活動，娛樂媒體才出來播報;很多明星代言產(chǎn)品，群眾才去關注和購買。
跨界、藝術雜交，不應該是削弱文化藝術，而應該是用高質量的“熱鬧”來增加文化藝術的“厚度”。常言道“外行看熱鬧，內行看門道”，但是如果外行也都能看出“門道”，看出作品的厚度，看出作品美化人類外在的能量和表現(xiàn)內心深處的單純，這樣的文化藝術市場才是夠繁榮、夠健康的。
藝術的跨界合作不僅可以讓外行更容易接觸藝術、看懂藝術。而不同元素的相互滲透、相互融合，也會產(chǎn)生新的亮點，更重要的是藝術的跨界可以帶來更多的焦點和目光，讓高高在上的藝術變得更加親民。
培養(yǎng)客戶群是一個緩慢的過程，通過跨界合作可縮短時間，對畫廊來說可以節(jié)約成本，對大眾或者藏家而言，有更多的機會或者興趣來了解藝術。
因此，跨界能讓雙方共享信息，從中獲取更大利益及更廣闊的市場。白盒子藝術館在2015年將推出繆曉春和陳文令的架上作品，兩位藝術家分別是中國影像和雕塑藝術的重量級藝術家，他們在中國影像藝術和雕塑藝術史上已占有一席之地，他們合作就會產(chǎn)生共鳴的效果!
2015年的展覽中，新的元素和跨界正在進行中，市場熱點和藝術學院都在找時間和機會跟外部跨界。在未來的藝術市場中，包裝類的狂熱投資行為會逐漸淡出人們的視野，現(xiàn)買現(xiàn)賣的短期經(jīng)營不再受寵。好作品和好的思想觀念都會有碰撞。張鐵林的一幅“潤物無聲”書法作品拍得8.5萬元;倪萍的一幅水墨畫20萬元起拍，最終飆升至118萬元成交;姜昆、唐國強、趙忠祥、盧奇等人的作品價碼也都以“萬元”起跳。還有很多跨界藝術家，比如我合作過的郭峰、艾靜、董浩叔叔和韓月喬老師，多是從事藝術繪畫的時間比他們本職工作的時間還久，有的甚至是從上輩傳下來的。藝術家和名人跨界合作，我認為才是一個開始，未來的前景十分廣闊。
張杏蘭
傳統(tǒng)經(jīng)典當代表達
新繹愛特藝術發(fā)展有限公司總經(jīng)理
從大背景上看，2015年我國經(jīng)濟發(fā)展的增速應該有所回落,但因為國家對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重視，在文化產(chǎn)業(yè)方面我們期待會取得一些積極進展。
從公司背景上來看，作為河北民營能源企業(yè)新奧集團旗下又一家子公司，新繹愛特將主要承擔集團文化藝術產(chǎn)業(yè)方面的工作，并發(fā)揮“孵化器”的作用，為集團未來的產(chǎn)業(yè)化運營培養(yǎng)能力和孵化團隊。
在新奧集團規(guī)劃的系列文化產(chǎn)業(yè)項目中，博物館、美術館、劇院是其中必備的實體建筑項目，而產(chǎn)業(yè)規(guī)劃上則包括人才培養(yǎng)、展覽展示、衍生品開發(fā)以及藝術與其他產(chǎn)業(yè)的跨界融合。
我們認為，以中國傳統(tǒng)文化為根基，創(chuàng)造出具有中華民族獨特精神標識、符合中國文化發(fā)展方向的當代藝術作品是今后未來市場的發(fā)展方向。
為什么四大文明古國中，中國沒有像古巴比倫、古埃及、古印度那樣產(chǎn)生巨大的文明斷裂?這主要源于它的包容性。“昌明國粹，傳藝世界”是我們的使命。所以，新繹空間貫徹“傳統(tǒng)經(jīng)典當代表達”的理念，探尋應該傳承什么，應該創(chuàng)新什么，在傳承和創(chuàng)新之間找到合適的切入點。
所以，我們不會追隨市場趕風潮，我們希望更多的、更好的符合中國審美的藝術品得以呈現(xiàn)?，F(xiàn)在有很多藝術作品宣揚西方的審美，而我們認為拋棄傳統(tǒng)、丟掉根本，就等于割斷了自己的精神命脈。博大精深的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是我們在世界文化激蕩中站穩(wěn)腳跟的根基。
葉慶平
調整期過后，市場將迎來高速發(fā)展
1920美術館館長
談到當下的藝術市場，我們有必要簡單回顧一下我國藝術市場的發(fā)展歷程，這樣可以對今天我們面臨的環(huán)境有一個客觀的認識。
中國大陸真正意義上的藝術市場的形成是在上世紀90年代初期，以中國嘉德等幾家大型拍賣公司的成立為標志，藝術品拍賣的舉行激活了藝術品的交易，從此每年都會有大量的人員、資金、作品進入藝術市場。藝術市場的發(fā)展總體呈上升趨勢，同時表現(xiàn)出明顯的周期性。
自藝術市場形成之初到1997年，發(fā)展迅速，作品成交額和成交量逐年遞增，作品價格穩(wěn)固提升。1998年亞洲金融風暴給藝術市場帶來一定影響，之后幾年發(fā)展放緩，經(jīng)過2003年的調整期，從2004年開始，市場開始下一個高速發(fā)展時期，書畫作品進入千萬元時代，經(jīng)過幾年的高速發(fā)展，2008年市場再次遇到調整期，這一輪調整持續(xù)時間較短，僅僅一年之后，2009年秋拍開始，藝術市場呈現(xiàn)出爆發(fā)式增長，很多作品在很短的時間內價格增長三倍以上，之后的2011年下半年秋拍，藝術市場發(fā)展放慢，到今天重新開始新一輪的調整。
我們現(xiàn)在處于市場的調整期，這一時期至少有兩個主要特點，一是市場深度調整，二是市場里面機遇很多。所謂深度調整，就是要調整掉市場在長期發(fā)展過程中所形成的泡沫，讓市場可以更健康地發(fā)展。在過去的20年間，尤其是前幾年，為了宣傳作品和作者，存在著過度炒作的現(xiàn)象，過分炒高了作品的價格，有的嚴重超過了與作品藝術水平相符的價格，有的提前透支了未來幾年的價值，凡此種種，很可能都要在未來一段時間內調整下去。調整之后的市場，清除積弊，會更加健康。所謂健康，應該是使真正有藝術水準有學術高度的作品成為主流，并且，藝術品的價格要由作品的藝術成就決定，給真正優(yōu)秀的藝術家一個安心的創(chuàng)作環(huán)境，給藏家一個舒心的收藏環(huán)境，給藝術品經(jīng)營者一個放心的投資環(huán)境。
說到機遇，當今很多藝術品包括書畫作品的價格還沒有達到與其藝術價值相符的地步，究其原因，主要來源于上述藝術市場發(fā)展中形成的一些弊端。當這一輪調整期過后，在一個健康而高速發(fā)展的市場里面，這些作品的價值將被充分挖掘出來，最終體現(xiàn)在學術和經(jīng)濟兩方面。藝術市場的發(fā)展呈現(xiàn)明顯的周期性，從以往的經(jīng)驗來看，每當一個調整期過后，一定是一個高速發(fā)現(xiàn)的時期，如何抓住當下的機遇，發(fā)現(xiàn)有潛力的藝術作品，是需要很多藝術市場參與者重點思考的問題。
