中國當(dāng)代藝術(shù)不再是小眾

　方力鈞的版畫作品《無題》

“這是方力鈞早期的嚴(yán)肅版畫作品，和他后來成名后的‘光頭系列’作品風(fēng)格大相徑庭。”在泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館頗具工廠車間風(fēng)格的1號展廳里，館長徐子林指著一幅當(dāng)代藝術(shù)家方力鈞的版畫作品告訴記者。1993年，方力鈞的作品《打呵欠》被《時代周刊》選作封面，“他創(chuàng)作的光頭人物，反映了90年代熱血青年的失望、迷茫，我們之所以不選擇他成名的作品，而是選擇成名前的這幅名不見經(jīng)傳的版畫作品，為的是呈現(xiàn)這批中國當(dāng)代藝術(shù)家們走過的一段真實的探索之路，這也是我們這次當(dāng)代藝術(shù)館藏展的主題：反思與前行。”徐子林說。據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)到8月1日。

反思是為了更好地前行

，既有像方力鈞、伊靈、左小祖咒等一批大眾熟悉的中國當(dāng)代藝術(shù)家，也有一些新生代藝術(shù)家。“市場的高價格并不能完全體現(xiàn)藝術(shù)品的真實價值，那些一直堅持探索，至今還具備某種不確定未來的藝術(shù)家，才是我們梳理歷史時所關(guān)注的重點。”徐子林如此解釋這樣選擇的原因。據(jù)介紹，這次展覽分為三大版塊。除了常規(guī)的當(dāng)代藝術(shù)館藏展，還包括獨立攝影展、獨立紀(jì)錄片放映。其中獨立攝影展展出的是由博物館一直提供支持的民間攝影家田林的紀(jì)實攝影作品。這些作品是田林10年間扎根新疆，拍攝處于貧困線上的維族家庭。徐子林解釋道：“不同于傳統(tǒng)藝術(shù)家關(guān)注美學(xué)本身，比如具體的美學(xué)形式，當(dāng)代藝術(shù)家們關(guān)注環(huán)境、生態(tài)、民族等社會現(xiàn)實問題，兩者是不同的角度。”

中國當(dāng)代藝術(shù)不再是小眾

“從90年代的當(dāng)代藝術(shù)沙漠時期，到現(xiàn)在初成氣候，這30多年中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生了很多變化，從學(xué)術(shù)來看，從玩世、政治波普、艷俗到后波普、后現(xiàn)代，中國當(dāng)代藝術(shù)不再是小眾。”徐子林點評道。“最開始，當(dāng)代藝術(shù)家們生存都很困難，現(xiàn)在相應(yīng)的市場也正在形成。當(dāng)然，整體文化氛圍我認(rèn)為也更加世俗，這也和當(dāng)代中國社會氛圍有關(guān)系。當(dāng)代藝術(shù)關(guān)注切膚之痛，人民更愿意去看一些美化當(dāng)前狀態(tài)的，但是我們需要這么一批人去活得明白。”徐子林說。事實上，泰達(dá)當(dāng)代博物館是新區(qū)第一家民營當(dāng)代藝術(shù)博物館。徐子林更愿意把自己和同事們比作一批“理想主義者”：“國外的私人博物館很多時候是藝術(shù)潮流的推動者，不是為了盈利，為的是捍衛(wèi)一種藝術(shù)理想。這也是泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館成立的初衷，為大眾提供我們認(rèn)為好的作品，支持一些經(jīng)濟(jì)上出現(xiàn)困難的獨立藝術(shù)家，新區(qū)這邊我個人覺得當(dāng)代藝術(shù)氛圍不夠濃厚，希望我們博物館的存在能讓更多人了解當(dāng)代藝術(shù)。”