前兩年有一本叫《千萬別做藝術家》的書，封面的幾行小字上簡單可以知道一些此書的內容簡介，上面有這樣一句話“95\%的藝術家作品都賣不出去”，還有類似的一些看著讓人心寒的話。如果說那時這些話有點讓人覺得危言聳聽的話，那么最近幾個月的世界經濟狀況和藝術市場情況慢慢印證了這些預言。
記得從2002年開始的中國藝術圈，主要是當代藝術進入一個空前繁榮和空前鼎盛的時代。按照國際慣例，一個藝術家的正常作品價格增長比例是每年20\%。但在那時的中國當代藝術市場，許多藝術家的作品增長每年200\%也遠遠不止。即使名氣不大的藝術家也能靠畫過上不錯的日子，市場上流竄著一批臺灣和香港收藏家，他們時常會一口氣將一些藝術家?guī)啄甑姆e累或者系列作品全部收入囊中。最早在北京的草場地，798的藝術家時常能遇到這樣“流躥作案”的收藏家。的確他們中不少人獲利豐厚，我指的是藝術家和收藏家雙方。報紙、雜志、電視也不斷的報道藝術市場的盛況！特別是拍賣市場的一路走高，不斷的刺激著人們前往、加入到這個收藏隊伍中來。同時藝術學院的招生情況也從來沒有這樣火爆過，特別是山東和四川地區(qū)的考試人數(shù)增長最為驚人，同時還出現(xiàn)了魯迅美術學院考試期間居然有考生家長讓孩子向學院內的魯迅像磕頭這樣荒誕的事。許多地方藝術家即使辦一個考前美術班，也能年入百萬，類似的消息比比皆是，一切都似乎預示著藝術市場和藝術界的盛世即將來臨。
也許大多數(shù)人的眼睛都被盛世的光芒照暈了眼，忘記了一個規(guī)律，往往盛世之后就是不斷的衰弱。費大為在一次訪談中說，在中國什么行業(yè)能在十年內增長200倍甚至更多，可能只有藝術市場了。今年春季保利夜場拍賣加了三四次椅子還是不夠競拍者坐的，有些作品拍賣師還沒有報出底價，但是底下已經一片牌子舉起來了，加了數(shù)次價很多牌子根本沒放下來過。最終六十多件拍品拍出了總價2.4億元人民幣的天價！這時候大部分人們在歡呼，藝術家發(fā)出了感嘆，而一些藝術評論家和策展人則發(fā)出了不同的聲音。但是這些聲音太小，被拍賣行的歡呼聲，畫廊老板的笑聲，和愛好者的驚嘆聲所淹沒。沒有人太注意這些聲音，讓我們回憶一下，當劉小東的《三峽新移民》拍出2200萬元后有記者采訪他，他的回答是：“這個市場瘋了！”當張曉剛過去的代表作被拍出3800萬天價的時候，他回答記者的采訪時說：“這幅畫當初我是三萬塊賣掉的，你不應該采訪我，應該采訪買下它的人。”等等這些話也許沒有幾個人記得，但是這的確成為了一個時期藝術家本人對市場態(tài)度的縮影。這些成功對這樣的藝術家而言可能來的太快了，連他們自己都沒有準備好去迎接它。
但是，就像世界上沒有一只永遠增長的股票一樣，沒有一個永遠瘋漲的藝術市場。當今年年初股票進入全球性暴跌的時候，大量的資金涌進了房地產和藝術市場。作為世界三大投資體系，股票、房地產、藝術品，都是投資商選擇的方向，當一個泡沫破滅了，資金流會自動尋找新的方向。但是好景不長，就在今年9月初，中國的房地產泡沫也開始崩潰，深圳、北京、上海以及周邊的地區(qū)的房產都出現(xiàn)不同程度的下滑。再加上10月美國金融危機的爆發(fā)，全球經濟都出現(xiàn)了不同程度的滑坡和滯后。就在不久前，中國的幾位藝術評論界和策展界的幾位前輩都不約而同的出現(xiàn)了倒戈，先是策展人朱其發(fā)文說藝術市場的泡沫，當時持反對觀點的也不少，認為他的言論是杞人憂天。之后費大為先生在中央電視臺采訪時說：中國當代藝術在九十年代后期就沒有什么發(fā)展。等于幾乎全盤否定了九十年代后期至今的當代藝術“成果”。
他說：“之后的藝術家一直在痛苦的重復模仿。”試想一下他可是今年世界排行97的藝術界重要人物尤倫斯夫婦在中國最重要收藏顧問，他發(fā)出這樣的言論無疑會對市場造成嚴重的沖擊。但是無獨有偶，高銘潞、陳丹青、栗憲庭、以及眾多拍賣界的重要人士紛紛站出來指出中國藝術市場增長過快，泡沫太多，一時間整個藝術評論界出現(xiàn)了全面倒戈的情景，似乎一個冬天快要到來了。而剛剛結束的幾場拍賣也沒有了春季的那種氣勢，成交金額的下滑和作品流拍量的上揚，無論是誰看了都會從心底里發(fā)出感嘆。
我們常說風雨欲來風滿樓，在3個月前種種跡象就開始表現(xiàn)出藝術市場購買力的減退，首先畫廊的接連倒閉和轉讓，鬧得比較大可能要算是年初798的兩家韓國畫廊的撤走，這在當時引起了不小的騷動。但是更多的細節(jié)可能很少人注意到，藝術家也在紛紛撤走，這些日子幾乎天天可以在網(wǎng)上論壇看到藝術家轉讓工作室的消息，北京的有798、環(huán)鐵、酒仙橋、草場地、宋莊等等，上海有M50、696、張江等藝術家集中地。的確一些藝術家從中獲利豐厚，一些社會人員也開始進入這些地方開始參與到二房東的隊伍里來。前幾年在上海M50經營不錯的香海畫廊轉租，據(jù)老板介紹，因為這幾年市場的競爭越來越激烈，份額越來越小，畫廊處于幾乎不盈利狀態(tài)，所以與其不盈利，還不如做二房東來的安穩(wěn)。798內據(jù)說有四百多家畫廊，這樣的例子更數(shù)不勝數(shù)。許多藝術家不以創(chuàng)作為業(yè)，而以轉讓工作室為生，無不體現(xiàn)出近階段市場過剩的前兆。
如果經濟學家衡量地方經濟狀況有裙擺理論的話，那么我覺得藝術市場也可以設定一個二房東理論。許多人都擔心一些投資商和收藏家會因為近期的不景氣而出現(xiàn)恐慌性拋售，就像股票和樓市一樣。本人認為這些擔憂雖然有根據(jù)，但是對于現(xiàn)在的實際市場情況而言，擠掉一些一線市場的泡沫，反倒不完全是一件壞事。如今提升二線市場的收藏家隊伍才是重中之重，才是根本方向。應該讓社會上的白領階層和精英認識也加入到收藏者隊伍中來，但不再是以投資為主要目的，而是以收藏和鑒賞作為重點。提升他們的文化修養(yǎng)和藝術鑒賞水平，來充實這個藝術圈的經濟狀況。他們很難像大收藏家和投資商那樣動輒幾十萬、上百萬、上千萬的購買藝術品，但是幾千元到十萬元之間的這個藝術市場如果打開，那么這個收藏隊伍的人群數(shù)量將遠遠壓倒一線市場。
雖然在二線市場到底存在多少經濟開發(fā)價值暫時不太好估量，但是一個全民收藏的時代勢必會帶動這個國家的文化鑒賞能力。一戶人家有3、4臺電視機的不多，但是有3、4件藝術作品卻平常的很。前段時間的調查說在上海每月刷卡消費超過50萬元人民幣的人有3000多人，那么刷卡消費過10萬的呢？我相信這個猜想會誕生出一個龐大的藝術市場。
雖然一個可能我們不愿意看到的冬天快要到來了，但是冬天之后是春天，誰能種下第一顆種子，可能就能得到最早的回報。
【編輯：姚丹】
