設(shè)色絹本冊(cè)頁(yè)8開 尺寸20×17×8cm
說明：翁同龢題簽、鄧拓舊藏、唐云周懷民觀跋
陳洪綬(1598-1652)字章侯，號(hào)老蓮，明亡后更號(hào)老遲，悔遲。晚年為僧，又號(hào)僧悔、云門僧等。浙江諸暨人。賦性蕭散，以明經(jīng)不仕，研心書畫。筆下人物花鳥遠(yuǎn)宗龍眠，近師蝶叟，精妙莫名，渾然有太古之風(fēng)，與北方崔青蚓并稱不朽。在晚明變形主義風(fēng)格盛行的眾多作家中，陳洪綬將中國(guó)傳統(tǒng)文人審美境界推向極致，他也因此被國(guó)際上許多學(xué)者譽(yù)為“代表十七世紀(jì)出現(xiàn)許多有徹底的個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格藝術(shù)家之中的第一人。
此冊(cè)為常熟翁氏舊藏，舊簽“悔遲真跡”乃晚清重臣、兩朝帝師翁同龢(1830-1904)為“笏齋”所題。“笏齋”即翁同龢之兄、翁同書(1810-1865)之孫翁斌孫(1860—1922)。斌孫字弢夫，號(hào)笏齋。光緒三年(1877)年僅十七歲即高中進(jìn)士，以侍講銜任翰林院檢討，任功臣館、國(guó)史館、方略館、會(huì)典館協(xié)修、纂修、總纂、武英殿纂修、內(nèi)閣侍讀，大同知府、冀寧道、直隸提法使，是翁家在清末的最后一位大吏。翁斌孫支持并積極參與變法，加入了強(qiáng)學(xué)會(huì)。清帝退位后，隱居天津“讀書自?shī)?rdquo;。有《湖楚行蹤》、《春闈小記》、《笏齋所藏物》、《一笏齋集》等。
常熟翁氏收藏之風(fēng)肇自翁心存(1791-1862)，至以“狀元門第、帝師世家”著稱的翁同龢而達(dá)到頂峰。翁同龢身后無有子女，所藏盡數(shù)歸于同書一枝，此冊(cè)或?yàn)槲掏樣H手贈(zèng)予侄孫者。斌孫嗣守家風(fēng)，雅好藏書。至其孫翁萬戈氏，延綿六世而文脈不絕，從目前已舉辦的數(shù)次翁氏書畫藏品展中，亦可見一斑。
翁氏一族和陳洪綬緣分不淺：翁心存鐘愛陳洪綬，《三處士圖》卷即為其所藏;翁同龢也很喜歡陳洪綬的畫，在據(jù)其作品做成的木刻博古牌后題詩(shī)，成為翁氏家傳之寶(傳承和守望——翁萬戈先生訪談);至于其六世孫翁萬戈先生，更是以研究陳洪綬而蜚聲學(xué)界，這是否與翁氏家藏多為老蓮精品有關(guān)?
是冊(cè)絹本，工筆設(shè)色畫，計(jì)八開。描繪高士、花鳥、蔬果、山水等題材。無創(chuàng)作年代，從“弗遲洪綬”、“僧悔遲綬”“悔遲綬”等落款看，當(dāng)為甲申(1644)國(guó)變、云門為僧(1646)后所寫。作品取意宋元，落墨賦色，精意毫發(fā)，高古奇駭，靜穆淵深，一掃時(shí)史靡麗之習(xí)，洵為晚年合作。正如翁同龢在其詩(shī)中所稱：“我于近人畫，頗愛陳章侯;衣縚帶風(fēng)色，士女多長(zhǎng)頭。鐵面眼有稜，儼似河朔酋;次者寫花鳥，不以院體求;愈拙愈簡(jiǎn)古，逸氣真旁流”(《陳洪綬》翁萬戈自序)。此冊(cè)后為鄧拓(1912—1966)先生所得，尾頁(yè)另有近人唐云(1910—1993)、周懷民(1907-1996)癸卯(1963)觀跋，定為“老蓮真跡”。原裝舊裱，品相上佳，至為難能，可堪寶愛。
中貿(mào)圣佳2012秋季大拍將于下月中旬在北京萬豪酒店(東城區(qū)建國(guó)門南大街7號(hào))舉行。屆時(shí)將推出中國(guó)書畫、油畫、古董珍玩、紫砂等四大門類、九個(gè)專場(chǎng)的藝術(shù)精品一千五百余件。
【編輯：江兵】
