Giuseppe Macpherson創(chuàng)作
«里貝拉肖像»（Portrait of Jusepe de Ribera）
創(chuàng)作于1633-1656年間
© Royal Collection Trust / © Her Majesty Queen Elizabeth II 2018
大事記
1591年，出生在西班牙小城Játiva（近瓦倫西亞Valencia）父親是一名鞋匠，當(dāng)時(shí)訂制鞋是非常昂貴奢侈的消費(fèi)，因此里貝拉的家庭經(jīng)濟(jì)條件并不差。
1612年，前往意大利羅馬，與卡拉瓦喬風(fēng)格的追隨者相識(shí)
1616年，在那不勒斯（Naples）定居，后與當(dāng)?shù)禺嫾褹zzolino之女結(jié)婚，為其早期建立藝術(shù)圈的關(guān)系提供了幫助。
1620 - 1626 年，隨著對(duì)里貝拉青睞有加的時(shí)任西班牙總督歐蘇納公爵的離開，缺少油畫訂單的畫家轉(zhuǎn)向制作版畫，在這時(shí)期創(chuàng)作了大量優(yōu)秀版畫作品。
1620年后期油畫生涯開始重獲輝煌。
1644年，女兒嫁給了一位西班牙貴族。同年記載畫家的身體似乎出現(xiàn)很大問題，無法再作畫，但工作室的學(xué)徒依舊在其指導(dǎo)下完成訂單。
1647-1648年，人民起義，反抗西班牙統(tǒng)治。里貝拉也受到暴力威脅，尋求總督的庇護(hù)并搬至總督府居住。
1652年9月2日，在那不勒斯去世，家庭已陷入巨大的經(jīng)濟(jì)危機(jī)。
胡塞佩·德·里貝拉
名字有多種寫法：Jusepe de RIBERA，José de RIBERA，Josep de RIBERA。
十七世紀(jì)巴洛克時(shí)期著名的西班牙畫家、 版畫家。長居意大利，1616年起在那不勒斯定居，當(dāng)時(shí)的那不勒斯屬于西班牙帝國的一部分，由西班牙總督統(tǒng)理。他的西班牙國籍使他很快與當(dāng)?shù)氐慕y(tǒng)治階級(jí)，藝術(shù)品經(jīng)銷商，以及重要收藏家相熟，也是從這個(gè)階段起，里貝拉開始在自己的作品上署名“胡塞佩·德·里貝拉，西班牙人”（Jusepe de Ribera，español）。
此外，由于他身材的矮小，也被同行稱作“小西班牙人”（Lo Spagnoletto）。
里貝拉的創(chuàng)作主題豐富：常見有宗教畫，也畫有風(fēng)俗畫、肖像等。一生作畫風(fēng)格有著復(fù)雜的變化：從初期忠實(shí)追隨的卡拉瓦喬式明暗對(duì)比，到暗色調(diào)主義（法語：ténébrisme，意大利語：tenebroso）更為極致強(qiáng)烈的光影反差，再到向威尼斯畫派借鑒的多樣色彩以及用二維平面表現(xiàn)的動(dòng)態(tài)，晚年的時(shí)候又回歸到暗色調(diào)主義。再看里貝拉筆下的人物，不僅形態(tài)高大，在表意上亦很深遠(yuǎn)，有著現(xiàn)實(shí)被濃縮后又大寫加粗的逼真感。
«懺悔的圣杰羅姆»（Saint Jérôme pénitent）
© RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Franck Raux
«福音書作者圣約翰»（Saint Jean l’évangéliste）
© Musée du Louvre, Dist. RMN-Grand Palais / Harry Bréjat
«隱修士圣保羅»（Saint Paul Ermite）
© RMN-Grand Palais / Gérard Blot
«耶穌降架半躺圖»（La Déposition du Christ）
© RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Gérard Blot / Hervé Lewandowski
里貝拉的生平資料缺乏詳實(shí)記錄，有傳言他在瓦倫西亞師從畫家弗朗西斯科·里巴爾塔(Francisco Ribalta)。后來年少離家，在意大利開展自己的職業(yè)生涯。初到意大利的時(shí)候，尤其是在羅馬，里貝拉常與卡拉瓦喬的追隨者交往，因此畫中亦有卡拉瓦喬的影子，明暗對(duì)比效果明顯。再后來，他的風(fēng)格日益成熟，逐漸發(fā)展成了“暗色調(diào)主義”，畫中的明暗效果更加顯著，嚴(yán)謹(jǐn)而肅穆，光亮部分強(qiáng)烈，暗的部分愈加深沉，通過明暗強(qiáng)烈的對(duì)比烘托畫面的戲劇氛圍。畫中的人物不同于卡拉瓦喬風(fēng)格的過分真實(shí)的“粗俗”表達(dá)，里貝拉推崇博洛尼亞式的古典式樣：細(xì)膩、 精致。他筆下的人物不論身份，不論身處何種場景，總有一種貴族式的美感、 一種與生俱來的高貴優(yōu)雅。
這幅畫創(chuàng)作于里貝拉畫風(fēng)成熟時(shí)期。暗色調(diào)兼博洛尼亞式古典風(fēng)格。
«足部畸形的人»（Le Pied-bot）
創(chuàng)作于1642年
H. : 1,64 m. ; L. : 0,94 m
藏于盧浮宮博物館
可于德農(nóng)翼，二樓，718展廳觀賞到作品
© 2007 Musée du Louvre / Angèle Dequier
M.I. 893
畫的是一幅全身像，表現(xiàn)的是一名足部畸形的侏儒乞討者。他的身份由左手拿的紙表明。在當(dāng)時(shí)的那不勒斯，乞討也需要“資格證”，證上用拉丁語寫著“請(qǐng)賜予我恩惠，承蒙上帝之愛”。
里貝拉筆下的這名乞討者“擺了造型”：將拐杖舉在肩上，他面向觀者，眉眼俱彎，咧嘴笑著，甚至光著的腳也擺了姿勢。這樣的造型是特別的，也是令人感動(dòng)的：里貝拉巧妙地表現(xiàn)出了他的乞討身份，卻沒有直接揭示他的生活窘境，而是給了這名乞討者尊嚴(yán)。通過乞討者的表現(xiàn)，也可以感到他作為模特的自豪與開心。畫中仰視的描繪視角以及背景中非常低的地平線和大片天空可以將畫中的人物烘托得更加高大。
在里貝拉的畫作里?？梢詫さ饺嗣袢罕姷挠白樱麜?huì)畫那些勞動(dòng)人民、老弱病殘者。如同委拉斯凱茲，他也將視線轉(zhuǎn)向了“侏儒”群體。他的描繪總是深具憐意，力圖用光影將人物真實(shí)地表現(xiàn)出來，自然而不做作。
里貝拉創(chuàng)作的畫面：整體色調(diào)偏暗，而亮色部分則顯得暖而不溫，表現(xiàn)的是一種人為隱秘刻畫的“現(xiàn)實(shí)的瞬間”，給人靜謐的感覺。
當(dāng)時(shí)，那不勒斯隸屬于西班牙哈布斯堡家族，里貝拉憑借繪畫技藝得到了西班牙當(dāng)權(quán)者們的青睞，成為了非常炙手可熱的大畫家。他對(duì)后世的影響頗深，尤其是那不勒斯畫派；也由于他的不少畫作被帶回、寄回西班牙，在西班牙也出現(xiàn)了一批深受里貝拉影響的藝術(shù)家，他也被視為西班牙畫派的代表人物之一。
«牧羊人敬拜»（L’Adoration des bergers）
創(chuàng)作于1650年
H. : 2,39 m. ; L. : 1,81 m
藏于盧浮宮博物館
可于德農(nóng)翼，二樓，718展廳觀賞到作品
© 1999 RMN / Franck Raux
INV. 939
這幅里貝拉創(chuàng)作于晚年的作品已不同于職業(yè)生涯初期強(qiáng)調(diào)的明暗對(duì)比，此處，他選擇突出表現(xiàn)亮部。人物也占盡畫面。
我們首先可以看到身披藍(lán)色外衣，看向天空，并且正在祈禱的圣母瑪利亞和她面前躺在馬槽里的嬰兒耶穌。兩者皆被明亮的顏色強(qiáng)調(diào)突出，因?yàn)檫@是畫面的重中之重。而四周的牧羊人正圍繞著耶穌展開他們的敬拜活動(dòng)。三名牧羊人目光緊鎖耶穌：畫面左側(cè)的那位身處暗處，俯身脫帽；右側(cè)前方的單膝跪地（石頭上），雙手合十；而耶穌后方的牧羊人雙手交叉擺于胸前。他們明顯的姿勢表達(dá)了敬拜的十分虔誠的心。老婦人手托籃子，正望向觀眾，似乎是在于畫外之人溝通，引導(dǎo)觀者融入畫面。而她穿的紅色衣服則與瑪利亞的紅裙相呼應(yīng)。此外，畫前方躺著的羔羊和耶穌在一條斜線上，似乎是預(yù)示著耶穌將要面對(duì)的宿命。
畫的特色在于里貝拉將自然的人貌與古典的表現(xiàn)方式結(jié)合在了一起：牧羊人手部的粗糙，他們身披的獸皮和羔羊的皮都被細(xì)膩的筆觸給詳盡地刻畫出來了，有一種被自然化的現(xiàn)實(shí)感，不僵硬也不過度。同時(shí)，圣母瑪利亞的形象和中世紀(jì)圣像的表達(dá)很接近，圓潤，白里透紅的臉龐和優(yōu)美的禱告手勢等將瑪利亞的美表現(xiàn)地淋漓盡致，高貴典雅。
此外，畫面還有一個(gè)與眾不同點(diǎn)：里貝拉選擇表現(xiàn)的是白天，而當(dāng)時(shí)的畫家一般根據(jù)平安夜記載選擇描繪夜晚。
