通過顯微鏡拍攝的資料圖片，捕捉到了嵌入在梵高名畫《橄欖樹》顏料中的蚱蜢。
近日，在對美國堪薩斯城 （Kansas City） 納爾遜-阿特金斯美術館 （The Nelson-Atkins Museum of Art） 內一系列法國畫作集藏珍品進行深入研究的過程中，相關工作人員在由荷蘭后印象派代表性畫家文森特·梵高 （Vincent van Gogh） 創(chuàng)作的經典杰作《橄欖樹》 （Olive Trees）中發(fā)現了一只嵌入到厚重顏料內超過一個世紀的小蚱蜢。這一發(fā)現是該美術館結合科學研究和藝術史研究得到的一個驚人探究結果，有助于更深入地了解梵高的創(chuàng)作過程。
納爾遜-阿特金斯美術館首席執(zhí)行官兼館長胡利安?蘇加薩戈伊蒂亞 （JuliánZugazagoitia） 表示：“《橄欖樹》是納爾遜-阿特金斯美術館的典藏珍品，此次科學研究增進了我們對其豐富性的了解。梵高曾在斑駁陸離的自然環(huán)境中積極創(chuàng)作。我們知道他就像其他外光派藝術家一樣，親近自然，深切感受微風細塵、草長鶯飛、鳥叫蟲鳴。”
這些新的發(fā)現是技能嫻熟的策展人、管理員及戶外科學家的一部分工作成果，有助于增加納爾遜-阿特金斯美術館 104 項法國油畫和粉彩藏品的學術成就。由此生成的在線目錄將于 2019 年開始分期公布，并將成為權威資源，可為核心作品提供擴展條目，包括《橄欖樹》。
在高倍放大鏡下檢查這幅杰作時，油畫管理員瑪麗?謝弗 （Mary Schafer） 發(fā)現了嵌入至顏料中的小蚱蜢。雖然這只昆蟲處于位置較低的風景前景中，但卻無法被游客偶然觀察到。謝弗表示：“在室外完成的畫作中發(fā)現昆蟲或植物材料的情況并不少見。但在這種情況下，我們很好奇，是否可以用這只蚱蜢確定作品繪制的特定季節(jié)。”
該團隊聯系了美國紐約自然歷史博物館 （American Museum of Natural History） 研究員、堪薩斯大學 （University of Kansas） 高級主任兼教授、古昆蟲學家邁克爾?恩格爾 （Michael S。 Engel） 博士，以便進一步進行研究。恩格爾觀察到，蚱蜢的胸腹部都不見了，周圍顏料中沒有明顯的運動跡象。這表明在落于梵高的布面油畫上之前，這只昆蟲已經死亡。因此，該蚱蜢不能用于確定更確切的繪制時間。
名家梵高曾在他于 1885 年寫給兄弟西奧 （Theo） 的信中描述過其室外繪畫創(chuàng)作和挑戰(zhàn)。“但只是前往戶外采風，在現場立即作畫！然后以下各種各樣的事情就隨之發(fā)生了。我必須從 4 幅布面油畫上撿出 100 多只蒼蠅，更不用說沙塵。當我背著畫板在荒野和灌木叢中穿行幾個小時的時候，樹枝從上面劃過。”
當蚱蜢成為一個吸引博物館游客的話題時，對名畫《橄欖樹》的更重要的研究正在進行中。梅隆科學學院 （Mellon Science） 顧問約翰?特利 （John Twilley） 分析確認，梵高使用了一種能夠隨著時間的推移逐漸褪色的紅色顏料。這些發(fā)現表明，梵高使用這種紅色顏料的區(qū)域（無論是單獨使用，還是混用其他顏色）似乎與如今創(chuàng)作的繪畫作品略有不同。
歐洲藝術 （European Art） 高級主任艾米?馬爾切雷奧?德佳蘭 （Aimee MarcereauDeGalan） 表示：“色彩關系是梵高創(chuàng)作技巧的核心。因為我們現在知道，名家梵高使用這種特殊紅色顏料的畫布部分已經褪色，所以這些色彩關系被改變。”
在梵高的書信中，經常用主要色彩來談論其作品。這意味著，最近畫作表面上的一些變化可能會出現梵高在其作品描述中提及的不確定性。借助博物館的相關基金支持，工作人員正在開展更多的研究，以評估這些色彩變化的影響。這項研究有望弄清名畫《橄欖樹》的原貌，并更清楚地了解其在梵高系列作品中的地位。
