熏依社畫廊負責(zé)人Shun
2012年12月22日下午4點，宮鶴個展“耶利哥的夕陽”在上海熏依社畫廊拉開帷幕。
本次個展聚集了藝術(shù)家從2007年至今主要的五個作品系列，“土豆先生的傷痕”、“錢散發(fā)的火焰”、“報紙”、“熊貓不講道理”、及2012年度最新作品系列“耶利哥城”。這也是繼2011年日本個展后，在國內(nèi)的首次個展。
在開幕式現(xiàn)場99藝術(shù)網(wǎng)采訪了熏依社畫廊負責(zé)人Shun女士，以下是采訪相關(guān)內(nèi)容。
99藝術(shù)網(wǎng)：熏依社畫廊是什么時候開始和藝術(shù)家宮鶴合作？是一個怎樣契機促成你們的合作？
Shun：我們在幾年前有一個年輕藝術(shù)家的群展，當(dāng)時有十幾位藝術(shù)家，宮鶴是其中一位。那次合作之后，這十幾位里面，直到現(xiàn)在還一直在合作的就是他了。當(dāng)時我覺得他比較突出，那次展覽我們規(guī)定每位藝術(shù)家提供三幅作品，當(dāng)時我選了他十多幅。從一開始他的作品就給我很深刻的印象。當(dāng)時我想他就是我想推廣的藝術(shù)家。
99藝術(shù)網(wǎng)：對于宮鶴的作品您有怎樣的評價？
Shun：首先在現(xiàn)在歐美的很多美院都不教技巧的情況下，他的最大的武器就是他的技術(shù)已經(jīng)很棒了，很嫻熟很強。另外，他的想法哲學(xué)也是很明顯的。而且他還年輕，剛剛30歲，所以以后的空間也很大。這兩點包括他的人都是我們認為他是一個很有前途的藝術(shù)家。
99藝術(shù)網(wǎng)：熏依社畫廊的定位是怎樣的？是出于怎樣的考慮？經(jīng)營到現(xiàn)在和您的初衷有怎樣的變化？
Shun：我留學(xué)是在日本和法國。當(dāng)時我認為下一個最重要的概念就是亞洲的概念，所以我一直在做亞洲的當(dāng)代藝術(shù)，直到現(xiàn)在沒有偏離我的初衷。一開始從2005年、2006年，那個時候沒有畫廊做亞洲，大家都在做中國，因為中國的作品當(dāng)時很好賣，當(dāng)時是最賺錢的。但是我起初我們就開始做中日韓，直到現(xiàn)在我在堅持我要做得事情。
99藝術(shù)網(wǎng)：熏依社畫廊有計劃在東京和巴黎開設(shè)分畫廊，現(xiàn)狀是怎樣的？
Shun：東京巴黎因為是我比較熟悉的第二故鄉(xiāng)。也是我出去留學(xué)的地方。跟出去旅游的城市是不同的，至少我住了三年和七年。2007年末的時候本在塞納河旁有過想法，但是因為那個租賃空間的老板，突然有一些個人的事情，不出租了。這件事就擱置了。第二年金融危機，很多人說上帝在幫你。去年日本311地震之前，本來我們也要做一個東京灣附近的一個蠻大的場地，已經(jīng)開始裝修了，后地震了就停止了，也覺得是時機不對。但這三個地方因為是我的主戰(zhàn)場，所以以后等他的市場好了之后，我還會去考慮。
熏依社畫廊目前在香港、東京、首爾和巴黎都設(shè)有Office，其中在香港的Office主要負責(zé)亞洲藝術(shù)教育基金會（AAEF）的相關(guān)事宜，除了熏依社畫廊外主要常任理事還有趙力老師和日本評論家山口裕美，亞洲藝術(shù)教育基金會主要從事活動為藝術(shù)家的駐留制度及藝術(shù)獎學(xué)金發(fā)放制度；在東京的Office主要負責(zé)NPO Art Art的非盈利活動，主要分為藝術(shù)及文化的振興事業(yè)和國際交流協(xié)作，例如2010策劃并主辦的上海世博會紀(jì)念版畫展，以及2011年策劃并主辦的“If We Hold on Together-攜手”東日本地震慈善義拍活動等。
