藝術(shù)家宮鶴
2012年12月22日下午4點，宮鶴個展“耶利哥的夕陽”在上海熏依社畫廊拉開帷幕。本次個展聚集了藝術(shù)家從2007年至今主要的五個作品系列，“土豆先生的傷痕”、“錢散發(fā)的火焰”、“報紙”、“熊貓不講道理”、及2012年度最新作品系列“耶利哥城”。這也是繼2011年日本個展后，在國內(nèi)的首次個展。
在開幕式現(xiàn)場99藝術(shù)網(wǎng)采訪了藝術(shù)家宮鶴先生，以下是有關(guān)專訪內(nèi)容。
99藝術(shù)網(wǎng)：您是從什么時候開始與熏依社畫廊合作？是怎樣的契機促成您和熏依社畫廊的長期合作？
宮鶴：和熏依社畫廊合作好像是，我如果沒記錯的話是08年熏依社畫廊舉辦一個魯美的新人推介展，那個時候，Shun到我一個朋友的畫室去看畫，就看到了角落里面我的畫，Shun就比較感興趣，然后就開始了第一次合作。當(dāng)時她把我所有的21張畫全部都拿到上海的那次展覽上。當(dāng)時是我最困難的時候，在北京混了很久，還沒參加過任何展覽。所以我也特別感謝Shun。
99藝術(shù)網(wǎng)：當(dāng)時是在北京嗎？
宮鶴：對。那是我第一次參加展覽，真挺高興的，所以一直合作到現(xiàn)在。當(dāng)時她把我所有完成的作品都拿到這邊來了，而且讓了一面墻給我，這對我來說很重要。
99藝術(shù)網(wǎng)：您是基督徒嗎？那么宗教信仰對于您的創(chuàng)作有怎樣的影響？
宮鶴：是的，這對我整個創(chuàng)作的影響都挺大的。因為我從第一個開始畫土豆，到現(xiàn)在開始畫耶利哥城里面很多核心的東西，基本上都是我從《圣經(jīng)》中體會和挖掘出來的。
99藝術(shù)網(wǎng)：本次展覽名稱叫耶利哥的夕陽是否來自圣經(jīng)故事呢？可以闡述一下其中的意義嗎？
宮鶴：嗯，當(dāng)時以色列人是埃及人的奴隸。以色列人想出埃及，就必須要經(jīng)過耶利哥城。耶利哥是當(dāng)時最結(jié)實、最繁華的城。所以以色列人想從埃及人的手中脫離到迦南的曠野中去，必須要經(jīng)過這個城，這城必須倒掉，以色列人才能自由，所以我就借了里面這個故事作為引子來表達(dá)。每個人的心中或者是這個世界上很多東西，都有一座耶利哥城，人想獲得自由，或者是獲得其他的東西必須要倒塌里面最堅固的那個部分，這部分不毀滅就沒有新的東西產(chǎn)生，所以我畫了這個系列。
99藝術(shù)網(wǎng)：您的作品風(fēng)格上都是超寫實，而且尺寸都是比較小的，以后都會堅持這樣的Size嗎？會做一些大尺寸的作品嗎？
宮鶴：對，這個還是會繼續(xù)堅持的。首先小幅作品，就當(dāng)代藝術(shù)來講，有利于商業(yè)運作，商業(yè)這部分，是當(dāng)代藝術(shù)沒法逃避的問題，必須考慮。其次，我比較低產(chǎn)，大尺寸作品對我來說比較耗時間。而且我是一個沒有工作室的藝術(shù)家，沒有創(chuàng)作大尺幅作品這樣的空間。我覺得自己暫時沒有這樣的能力去操作更大的畫，這幅一米五尺幅的，我覺得是我現(xiàn)階段的一個極限了。
土豆先生的傷痕-前輩留給我的娃娃1
99藝術(shù)網(wǎng)：您的作品土豆先生、熊貓不講道理、錢散發(fā)的火焰、龍卷風(fēng)過后的城市景象，每個系列的作品都很有故事感，能談?wù)勀惝?dāng)時創(chuàng)作每個系列作品的狀態(tài)和思考嗎？從土豆先生開始？
宮鶴：可以，土豆先生這個故事里面的那些符號，全部是我身邊的信息。我一個朋友的工作室里有一個土豆，她就把那個土豆塞到了一個有水的紙杯里，過了兩周，這個土豆就發(fā)芽了，我就覺得特別好看。然后我就把他那土豆要過來，畫了一張畫。當(dāng)時我沒有想里面的意義是什么。然后畫了三四張以后，我突然覺得這個土豆還在發(fā)生變化，非常有意思。芽發(fā)的越來越大，像花一樣綻放，而土豆的本身萎縮的越來越嚴(yán)重，直到最后就流出一種特別臭的黑水。那時候我開始思考這個問題，覺得這太像生命了。有的時候，外面的東西綻放的看似非常成功非常美，像煙花一樣燦爛，但是最后本體的里面已經(jīng)腐爛了，我覺得這是不能逆轉(zhuǎn)的，土豆離開土的那一剎那，這個土豆已經(jīng)死了。就像神說的，人離開神的一剎那，人就已經(jīng)死了。
熊貓不講道理-等我病好了就幫你報仇
99藝術(shù)網(wǎng)：那么熊貓不講道理呢？
宮鶴：這一批畫我是完全沒想過我會畫這么多。做完畫冊我才發(fā)現(xiàn)原來畫了這么多張。有一次Shun去我家作客，看到我當(dāng)時畫的一張熊貓，是送給女朋友的生日禮物。因為她特別喜歡熊貓，我就畫了一張熊貓，上面有一個生日蛋糕，那對我來說只是個禮物而已。而Shun看到了覺得這個挺好玩，就建議我畫一批，可以展一下。我一直認(rèn)為是不行的，這個就是畫著玩的。然后她就一直勸我，跟我談了很長時間。我這人不經(jīng)勸，后來就真畫了一批，做展覽的時候，全部賣掉了。這個我真說不清楚為什么，總是覺得熊貓這批東西，顯得不那么嚴(yán)肅。但是嚴(yán)肅就能表達(dá)的清楚么？
從未如此安靜的小鎮(zhèn)
無主之城 (2)
99藝術(shù)網(wǎng)：耶利哥城這個題材呢？講講您身后的這張？
宮鶴：這張就是我畫的耶利哥城系列的其中一張，畫面中有推著小車尋找的小人，后來又把小人擺在曠野中。左邊這張是耶利哥城沒有倒的時候，城內(nèi)的景象；右邊是出了城，進(jìn)入到曠野的時候的情景。中間這張是耶利哥城剛剛倒塌之后，人們剛跨進(jìn)自由，隔著破損的城墻回頭再望耶利哥城的這種視角。但是我并沒有去刻意的說到底是在城內(nèi)比較幸福，還是在曠野比較幸福，因為沒有人能夠確定到了曠野之后會比在城內(nèi)幸福。因為以色列人在埃及的時候，他們雖然是奴隸，但是他們有吃有喝，可到了迦南地，自由了，但是他們沒有吃沒有喝，到底哪個幸福？只是一個身份改變了，但是怎么生存？這個部分我在探討這個問題。
錢散發(fā)出的火焰
99藝術(shù)網(wǎng)：錢散發(fā)的火焰這個系列，談?wù)劗?dāng)時你的創(chuàng)作思路和狀態(tài)？
宮鶴：當(dāng)時是非常缺錢的時候，然后就思考了一下錢對人生的作用。發(fā)現(xiàn)錢能改變的東西特別多。人和人的關(guān)系，哪怕是最親密的人之間的關(guān)系，國家與國家的關(guān)系，上級與下級的關(guān)系，都可以用錢輕易改變，錢顯得非常的萬能。沒錢什么都做不了，當(dāng)時感觸挺深的。后來我把錢折成武器，折成我希望成為的東西。就形成了這一批作品。關(guān)注經(jīng)濟(jì)，關(guān)注消費的世界。這一批作品就呈現(xiàn)出現(xiàn)在這樣的一種表達(dá)狀態(tài)。
99藝術(shù)網(wǎng)：可以透漏一下您接下來的創(chuàng)作計劃嗎？
宮鶴：這次展覽之前，計劃畫挺多新畫的，但是由于很多原因有一部分沒有完成，接下來我會把那些畫繼續(xù)完成。我不能確定自己能看到明天早上的太陽。所以我計劃不能太遠(yuǎn)，目前只有這些。
