去美術(shù)館觀展就像看一場精彩的現(xiàn)場演出，而演出結(jié)束后，回到日常生活中來時(shí)，該用一種怎樣的視角去看待藝術(shù)品與自己的關(guān)系？
我們向幾位不同背景的朋友，問了同一個(gè)問題：如果能從“三千大千世界——大千畫廊30年特展”中帶走一幅畫裝飾在家里，你會(huì)帶走哪一件？
＊依照嘉賓年齡順序
陳巖
北京市文物鑒定委員會(huì)委員
北京市文博系統(tǒng)副研究員
著名書畫鑒定專家、畫家
他 的 選 擇
· 徐悲鴻《竹間鳥語》·
紙本水墨設(shè)色，68×50cm ，1943年
款識(shí)：癸未春日盤溪美術(shù)學(xué)院遣悶 悲鴻
鈐印：悲鴻（朱） 林間所見（朱）
鑒藏?。簹W振雄 歐振雄珍藏記 黃養(yǎng)輝 養(yǎng)輝珍藏
我很喜歡徐悲鴻的“毛竹和家雀兒”，因?yàn)檫@幅作品生活氣息比較濃，題材也非常新穎。他的毛竹過去沒這么畫過，畫得非常漂亮，麻雀的小腳非常活靈活現(xiàn)，是我們在自然和生活經(jīng)常見到的情景。
徐悲鴻大師提倡中西結(jié)合，這張畫也足以可見這種結(jié)合，看似很簡單，但工藝很深，不是程式化的東西，能讓家中的氛圍變得輕松、舒服、自然。這樣的畫作是我所喜歡的。我也經(jīng)常學(xué)習(xí)、參照他的畫法，為友人作畫。
許立仁
戲曲愛好者、畫家
原北京湖廣會(huì)館、北京戲曲博物館館長
他 的 選 擇
· 齊白石《螃蟹》·
紙本水墨，102×44cm，1948年
款識(shí)：借山吟館主者齊白石八十八歲作于京華。
鈐印：白石、尋常百姓人家
“大千三十年”是精品薈萃的文化盛宴。觀后給人以震撼之感。高山仰止 ，景行行止，為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的博大精深而喝彩！每一幅大師們的作品，都能給人以無限遐想的空間，筆墨或酣暢淋漓，或細(xì)膩入微，氣韻生動(dòng)，后人無可超越。
如果選一幅，還是首選白石老的作品。我宗的是大寫意花鳥畫，拜康寧先生為師，從苦禪老一脈相承，屬子孫輩。最大感受是如何薪火相傳，繼往開來！我們現(xiàn)在學(xué)到的只是皮毛，認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)、守住傳統(tǒng)、敬畏傳統(tǒng)、尊重傳統(tǒng)才能很好的繼承，妄自尊大，言必創(chuàng)新是沒有根基的，只有以虔誠的心境，對待優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，才能做到承上啟下，發(fā)揚(yáng)光大。
尹吉男
著名藝術(shù)史學(xué)者
當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論家
他 的 選 擇
· 錢松喦《太湖萬頃》·
《太湖萬頃》，紙本水墨設(shè)色，83×46cm ，1982年
款識(shí)：余生長太湖之濱，素愛太湖，勝常于山巔水涘，滿身松影，滿耳松韻之萬松中縱觀七十二峰，沉浸于三萬六千頃銀濤中，令人神為遠(yuǎn)氣為壯，不圖垂老，棲金陵故園山水時(shí)，勞夢想不特為莼鱸也。今又每歲逭暑北京香山筠兒家，及冬返金陵，何轍遨游幽燕，北國風(fēng)光固可愛，而家鄉(xiāng)有此好湖山，不能忘懷耳。八十三叟錢松嵒作于香山之麓并記數(shù)語于其后。
《太湖萬頃》是錢松喦的晚年作品，老道而有朝氣。近處松柏與遠(yuǎn)景太湖互映，古畫中很難見到這種構(gòu)圖。透過松柏，呈現(xiàn)了幽淡的空間。意境新穎、可愛。
宋濤
藝術(shù)家、策展人
自造社創(chuàng)辦人
他 的 選 擇
· 陳栝《四時(shí)花卉圖》·
紙本水墨，29×551.8cm，1526年
陳栝《四時(shí)花卉圖》是這次“大千三十年”特展眾多作品里面，最打動(dòng)我的作品。首先這幅作品的題材和尺度在現(xiàn)代的極簡空間特別容易呈現(xiàn)出來，在城市生活中營造自然自在的家居環(huán)境，不在山林，卻有耳聽松風(fēng)的天然意趣，得之返璞歸真的生活真諦。或書房或廳室中間，清風(fēng)徐徐，松石明月，萬物皆備，得之豁然的人生態(tài)度。
這次展覽為這幅作品專門創(chuàng)作的新媒體互動(dòng)作品和原作非常的搭配，一靜一動(dòng)相得益彰。莊子里常提“虛靜”，在這個(gè)境界里，人恬淡覺醒，心態(tài)全然開放，外面的一切可以隨時(shí)隨地地感受，內(nèi)面的一切隨時(shí)隨地松動(dòng)，天機(jī)活潑，坦然自在。譬如一杯清茶，純?nèi)毁|(zhì)樸，悠游當(dāng)下。
裴剛
資深媒體人
他 的 選 擇
· 趙樸初《佛心》·
紙本水墨，46×26cm
初見趙老寫“佛心”，便心生感慨。因其莊嚴(yán)，也親切，巍巍然如山，慈悲寬大而滋養(yǎng)萬物。趙老所書“佛心”，字體端莊力透紙背，結(jié)構(gòu)有顏柳的筋骨，有建筑之美，轉(zhuǎn)折提勾又顯魏碑的氣度和心性。
《心地觀經(jīng)》云：“三界之中，以心為主。能觀心者，究竟解脫；不能觀者，究竟沈淪。”趙老以書法傳佛法真諦，以書法為用，以佛心為體。正如本師釋迦摩尼佛在《金剛經(jīng)》所開示“應(yīng)無所住，而生其心。”
黑文
電影導(dǎo)演、詩人
她 的 選 擇
· 張大千《墨荷》·
紙本水墨，184.8×95cm ，1964年
款識(shí)：露濕波澄夜寂寥，冰肌怯暑未全消，空明水殿泠泠月，翠扇殷勤手自搖。甲辰元月大千居士在巴西寫此，巴西正當(dāng)初秋，荷花方盛開也。
鈐?。捍笄ㄓ〈竽?/span>
如果可以收藏一幅作品的話，我會(huì)收藏張大千先生的《墨荷》。其原因是因?yàn)槲矣^賞到的不止是墨荷，卻似是一朵神秘的牡丹，靜然地開在深夜之中，疑似千嬌萬態(tài)破朝霞的滿池暗香。
畫中蘊(yùn)藏的不止是“墨”，還有默默等待的“默”——一份較濃重的思情，心搖身蕩在夢中勾畫，一虛一實(shí)，別具一格。借物似比人，又以人擬物，明畫荷花，實(shí)則滲透出較為含蓄的一種高貴濃烈之情。
孫璐
臺(tái)灣大學(xué)藝術(shù)史研究所碩士
傳統(tǒng)藝術(shù)媒體人
她 的 選 擇
· 賈又?！稛o聲之詩》·
紙本水墨， 67×68cm
題識(shí)：又福。
鈐?。嘿Z
這件《無聲之詩》尺幅不大，但卻十分耐看。黑白兩色描繪出夜風(fēng)吹拂下，原上層層翻動(dòng)的草浪。彎月是賈又福作品里的常見元素，然而彎月也有新月和殘?jiān)轮?，此作品里很特別的選擇描繪了殘?jiān)?。雖然不是“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;，可是站在這樣的荒原與殘?jiān)赂埃睦镆彩菨M滿的孤寂之感。
在這個(gè)喧囂的社會(huì)，各種燈紅酒綠的感官誘惑無處不在?；丶遥氐絻?nèi)心，面對《無聲之詩》整個(gè)世界都安靜下來。我是誰，我在哪，即使荒原上沒有路，也不得不繼續(xù)前行。月有陰晴圓缺，殘?jiān)?，亦?huì)有時(shí)圓。
張宗喜
“中國當(dāng)代水墨年鑒”出品人、發(fā)起人
他 的 選 擇
· 黃永玉《荷塘香滿》·
紙本水墨設(shè)色，67×136cm ，2002年
鈐印：黃、永玉、不瓦全、萬荷堂主
款識(shí)：荷塘香滿。黃永玉，壬午夏日。
“三千大千世界——大千畫廊30年特展”展出作品蔚為大觀，涵蓋了二十世紀(jì)中國畫重要畫家的作品。如果精中選優(yōu)的話，黃永玉的《荷塘香滿》是我想選取掛在家中的作品之一。
黃永玉被稱為“荷癡”，不僅因?yàn)樗嬃撕芏嗪苫?，還在于他畫的荷花獨(dú)樹一幟，神韻盎然，荷花的千般姿態(tài)被他描摹殆盡。荷花是他最具代表性的題材，而《荷塘香滿》則是他創(chuàng)作精力最旺盛時(shí)期的精品。
《荷塘香滿》構(gòu)圖豪放大膽，大片濃淡相宜的墨色，酣暢淋漓，在潑辣的筆觸之間，荷葉鋪滿整個(gè)畫面。墨色之上，荷花色彩斑斕，絢麗燦爛。看似隨意的構(gòu)圖卻別具匠心，荷葉、荷花交相輝映，畫面靈活奔放，渾然大氣。
在此件作品中，傲然挺立的荷花顯得高潔清逸，不僅具有超凡脫俗、臨風(fēng)亭立的神韻，荷花那出淤泥而不染、濯清漣而不妖的氣節(jié)品性，更成為逆境中啟迪心智的精神支柱。
迷盒 & 邱正
平面設(shè)計(jì)師、設(shè)計(jì)品藏家
買手店“拂一個(gè)山坡”聯(lián)合創(chuàng)始人
他 們 的 選 擇
· 陳栝《四時(shí)花卉圖》·
以《四時(shí)花卉圖》為原型的多媒體互動(dòng)墻
迷盒：道復(fù)之子陳栝在其父基礎(chǔ)上，將花鳥不拘于象的寫法發(fā)揮至極致。甚至有“似勝于父” 的極高評(píng)價(jià)。可惜陳栝早逝，作品流傳不多。我其實(shí)一直不太能欣賞得了熱鬧的畫面。陳栝這種平而不平追求簡遠(yuǎn)的趣味，還蠻符合我的喜歡，是非常值得收藏的明代文人畫。
· 張大千《墨荷》·
邱正：我不是一個(gè)對傳統(tǒng)國畫特別了解的人，從一個(gè)外行的視角來看，我個(gè)人會(huì)更喜歡這種看起來沒有明顯時(shí)代感的東西，也就是說它似乎可以存在于任何的時(shí)代，形式上也更加寫意，而且我個(gè)人喜歡相對比較素的色調(diào)，所以這種幅畫的整體狀態(tài)會(huì)適合我家的氛圍。
展覽名稱
三千大千世界-大千畫廊30周年特展
展期
2018/10/19 - 2019/1/15
展覽地址
北京市朝陽區(qū)酒仙橋路798藝術(shù)區(qū)A-04
