近兩年，在北京和上海有一個(gè)名為“野獸派”的花店特別火。其主打產(chǎn)品是“永生花”，也就是經(jīng)過(guò)特殊處理的干花，可以保存鮮艷、柔美的色澤質(zhì)地至少3年。這些“永生花”色彩鮮嫩、潤(rùn)澤，造型舒展，姿態(tài)生動(dòng)，幾乎與鮮花無(wú)異。如此溫柔的花朵竟以“野獸”命名，氣質(zhì)與名稱的解讀反差很大。這種反差和誤解在美術(shù)史上并不鮮見(jiàn)，比如現(xiàn)代繪畫流派“野獸派”。
崩潰記者起名“野獸派”
“野獸主義”得名于1905 年在巴黎舉辦的秋季沙龍展覽。當(dāng)時(shí)，以馬蒂斯為首的一批前衛(wèi)藝術(shù)家的作品，色彩奔放、直接，手法簡(jiǎn)練、單純，挑戰(zhàn)了觀眾陳腐的審美觀，在展覽中引起軒然大波?，F(xiàn)場(chǎng)的一位記者被刺目的色彩弄得喧嚷不已，后在展廳中央發(fā)現(xiàn)馬爾凱所作的一件具有文藝復(fù)興風(fēng)格的小銅像，感覺(jué)緊繃的神經(jīng)得到了撫慰，不禁驚叫：“多那太羅(意大利文藝復(fù)興時(shí)期雕塑家)被關(guān)在了野獸籠中！”“野獸主義”由此得名。
野獸主義畫家弗里茨給野獸主義下的定義是：“通過(guò)顏色的交響技巧，達(dá)到像日光一樣的效果。”可見(jiàn)與日月?tīng)?zhēng)輝，是野獸派畫家追求極致美麗的野心。
繪畫的風(fēng)格特點(diǎn)
野獸派追求更為主觀和強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)。其畫風(fēng)不再講究透視和明暗，放棄傳統(tǒng)的遠(yuǎn)近比例和明暗法，采用平
面化構(gòu)圖，運(yùn)用更為簡(jiǎn)練的線條，強(qiáng)調(diào)絕對(duì)單純的色彩，使色彩不依附于任何自然形態(tài)。
光線：野獸主義運(yùn)用色彩本身具有的明亮度表現(xiàn)熱烈的日光般的效果。
色彩：比“后印象主義”更為單純、強(qiáng)烈，正如馬蒂斯所說(shuō)：“我把色彩用作感情的表達(dá)，而不是對(duì)自然進(jìn)行抄襲。我使用最單純的色彩，將藍(lán)﹑紅﹑綠并列融合。”
馬蒂斯與藝術(shù)結(jié)緣
在野獸派諸多畫家中，有一位戴著金絲圓邊眼鏡，舉止文雅，談吐斯文，儼然“法國(guó)徐志摩”的畫家馬蒂斯。他是野獸派的代表人物。
其外表根本與“野獸”二字不沾邊，盡管其內(nèi)心深處燃燒著熾熱、強(qiáng)烈的創(chuàng)造激情。
這位大家的從藝之路當(dāng)年差一點(diǎn)被遏止。其父母不希望他以后當(dāng)衣食無(wú)靠的窮藝術(shù)家，而是希望他成為律師。高中畢業(yè)后，他被送到一個(gè)律師事務(wù)所做書記員?？上攵?，他肯定感覺(jué)自己像一頭被困在鐵籠中的猛獸。不過(guò)，他最多是一只病獸！他自幼體弱多病，也是因?yàn)樯《淖兞巳松?1 歲時(shí)，他因患闌尾炎住院。其母為了讓他消磨在病床上的時(shí)光，竟給他帶去了顏料和畫筆。馬蒂斯自此癡迷繪畫。從此法國(guó)少了一位律師，而世界藝術(shù)史多了一位大師。
名作賞析·馬蒂斯《紅色背景的繪畫》
作品在色彩上，用大塊的紅色與綠色支撐起整幅畫面，再搭配少量的藍(lán)色與黃色；造型上，以曲線為主，花紋、樹(shù)椏、藤蔓相互交纏，而窗格、桌子和椅子的幾道直線穩(wěn)定了整幅畫面的結(jié)構(gòu)，使整幅繪畫既強(qiáng)烈又和諧，既生動(dòng)又統(tǒng)一。
《紅色背景的繪畫》，油畫，1908 年，現(xiàn)藏于圣彼得堡埃爾米塔日博物館
馬蒂斯曾說(shuō)過(guò)“我希望我的繪畫像一把舒適的扶手椅”，他的確做到了。欣賞馬蒂斯的作品，我們并不覺(jué)得狂躁不安，反而感到安靜、恬適，這才是“野獸主義”繪畫的真諦，那就是對(duì)于美麗與和諧的極致追求吧。
