在意大利留學多年的策展人王玨（陳偉/攝）
威尼斯雙年展正在意大利如火如荼地進行，而從開幕到現(xiàn)在，關(guān)于中國館的質(zhì)疑和爭論聲不斷。很多評論家認為中國館參展作品準備時間倉促、沒有體現(xiàn)出當代藝術(shù)的深度、厚度等。但在意大利留學多年的策展人王玨看來，由于威尼斯雙年展與商業(yè)存在聯(lián)系，因此歐洲人并沒把雙年展太當回事，而且像中國館這樣不摻雜商業(yè)因素的純藝術(shù)展在雙年展中數(shù)量很少，我們對中國館應(yīng)保持寬容。
記者：您如何看待威尼斯雙年展這種形式？
王玨：我認為，參加威尼斯雙年展的藝術(shù)家群體，沒有我們想象的強大陣容，很多藝術(shù)家并不知名，而且主流藝術(shù)家也不會出現(xiàn)在威尼斯雙年展。同時，歐洲人參觀威尼斯雙年展也是在走馬觀花，威尼斯雙年展并不代表最高藝術(shù)等級的展覽。但是，我認為參展作品沒有絕對的好壞之分，要因人而異。
記者：您認為本屆威尼斯雙年展的參展作品質(zhì)量如何？
王玨：威尼斯雙年展是以當代藝術(shù)為基礎(chǔ)的展覽，展覽所要呈現(xiàn)的是現(xiàn)在當代藝術(shù)家在做什么或關(guān)注什么，這很關(guān)鍵。至于參展作品好與壞的評判掌握在評論家的手中。本屆雙年展獲獎的有德國、印度等地的藝術(shù)家，中國和意大利藝術(shù)家沒有獲得獎項。我認為，沒獲獎的原因有很多，包括作品、布展以及藝術(shù)家自身的原因等。例如，有一位參展藝術(shù)家用類似于廢品的材料制作了一件排列起來大約10米長的作品。最初觀者在看這件作品時認為很混亂，視覺沒有中心點。但是，在用相機拍攝該件作品后，放大照片看局部時，會發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家在細節(jié)處理上很有意思，但由于作品體積太大，這種細節(jié)優(yōu)勢沒有體現(xiàn)出來。
同時，老一輩的藝術(shù)家在創(chuàng)作時，如果以魚作為創(chuàng)作對象，他們會親自解剖一條魚，看魚的結(jié)構(gòu)和比例，然后才會進行創(chuàng)作。而現(xiàn)在的藝術(shù)家更關(guān)心的是如何表達自己的觀念，這也是件好事，但與老一輩藝術(shù)家的創(chuàng)作手法完全不同。
記者：很多人對于中國館的評價并不高，您如何看待？
王玨：本屆威尼斯雙年展中國館沒有得獎很遺憾，我認為有些藝術(shù)家的作品確實很好。但實際上威尼斯雙年展與商業(yè)的聯(lián)系很緊密，并不過分強調(diào)學術(shù)。因此，中國館本次以純學術(shù)展覽的面貌示人，在整個雙年展中也屬于個案。中國館籌備時間倉促，藝術(shù)家的創(chuàng)作時間也很短，我認為能呈現(xiàn)目前的展覽效果已經(jīng)很好了，畢竟我們要寬容地對待商業(yè)下的純學術(shù)展覽。
記者：在中國館的參展作品中，藝術(shù)家潘公凱《雪融殘荷》以巨幅的水墨荷塘為背景，塑造出一個充滿中國意象的空間，投射在水墨上的是作者的文章《論西方現(xiàn)代藝術(shù)的邊界》。您認為，這種體現(xiàn)中國水墨的作品在威尼斯雙年展的亮相會帶來怎樣的效應(yīng)？
王玨：目前，很多人認為中國水墨只是中國人在關(guān)注，實際上意大利乃至歐洲的藝術(shù)人士對于中國水墨都非常感興趣。我曾經(jīng)給佛羅倫薩美術(shù)學院的教授看過畫家黃賓虹的作品，看后他非常震驚，認為中國水墨中所表達的意義非常深刻。
同時，談到歐洲繪畫，很大程度上是受到日本浮世繪繪畫的影響，但我認為如果歐洲人首先看到的是中國水墨作品，而不是浮世繪繪畫，目前歐洲的當代藝術(shù)將會是另一番景象。其實，如果將中國傳統(tǒng)水墨大師的作品原原本本地送到威尼斯雙年展參展，效果可能不比當代藝術(shù)差。
王玨
策展人。2009年畢業(yè)于歐洲修復中心建筑修復系。曾參與修復意大利佛羅倫薩考古博物館壁畫、波波立花園大門、華盛頓雕像、卡爾米內(nèi)教堂正門等建筑。目前在佛羅倫薩美術(shù)學院從事策展工作。
【相關(guān)資訊】
陳默：現(xiàn)場就是力量 54屆威尼斯雙年展中國館開幕
54屆威尼斯雙年展中國館開幕 現(xiàn)場作品賞析篇（組圖）
俞可：威尼斯中國館隱喻出中國文化在國際舞臺的艱難處境（致文化部的一封信）
黃燎原：2011年威尼斯雙年展參展藝術(shù)家不能代表中國現(xiàn)狀
【編輯：湯志圓】
