展覽現(xiàn)場(chǎng) 王璜生（左）在與朋友交談
2015年5月1日下午，《鋒·線(xiàn)》王璜生新水墨實(shí)驗(yàn)展在央美國(guó)際畫(huà)廊開(kāi)幕，今天雖然是五一假期的第一天，但是對(duì)于藝術(shù)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，他們并沒(méi)有選擇外出游玩，而是在這個(gè)假期選擇來(lái)到草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)接受藝術(shù)的洗禮，此外，在展覽現(xiàn)場(chǎng)我們也看到很多中央美院的師生前來(lái)觀展。
王璜生、王慶松、譚平正在對(duì)線(xiàn)性繪畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行交流
據(jù)悉，此次展覽由央美國(guó)際項(xiàng)目空間聯(lián)合策展人梁克剛擔(dān)任策展重任，可以說(shuō)是針對(duì)王璜生個(gè)人創(chuàng)作的一次“麻雀雖小五臟俱全”式的個(gè)案梳理。展覽作品中不僅有他碩果僅存異常珍貴的一張?jiān)缙谧髌敷@艷亮相，還有近十年來(lái)幾次重要個(gè)展中推出的代表性節(jié)點(diǎn)作品，同時(shí)還有王璜生先生最近剛剛研創(chuàng)出來(lái)的“秘密武器”也與大家首次見(jiàn)面，這次位于北京草場(chǎng)地央美國(guó)際展廳的“鋒線(xiàn)——王璜生新水墨實(shí)驗(yàn)”展雖然規(guī)模不大，卻幾乎涵蓋了王璜生先生三十余年來(lái)個(gè)人創(chuàng)作歷程的重要節(jié)點(diǎn)，其中一張創(chuàng)作于1985年帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義理念的實(shí)驗(yàn)水墨作品更是首次亮相。除此之外，這次的王璜生個(gè)展同時(shí)也是已經(jīng)持續(xù)了兩年的大型國(guó)際藝術(shù)巡展項(xiàng)目《無(wú)常之?！氛沟暮诵膮⒄顾囆g(shù)家個(gè)案研究系列的首發(fā)展覽，未來(lái)還將陸續(xù)推出其他優(yōu)秀藝術(shù)家的個(gè)案研究項(xiàng)目。
王璜生與蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人夏季風(fēng)
藝術(shù)家王璜生多年來(lái)研究當(dāng)代水墨語(yǔ)音的可能性，他不僅把水墨從二維空間拓展到三維甚至還在嘗試思維的實(shí)驗(yàn)，在創(chuàng)作語(yǔ)言中對(duì)線(xiàn)性的實(shí)驗(yàn)上，他也有著獨(dú)特的見(jiàn)解和感受，正如他在采訪中表示“這些線(xiàn)條的游動(dòng)處在一種自在、自由的狀態(tài)，是對(duì)中國(guó)筆墨的把握，也是一種修為的結(jié)果，但是當(dāng)下社會(huì)更加強(qiáng)調(diào)自我，隨心所欲。能把兩者結(jié)合，是我努力的方向。一個(gè)藝術(shù)家要尋找出屬于自己的一種藝術(shù)樣態(tài)，是很困難的事。”
展覽現(xiàn)場(chǎng) 藝術(shù)家譚平正在觀展
眾所周知，王璜生不僅是一位大家所熟知的中國(guó)最優(yōu)秀的美術(shù)館長(zhǎng)和策展人而且也是一位自上世紀(jì)七十年代末開(kāi)始就不滿(mǎn)足于現(xiàn)狀銳意創(chuàng)新勇于不斷超越自己的當(dāng)代藝術(shù)家。當(dāng)問(wèn)到這種多重身體會(huì)否影響他的創(chuàng)作心態(tài)時(shí)，他回答到“當(dāng)我去繼續(xù)畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，其實(shí)我的心態(tài)是很復(fù)雜的。一方面是說(shuō)我可能并不希望自己是一個(gè)職業(yè)畫(huà)家，但可能隱含的另外一種心態(tài)是， 覺(jué)得人家是這么專(zhuān)業(yè)去做藝術(shù)，而自己做的時(shí)候，其實(shí)是失去了一個(gè)很強(qiáng)的訓(xùn)練。所以只能是做得輕松一點(diǎn)，可能這也是對(duì)自己的東西不那么的自信或肯定吧。但在開(kāi)始做裝置之后，我特別有激情，打開(kāi)了對(duì)材料、對(duì)手法、對(duì)思路的理解，一下子讓我感覺(jué)世界真大，藝術(shù)真好玩。”
展覽現(xiàn)場(chǎng)
王璜生出身水墨世家，自幼習(xí)畫(huà)，傳統(tǒng)水墨的功底也是出類(lèi)拔萃首屈一指的，但他一直以來(lái)不斷地在思考如何尋求水墨創(chuàng)作在語(yǔ)言、媒材以及觀念方面的突破，從早期在水墨的創(chuàng)作中引進(jìn)具有現(xiàn)代性的表現(xiàn)主義風(fēng)格到后來(lái)將中國(guó)傳統(tǒng)水墨造型核心要素的“線(xiàn)”抽離出來(lái)進(jìn)行抽象繪畫(huà)語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)，一直到近兩年引進(jìn)新型材料和介質(zhì)突破架上繪畫(huà)的二維空間局限進(jìn)行的三維裝置創(chuàng)作以及結(jié)合動(dòng)態(tài)影像的四維嘗試，王璜生始終沒(méi)有止步在自己的階段性成果面前，更為可貴的是，他也并沒(méi)有滿(mǎn)足于僅僅在技法、語(yǔ)言、媒介等藝術(shù)內(nèi)部問(wèn)題的研究與創(chuàng)新上，而是在當(dāng)代的藝術(shù)觀念介入以及其個(gè)人作為一個(gè)現(xiàn)代公共知識(shí)分子的社會(huì)責(zé)任、文化立場(chǎng)、藝術(shù)態(tài)度以及公共擔(dān)當(dāng)方面同樣當(dāng)仁不讓。
展覽現(xiàn)場(chǎng) 藝術(shù)家何云昌正在與朋友交流
據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至5月31日。
