朱屺瞻藝術(shù)館舉辦的一年一度新水墨畫展，已走過了五年的歷程。隨著越來越多的策展人、藝術(shù)家的參與，“新水墨”已成為頗受關(guān)注的話題之一；新水墨畫展構(gòu)筑了新的水墨藝術(shù)與傳統(tǒng)、古典交融互滲的平臺。
“新水墨”：中國畫的都市化
策展人、美術(shù)雜志主編尚輝認(rèn)為，“中國畫”向“新水墨”轉(zhuǎn)換依據(jù)了中國城市化浪潮中形成的兩個語境：一是高度物質(zhì)文明凸顯了媒材自身的價值，水墨具備了審美的獨(dú)立性；其次是中國畫情景交融的田園牧歌式的小品，已經(jīng)滿足不了后工業(yè)時代的精神張力，“新水墨”力圖從中國畫的具象中掙脫出來，用象征和抽象方式來承載都市文化。
“新水墨”畫家很少關(guān)心作品的正統(tǒng)性與純粹性，比如劉國松、陳家泠等人就從不為自己的創(chuàng)作種類歸屬而擔(dān)憂，他們認(rèn)為重要的是藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性。他們的繪畫語言也不是傳統(tǒng)中國畫的筆墨，而是選擇能夠構(gòu)成自己個性的語言，并升華為特定的圖式個性。
“新水墨”：會取代傳統(tǒng)中國畫？
“新水墨”畫會不會取代傳統(tǒng)中國畫？專家們的答復(fù)是：不會！創(chuàng)新是一個相對的概念。文化的發(fā)展是循環(huán)往復(fù)，因此兩種藝術(shù)觀念可以相互滲透、相互交融，歷史也證明了這一點(diǎn)。
他們認(rèn)為，上海作為一個移民城市具有豁達(dá)自信的包容性。海派繪畫，使中國傳統(tǒng)文人畫從高蹈冷逸的審美境界轉(zhuǎn)變?yōu)檠潘坠操p的審美格調(diào)，從筆墨游戲的文人把玩轉(zhuǎn)變?yōu)橘p心悅目的大眾消費(fèi)，促使海派繪畫走向大眾、走向市場，但絲毫不有損于以唐宋為代表的中國傳統(tǒng)畫的魅力。
“新水墨”作為藝術(shù)流派尚需完善
在“新水墨”領(lǐng)域中，涌現(xiàn)出一批頗具成就的畫家，但同時也存在不少不盡如人意的地方和誤區(qū)。策展人陳孝信提出，以“都市”為表現(xiàn)主題的水墨作品，絕不僅僅是題材和主題的轉(zhuǎn)變，也不是工具、材料、方法、語言的轉(zhuǎn)變，更重要的是觀念、立場、態(tài)度和人格精神的轉(zhuǎn)變。策展人魏青吉也指出，中國當(dāng)代藝術(shù)由于受西方的影響，“急功近利”的通病直接影響到藝術(shù)家的創(chuàng)作，認(rèn)為“新的就是好的”，其實(shí)不然。“新”的關(guān)鍵看美不美，如果宣揚(yáng)的是負(fù)面的，消極的，也不能算成功。還有人誤把“新水墨”與新人混為一談，以為新面孔畫的水墨畫就是“新水墨”，這也需要加以糾正的。
【編輯：海英】
