方力鈞、劉小東、陳丹青、岳敏君、邱志杰、葉永青、展望、呂澎，這些名字簽在了名為“高度新疆首屆當(dāng)代藝術(shù)雙年展”的紅毯背景板上。近萬(wàn)平方米的展廳里，云集了150多件當(dāng)代藝術(shù)家及新疆部分藝術(shù)家的作品，價(jià)值近20億元。同時(shí)舉行的還有平行展“方力鈞文獻(xiàn)展”、“劉小東在和田”以及系列講座。這場(chǎng)展覽被業(yè)界譽(yù)為本年度規(guī)格最高、參與者最多的展覽。
8月25日，他在烏魯木齊7坊街創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)舉行講座，現(xiàn)場(chǎng)爆滿。
烏魯木齊，一個(gè)在當(dāng)代藝術(shù)版圖上接近空白的城市，突然辦了場(chǎng)吸引全國(guó)眼球的雙年展。藝術(shù)大佬們?yōu)楹蔚絹?lái)?而新疆當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家們，又如何在這個(gè)大舞臺(tái)上穿梭?
A面張子康
在烏魯木齊為“江湖”搭臺(tái)
離雙年展開(kāi)幕還有五小時(shí)，掛職任新疆自治區(qū)文化廳副廳長(zhǎng)的張子康，趕到展出場(chǎng)地檢查，確保萬(wàn)無(wú)一失。
這是烏魯木齊首次舉辦大規(guī)模的當(dāng)代藝術(shù)展。
8月25日下午5時(shí)30分，開(kāi)幕式開(kāi)始，在女主持人的介紹下，方力鈞、劉小東、陳丹青等藝術(shù)家走上了紅毯。他們用七彩水筆在簽名板上簽名、駐足讓媒體拍照。新疆電視臺(tái)全程直播。讓藝術(shù)家走紅毯，肇始于2011年9月第三屆“藝術(shù)長(zhǎng)沙”活動(dòng)。爭(zhēng)議與否，這番熱鬧還是吸引了不少觀眾圍觀，有人想知道，“來(lái)了什么明星?”
烏魯木齊，這個(gè)古準(zhǔn)噶爾蒙古語(yǔ)里“優(yōu)美的牧場(chǎng)”所在之地，成為繼廣州、北京、上海、深圳、成都、貴陽(yáng)后舉辦雙年展的城市。
近萬(wàn)平方米的展廳中，方力鈞的“光頭潑皮”系列、徐冰的紙本水墨《三思而行》、曾梵志的布面油畫《黃昏之二》、羅中立的布面油畫《燈下》、陳丹青的布面油畫《維納斯協(xié)奏曲》等安靜陳列。展場(chǎng)通道口，岳敏君的兩尊雕塑《石生像》巨大、夸張，兩個(gè)“光頭”正彎著腰開(kāi)懷大笑。與門外不遠(yuǎn)處竣工于上世紀(jì)80年代的新疆人民會(huì)堂不同，展場(chǎng)內(nèi)部的空間被這些媒體曝光率極高的作品填塞出了“當(dāng)代藝術(shù)的氣息”。兩個(gè)“光頭”一個(gè)手握雙拳、一個(gè)雙手交叉抱肩，看起來(lái)很勵(lì)志。它成為最具人氣的作品之一，與之合影的觀眾源源不絕。
張子康以及他所在的新疆文化廳甚至整個(gè)新疆維吾爾自治區(qū)，對(duì)此事都特別重視。
“辦展覽的想法，萌發(fā)于半年前。”張子康說(shuō)，新疆維吾爾自治區(qū)黨委書記張春賢在年初提出“以現(xiàn)代文化為引領(lǐng)”的發(fā)展戰(zhàn)略，當(dāng)代藝術(shù)雙年展與之最為吻合。用張子康的話來(lái)說(shuō)，一是自己對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的熱愛(ài)，做美術(shù)館的經(jīng)歷使他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)比較了解;二是覺(jué)得新疆是個(gè)多樣文化交流的集中地，但固守古代絲綢之路的文明肯定無(wú)法有好的發(fā)展，要建立當(dāng)代高度。一線的藝術(shù)家進(jìn)入，可以拉動(dòng)新疆走向國(guó)際化，形成這邊當(dāng)代藝術(shù)氣候。張子康于2004年起任北京今日美術(shù)館館長(zhǎng)，此前長(zhǎng)期從事藝術(shù)出版工作。
今年5月，張子康正式向新疆文化廳提出舉辦雙年展的申請(qǐng)。7月，展覽方案落實(shí)，計(jì)劃邀請(qǐng)內(nèi)地、香港以及臺(tái)灣地區(qū)的百位藝術(shù)家的150多件作品，總經(jīng)費(fèi)260萬(wàn)元。
當(dāng)?shù)厝苏f(shuō)，審批相對(duì)順利有賴于當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)對(duì)文化的熱愛(ài)。他們舉例，比如文化廳黨組書記韓子勇，他的理論專著《西部：偏遠(yuǎn)省份的文學(xué)寫作》獲第二屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng);而自治區(qū)宣傳部常務(wù)副部長(zhǎng)呂煥斌親自到和田探望正在創(chuàng)作的劉小東，他曾任湖南廣電局局長(zhǎng)，支持過(guò)湖南當(dāng)代藝術(shù)展“藝術(shù)長(zhǎng)沙”，非常熟悉當(dāng)代藝術(shù)。
但260萬(wàn)能撐起一個(gè)雙年展嗎?如今在內(nèi)地，舉辦一個(gè)大型當(dāng)代藝術(shù)展動(dòng)輒上千萬(wàn)資金。2010年，策展人呂澎在北京國(guó)家會(huì)議中心策劃的《改造歷史2000至2009年的中國(guó)新藝術(shù)》即稱耗資1800萬(wàn)，是改革開(kāi)放30年以來(lái)造價(jià)最貴的一次藝術(shù)展。如何在最短的時(shí)間內(nèi)花最少的錢辦出專業(yè)的展覽，是張子康要解決的問(wèn)題。
他先制訂參展藝術(shù)家的名單。7月，張子康打電話給陳丹青時(shí)，陳丹青的母親剛剛?cè)ナ?。服喪期間，陳丹青仍答應(yīng)了邀請(qǐng)，“別多說(shuō)了我來(lái)”。方力鈞同樣是一口答應(yīng)，他提前與夫人、助手從北京一路自駕游到烏魯木齊，“我和我所有同來(lái)的朋友都處在亢奮中，說(shuō)夢(mèng)話都是沿途見(jiàn)聞。”藝術(shù)家大多自費(fèi)前往。
“張子康一個(gè)電話，我們就來(lái)了。這個(gè)展覽對(duì)新疆來(lái)說(shuō)，只需要叫"江湖"，不需要主題。”等待走紅毯的間隙，藝術(shù)家、2012上海雙年展總策展人邱志杰告訴南都記者。
對(duì)此，張子康笑著說(shuō)，“在中國(guó)有江湖的概念，但它不是簡(jiǎn)單的(東西)，還包括信任，覺(jué)得這事靠譜。況且新疆這個(gè)地方，對(duì)于每個(gè)藝術(shù)家都有吸引力，大家都愿意來(lái)。”
從張子康過(guò)往的履歷上看，組織這樣一個(gè)“江湖”展覽并不難。1989年7月畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系;隨后到河北教育出版社公司，1996年所編撰圖書“中國(guó)漫畫書系”獲得國(guó)家圖書獎(jiǎng);2009年兼任中國(guó)文化藝術(shù)出版社社長(zhǎng)，三年來(lái)使一個(gè)虧損的出版社變成盈利的出版社;2004年至今擔(dān)任今日美術(shù)館館長(zhǎng)，被業(yè)界稱為“民營(yíng)美術(shù)館第一人”。2011年8月，借調(diào)到新疆文化廳擔(dān)任副廳長(zhǎng)。
“今日美術(shù)館的經(jīng)歷對(duì)我蠻重要。讓我知道怎么去操辦一個(gè)大型展覽。”張子康說(shuō)，辦一個(gè)展覽要有整體的策劃理念，為什么做，意義何在，能不能做，效應(yīng)如何，作品怎么進(jìn)來(lái)，如何呈現(xiàn)等細(xì)節(jié)都需要提前考慮充分。“當(dāng)代藝術(shù)在新疆寸草難生已是不爭(zhēng)的事實(shí)，到底怎樣才能縮小與北京雙年展、上海雙年展的差距?這是一個(gè)挑戰(zhàn)。”
策展人黃篤是應(yīng)張子康之邀加入策展團(tuán)隊(duì)的。他倆被稱為“藝術(shù)界金牌搭檔”，曾共同組織過(guò)今日美術(shù)館的“今日文獻(xiàn)展”。
讓人頭疼的是，沒(méi)有合適的展覽場(chǎng)地?，F(xiàn)在的展出場(chǎng)地新疆藝術(shù)中心，前身是新疆國(guó)際博覽中心，展廳總面積18200平方米，室外展場(chǎng)面積9650平方米。使用五六十年下來(lái)，外表光鮮，內(nèi)里破敗不堪。“這個(gè)展館里面是個(gè)廠房，像車間一樣，原來(lái)是用來(lái)展銷的。”工作人員說(shuō)。
“新疆沒(méi)有一個(gè)嚴(yán)格意義上能辦當(dāng)代藝術(shù)展覽的地方，唯一的市美術(shù)館隨著國(guó)內(nèi)美術(shù)館建設(shè)大流而建，外面看起來(lái)就像個(gè)飯館。”本地當(dāng)代藝術(shù)家孫葛說(shuō)。
策展團(tuán)隊(duì)決定重新布置整個(gè)藝術(shù)中心。7月20日，團(tuán)隊(duì)入場(chǎng)翻修;8月10日從今日美術(shù)館調(diào)來(lái)副館長(zhǎng)高鵬，列定10天的布展時(shí)間。“現(xiàn)在所有的墻都是現(xiàn)搭的，打爛原來(lái)的墻，重新粉刷新墻壁，24小時(shí)加班。除了鋪上紅地毯外，我們還在入口處鋪了塊藍(lán)地毯，不是為了漂亮，而是這塊地起灰了，特別臟，要蓋住它。”張子康說(shuō)。
“這是我第一次為一個(gè)展覽外出這么久，十多天了，天天布展。”在開(kāi)幕式結(jié)束后當(dāng)晚的答謝晚宴上，黃篤笑著說(shuō)。
8月25日展覽開(kāi)幕，廠房搖身一變。一堵堵白墻把近萬(wàn)平方的一樓展廳分割成十個(gè)展廳，作品有序地陳列在內(nèi)，陽(yáng)光從樓頂縫隙里透進(jìn)來(lái)，斑斕跳躍。觀展的動(dòng)線設(shè)計(jì)很專業(yè)，穿梭于各展品間并無(wú)壓抑感。從上世紀(jì)80年代初期鄉(xiāng)土寫實(shí)主義到90年代初的玩世現(xiàn)實(shí)主義、新生代，再到20世紀(jì)的中國(guó)表現(xiàn)主義，觀念藝術(shù)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程盡在腳步挪移之下。雙年展結(jié)束后，這個(gè)場(chǎng)館將被拆掉，在原址上蓋一個(gè)3萬(wàn)平方米的新美術(shù)館。
據(jù)主辦方介紹，開(kāi)幕幾天內(nèi)有近2萬(wàn)名觀眾參觀了雙年展。“這真的是藝術(shù)，和我們新疆的不一樣。新疆的藝術(shù)主要是在廣場(chǎng)上唱歌、跳舞，這種東西看多了，偶爾來(lái)個(gè)當(dāng)代文化，真的感覺(jué)很不一樣，特別現(xiàn)代，特別抽象，藝術(shù)感很強(qiáng)。”烏魯木齊晚報(bào)的文化記者龐雪芳說(shuō)。
也有一些抽象的作品讓觀眾驚呼“太另類”，比如史金淞的裝置作品《那邊》。他的作品采用碳化的木頭和動(dòng)物的骨頭作為創(chuàng)作媒介，看似隨意地鋪在地面上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去就像煤渣掉在了展廳里。有些參觀者不知道這是藝術(shù)作品，無(wú)心踩了進(jìn)去。
“他們帶有朝圣心情來(lái)看展。當(dāng)代藝術(shù)挪到這樣一個(gè)缺當(dāng)代藝術(shù)氛圍的地方，他們自然饑渴。北京上海不需要雙年展，新疆需要雙年展。”藝術(shù)家葉永青說(shuō)。
名詞解釋
雙年展(biennale)是為當(dāng)今世界通常采用的一種制度化的藝術(shù)展覽形式，旨在反映當(dāng)代世界藝術(shù)的前沿探索與當(dāng)前面貌，成為全球文化互鑒融合的一大樞紐。歷史最悠久的威尼斯雙年展自1895年始，至今已有上百年歷史，被喻為國(guó)際文化藝術(shù)的奧林匹克，與巴西圣保羅雙年展、德國(guó)卡賽爾文獻(xiàn)展并列為世界三大視覺(jué)藝術(shù)展。其它國(guó)際上影響較大的大展還有里昂雙年展、光州雙年展等，國(guó)內(nèi)有上海藝術(shù)雙年展、廣州藝術(shù)三年展、北京建筑雙年展、成都藝術(shù)雙年展等。
B面孫葛
我整整期盼了十多年
“展覽非常難得，我整整期盼了十多年。”孫葛說(shuō)。她是新疆最活躍的當(dāng)代藝術(shù)家，也是前來(lái)看展的人中最虔誠(chéng)的一位。五天的活動(dòng)里，她與丈夫李峻(同是藝術(shù)家)每天都從新疆師范大學(xué)的住宅區(qū)出發(fā)趕來(lái)現(xiàn)場(chǎng)。她戴著紅框眼鏡，身著綠衣，頭扎馬尾，看不出已是57歲的年紀(jì)。
雙年展中的150多件展品里，有30多件是新疆畫家的作品，孫葛是其中一位。她的參展作品名為《腹地伸延》，創(chuàng)作于2008年。16幅油畫風(fēng)景的作品，裹上了厚重的鐵皮框，象征從火車窗外掠過(guò)風(fēng)景的情形。裝置一字排開(kāi)，很有架勢(shì)，每幅畫可以移動(dòng)組合，可大可小。
“展覽中，中國(guó)當(dāng)代一線藝術(shù)家的作品與新疆本地藝術(shù)家的作品，對(duì)比非常強(qiáng)烈。他們的觀念很現(xiàn)代，使用材料豐富，而新疆很傳統(tǒng)。孫葛的作品很前衛(wèi)，可以說(shuō)是新疆最好的當(dāng)代藝術(shù)家。”新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)康書增告訴南都記者。與這位新疆最好的當(dāng)代藝術(shù)家的作品相比，方力鈞、劉小東、陳丹青、岳敏君等當(dāng)代藝術(shù)家的作品動(dòng)輒上千萬(wàn)的價(jià)格，宣告了新疆的當(dāng)代藝術(shù)與國(guó)內(nèi)一線當(dāng)代藝術(shù)的差距。
孫葛也是“85思潮”后成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)家。1996年，她得到一個(gè)到北京“女性繪畫藝術(shù)展”上展示作品的機(jī)會(huì)。問(wèn)題是，如何把這些又大又重的畫作從新疆托運(yùn)到遙遠(yuǎn)的北京?她所任教的學(xué)院很支持，讓木工師傅為她制作了一個(gè)大木箱，把7張3米長(zhǎng)的畫裝在里面，并用學(xué)院去外面拉菜的車運(yùn)送畫作去火車站。
走的時(shí)候，學(xué)生們都來(lái)幫忙裝車，窗戶前人頭涌動(dòng)，他們揮著手為孫葛送行，“像送一個(gè)壯士遠(yuǎn)行”，孫葛說(shuō)。畫作幾經(jīng)周折運(yùn)到火車站后，卻由于箱子太大沒(méi)能裝入車廂，火車快要開(kāi)動(dòng)了，已經(jīng)上了火車的孫葛無(wú)法下車，只能只身繼續(xù)前往北京。畫沒(méi)有運(yùn)來(lái)，讓她無(wú)可挽回地失去了那次參展的機(jī)會(huì)。“當(dāng)時(shí)新疆完全不具備辦展覽的條件。所幸后來(lái)我獲到賈方舟先生(著名批評(píng)家)賞識(shí)，讓我積存一批貨，獲得了一次辦個(gè)展的機(jī)會(huì)。”孫葛說(shuō)。
在北京時(shí)，孫葛常被人問(wèn)“你們新疆沒(méi)有年輕人嗎?”意指新疆的藝術(shù)創(chuàng)作在“85思潮”之后仍停留在傳統(tǒng)藝術(shù)層面?；亟?，當(dāng)孫葛跟同事說(shuō)起這事時(shí)，跟她要好的同事立馬打斷了她，而周圍投來(lái)的都是怪異的眼光。
當(dāng)時(shí)，烏魯木齊乃至整個(gè)新疆仍以風(fēng)情畫為主，畫服裝、裝飾、生活場(chǎng)景，或是一些歷史題材的現(xiàn)實(shí)畫作，衡量畫家成功的標(biāo)準(zhǔn)是參加全國(guó)美展。
“40年代，著名畫家司徒喬、韓樂(lè)然等人來(lái)到新疆，推動(dòng)了新疆美術(shù)的發(fā)展。在85思潮前，新疆的美術(shù)跟全國(guó)的美術(shù)同步，而且屬于前沿。85思潮后，新疆在接受西方當(dāng)代藝術(shù)方面屬于邊沿地區(qū)，一下子落后了。”康書增分析。
多年來(lái)，孫葛教書、畫畫，她曾畫出《大風(fēng)暴·黑舟》、《戈壁記憶》這樣一批對(duì)克拉瑪依油田的“記憶”的作品，從人類與自然的生存矛盾中去感悟生命，她也曾試圖將照片投影到吐魯番的古城建筑上，后來(lái)發(fā)現(xiàn)美國(guó)藝術(shù)家夏蒙·埃蒂做過(guò)類似作品。
這次她參展的作品《腹地伸延》像是一個(gè)隱喻。“過(guò)去從新疆到內(nèi)地，唯一與外面的聯(lián)系是火車，現(xiàn)在我做成火車的形式，從"窗外"看出是南疆的風(fēng)光。畫風(fēng)比較粗野，表達(dá)一種粗獷的生命力。”
8月26日，在作家阿城主持的一場(chǎng)講座上，孫葛跟當(dāng)?shù)匾粋€(gè)女記者爭(zhēng)論了起來(lái)。女記者發(fā)言，“除了劉小東的作品，這次展覽與講座沒(méi)有想象中的好。”孫葛緊張地奪過(guò)話筒，“現(xiàn)在的年輕人不了解在新疆辦一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)展覽，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)是多么困難。我們?cè)谑嗄昵白鲞^(guò)多種嘗試，都因?yàn)闆](méi)有資金而中斷了。”
1998、1999年，孫葛曾想邀請(qǐng)內(nèi)地的藝術(shù)家過(guò)來(lái)交流。她不斷和企業(yè)洽談溝通，尋找合作機(jī)會(huì)，最后都沒(méi)有成功。后來(lái)在新疆另一位藝術(shù)家牛軍的努力下，2002年終于做了一個(gè)展覽。對(duì)于孫葛來(lái)說(shuō)，這是非常難得的起步，可惜無(wú)法延續(xù)。“辦當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)需要資金，不像傳統(tǒng)架上繪畫那樣掛起來(lái)就行。以前新疆本地沒(méi)有那么多資金。”孫葛的丈夫、藝術(shù)家李峻說(shuō)。
本地藝術(shù)家、策展人曾群凱在論文《論新疆當(dāng)代文化藝術(shù)生態(tài)建構(gòu)的方式》中指出，新疆當(dāng)代藝術(shù)發(fā)端為1985年的藍(lán)社畫會(huì)首展，從1987年“12人繪畫交流展”到2005年以孫葛為
首的“3+8對(duì)一朵花微笑”新疆首屆女性藝術(shù)展，再到近幾年興起的7坊街創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，直至2011年7月舉辦的首屆新疆當(dāng)代藝術(shù)節(jié)和2012年3月“三影敘事”昌吉州影像展。這27年間以烏魯木齊為主場(chǎng)地的大小展覽活動(dòng)約58場(chǎng)次。但有業(yè)界人士指出，這些活動(dòng)與新疆目前美術(shù)教育不成比例，各大院校都設(shè)立美術(shù)專業(yè)，就新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院以及新疆藝術(shù)學(xué)院每年有千余名學(xué)生。“這些年的58場(chǎng)活動(dòng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)未能滿足當(dāng)下教育的需要。”
對(duì)于新疆的藝術(shù)氛圍，孫葛開(kāi)了個(gè)玩笑，新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師朱東，現(xiàn)是清華美院讀研究生，他到新疆藝術(shù)中心看一個(gè)傳統(tǒng)的展覽，15分鐘就跑出來(lái)，“他已經(jīng)在外面溜達(dá)一圈了，見(jiàn)過(guò)世面，自然受不了新疆的這種藝術(shù)氛圍。”
目前，在國(guó)內(nèi)活躍的新疆當(dāng)代藝術(shù)家有朱東、田寶珍、牛軍、郭征明、夏建國(guó)等人。
ECHO
“昨天講座上有人問(wèn)邱志杰，這么大的操作，如果張子康不在了，后續(xù)怎么辦?好多藝術(shù)家都是自費(fèi)來(lái)的。而且那么多作品怎么弄進(jìn)來(lái)。不知道，只能看，但是我希望它能夠一直下去。”孫葛告訴南都記者。
張子康則認(rèn)為，“展覽順利舉辦，不是我個(gè)人起的作用，是整個(gè)新疆發(fā)生了變化。這兩年國(guó)家給了錢，正好趕上(好)時(shí)期。”
自2010年5月中共中央、國(guó)務(wù)院召開(kāi)中央新疆工作座談會(huì)后，新疆開(kāi)始新一輪大開(kāi)發(fā)大發(fā)展大建設(shè)，來(lái)自中央和全國(guó)對(duì)口支援省區(qū)的宣傳文化戰(zhàn)線的文化援疆行動(dòng)也隨之展開(kāi)。以廣東為例，從2011年起五年投入宣傳文化援疆資金1.12億元(不含教育)。
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【編輯：李洪雷】
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