漆畫是中華藝術寶庫中一個既古老又年輕的畫種。說它古老，中國髹漆工藝的源頭可以追溯到新石器時代；說它年輕，漆畫被列為獨立畫種進入全國美展30年時間。2000年，全國漆畫藝術研討會在廈門鼓浪嶼召開；2001年，中國美協(xié)漆畫藝委會成立，從組織上確立了現(xiàn)代漆畫的地位。今年的第十二屆全國美展將漆畫與陶藝分離，列為獨立展區(qū)。9月1日，漆畫展區(qū)將在福州拉開帷幕，5年一屆的全國美展是對現(xiàn)代漆畫發(fā)展成果的一次檢閱。在漆畫展區(qū)初評、復評期間，記者前往現(xiàn)代漆畫主要發(fā)祥地之一的福州、廈門，探尋這一既古老又年輕的畫種。
“漆之美”的前世今生
中國現(xiàn)代漆畫，作為傳統(tǒng)髹漆工藝與現(xiàn)代繪畫相結合新的藝術表現(xiàn)形式，經(jīng)歷了一個艱辛探索和解體重構的發(fā)展過程?，F(xiàn)代漆畫誕生之初，仍從屬于傳統(tǒng)漆藝裝飾范疇，還不具有現(xiàn)代意義上的脫離器物而獨立存在的純畫種藝術形態(tài)。20世紀60年代初，越南磨漆畫在北京展覽，越南漆畫一開始發(fā)展就由畫家直接介入漆畫創(chuàng)作，引起了中國美術界的極大反響。中國漆藝家紛紛投入中國現(xiàn)代漆畫的探索中。回首半個多世紀中國漆畫所走過的路，歷經(jīng)幾代人的共同努力，漆畫在中國已頗具規(guī)模，并在中國畫壇爭取到獨立的位置。
在成為獨立畫種前，漆畫曾長期以工藝美術的一個品類存在。工藝技術是漆畫創(chuàng)作的基礎。在成為獨立畫種的初期，漆畫的創(chuàng)作隊伍大多是漆匠出身，創(chuàng)作中偏重于技術性的運用。隨著現(xiàn)代漆畫幾十年的不斷發(fā)展，受過高等藝術院校教育的漆畫創(chuàng)作者越來越多，也越來越重視漆畫的藝術性。但是如何處理好藝術性和技術性之間的關系，一直是伴隨漆畫發(fā)展的一個焦點。著名漆畫家喬十光曾指出：“漆畫不是傳統(tǒng)的屏風、掛屏陳列在現(xiàn)代的美術館，而是自覺利用漆的材料和技術，表達現(xiàn)代人的生活和感情。不僅僅是實用性的‘器’到欣賞性的‘畫’，更重要的是觀念上的根本變化。”
中國美協(xié)漆畫藝委會副主任陳金華也認為：“漆畫是一張畫，是藝術品，而不是一塊漆。要在把握漆性的基礎上，用自身的藝術語言去感染人。”在第八屆全國美展上獲得最高獎的作品《遠音》創(chuàng)作過程中，陳金華采用具象直線切割的手法來塑造人物的剛強，以此來加強漆畫的繪畫性，整張作品肌理預埋后罩上黑色大漆。人物畫是漆畫界的弱項，為了人物表現(xiàn)需要，陳金華研究試驗采用漆片貼箔罩漆手法把民族藝術語言的臘染手法相結合，產生斑駁龜裂的繪畫形式美感，并在《大地飛歌》等作品中成功運用。
“我在漆畫創(chuàng)作中，強調繪畫性的同時，注重充分呈現(xiàn)漆的本體語言，也就是通常所說的‘漆性’。我原來長期涉獵油畫、彩墨、壁畫及綜合材料繪畫，對材料語言較敏感，這些都為我選擇漆畫創(chuàng)作打下了很好的繪畫創(chuàng)作基礎。2004年底，我獲得第十屆全國美展的金獎后，重新用半年的時間深入福州民間的漆器作坊，向漆藝師傅學習地道的髹漆技藝，使自己能熟練運用各種漆的技法為創(chuàng)作服務。十幾年的漆畫創(chuàng)作經(jīng)驗告訴我，藝術性和技術性密不可分，互相依托。”福建省美協(xié)漆畫藝委會秘書長湯志義說。
隨著漆畫創(chuàng)作技術的日益成熟，在本屆美展的漆畫參評作品中，大多數(shù)的作品從畫面效果上看近似油畫、版畫，那么漆畫作為獨立畫種，它獨具的“漆之美”又是什么呢？陳金華說：“漆畫的美感主要指漆畫的本體藝術語言，包括漆韻、漆趣、磨味和漆的包容性。漆韻，漆畫的金箔、銀箔和大漆媒材的使用，通過罩透明大漆而產生富麗堂皇和漆液的透明流動、含蓄細膩而神秘又光怪陸離的藝術效果和漆的韻味；漆趣，大漆厚涂后，在特定的溫度下急劇收縮，產生無數(shù)神秘而有趣的漆皺紋理，干一遍堆一遍顏色，貼上金箔或銀箔，再罩上大漆透明漆，層層堆色漆、層層預埋各種肌理效果，干后數(shù)次打磨出若隱若現(xiàn)的各種顏色的斑駁厚重的神秘感；磨味，磨顯的藝術效果。一般漆畫的制作前期常用堆加方法可以說是‘加法’，后期靠層層打磨可以說是‘減法’。通過打磨出的畫面色彩肌理效果是國、油、版等其他畫種難以企及和達到的藝術效果；包容性，大漆的粘性和與其他材料的結合度是任何化學材料都無論相比的。所以漆畫‘蒔繪’、‘變涂’等各種技法的使用，都具有其他畫種的不可替代性。”
長期從事漆畫創(chuàng)作研究的沈克龍，是本屆美展獲獎提名作者。他認為，當下是文化多元的時代，別的文化與思想都可以成為傳統(tǒng)再發(fā)現(xiàn)的動因，不能將漆的表現(xiàn)力簡單地與西方論調為基礎的現(xiàn)代造型和色彩邏輯來論是非。大漆最大魅力就在于合乎文化精神的本意，能觀照到傳統(tǒng)，能呈現(xiàn)文化的高貴品質。這跟宋代以后才成熟的國畫和近百年西來的油畫有著表征和本質上的不同。
漆畫界：新人嶄露頭角
從1984年第六屆全國美展，漆畫作為一個獨立畫種參展開始，漆畫是新人出現(xiàn)率最高的畫種之一。據(jù)福建省文聯(lián)副主席、書記處書記王來文介紹，本屆美展漆畫的參評作品數(shù)量為歷屆最多，總體質量相比上屆也有所提高，其中涌現(xiàn)出了大量的年輕作者，有的獲獎提名作者甚至是大學本科生。
來自于福建師范大學藝術學院的漆畫獲獎提名作者陳娜是“90后”。創(chuàng)作參展作品《若只如初見》時，陳娜正讀大四。創(chuàng)作作品的艱辛過程讓陳娜至今記憶猶新：“漆畫作品的創(chuàng)作過程很復雜，需要花很多時間在不斷地嘗試過程中走向完善。創(chuàng)作過程中，經(jīng)常讓我們一會神飛云端，一會跌落谷底。一幅漆畫作品需要我們將傳統(tǒng)的技藝與現(xiàn)代的繪畫性很好地協(xié)調在一起表現(xiàn)。而這正是給我們帶來的第一個糾結的點，在開始創(chuàng)作作品時，就要站在漆性的角度去思考所要創(chuàng)作的作品。題材確定后，還要考慮色彩搭配。在創(chuàng)作過程中，需要縱觀全局，思考畫面上每一塊色彩的搭配,還要考慮一塊顏色下面需要用什么顏色才能與上面的色彩相協(xié)調。通過利用不同的明度、色相對比處理，讓整個畫面協(xié)調。我們總是在這個過程中不斷地預想著自己的畫面效果，但是畫面上總是會出現(xiàn)各種各樣的不協(xié)調問題，如色彩間搭配不協(xié)調、畫面技法采用過多顯得畫面太花、色彩的堆積厚度不夠出現(xiàn)不了效果、肌理效果不協(xié)調、畫面缺少漆性等。而這樣的情況在創(chuàng)作的漫長過程中曾無數(shù)次出現(xiàn)，讓我們無數(shù)次陷入非常糾結的狀態(tài)。在這樣糾結的情況下，我們會暫時放下筆，請教導師或者和同學一起來預想各種可能性的調整。直到自己確定下一種可行的調整方式再進行調整。漆畫的每一次細節(jié)調整不像油畫那樣可以用覆蓋方式，也不像國畫那樣重新開始。我們需要花上更多時間重新在原有的基礎上調整，也許只要再覆蓋個顏色磨現(xiàn)出來即可，也許需要我們重新一遍遍地堆漆——做肌理——罩漆——貼箔——罩金——打磨等。這樣的過程考慮到色彩筆觸的繪畫性的同時，我們又要保持漆畫本體語言特色的合理運用。這都需要我們在創(chuàng)作一幅作品過程中不斷地思考。”
從陳娜的介紹中，我們不難看出，漆畫的創(chuàng)作是一個非常復雜的過程，一張漆畫的創(chuàng)作往往要花費2到3個月時間，每張漆畫的創(chuàng)作都是對作者的一次考驗與檢驗。此外，漆畫的創(chuàng)作除了創(chuàng)作者必須掌握的藝術性和技術性外，精力和體力的投入也是不可忽視的一點，這也是年輕作者頻出的一個原因。“這個現(xiàn)象不只是在這一屆和前一屆美展才有，而是每屆都有。我舉個例子來說，第九屆全國美展漆畫金獎的獲得者蘇國偉當時還只是一名中專生，年紀也就剛20歲出頭。這個現(xiàn)象非常有意思，但是一點都不奇怪。因為漆畫是一種比較綜合的藝術形式，無論是表現(xiàn)上，還是各種體力與腦力的投入，都跟其他畫種不太一樣。一件漆畫作品創(chuàng)作周期很長，只有長時間地堅持創(chuàng)作，保持創(chuàng)作狀態(tài)才能出作品。我多年從事漆畫教學，覺得年輕學生拿獎在漆畫上是很正常的事情。”陳金華說。
在本屆美展的評委、同時也是第七屆全國美展漆畫金獎獲得者陳立德看來，現(xiàn)在完善的漆畫教育體制，為年輕人在美展上大放異彩提供了專業(yè)上的保障，而且漆畫作為一個年輕畫種，有很多的領域可以讓年輕人去自由探索。
沈克龍則認為：“大漆因它的文化魅力和豐富的表現(xiàn)趣味，充滿了可能性與試驗性?，F(xiàn)在很多高校相繼開辦了漆藝專業(yè)，吸引了眾多青年學子的興趣，對推動這個事業(yè)的發(fā)展大有好處。但相較于國畫和油畫的創(chuàng)作群體，漆畫的隊伍還不夠大，但有些作者理念模糊，投機取巧和功利主義思想濃厚。創(chuàng)作的目的主要是參大展、拿大獎，所以經(jīng)常出現(xiàn)學習時間不長，而能獲得較高獎項的現(xiàn)象。這雖可激發(fā)獲獎者從藝的積極性，但整體不利于該畫種的學術聚累和文化提升。事實也證明大量作品蘊含的學術認知和藝術品格不夠。這大概也是別的藝術門類輕慢該畫種的一個重要原因。”
“隨著漆畫這一畫種的日益壯大，它用它的包容給了我們年輕一輩更多的機會和可能性。我真正進行漆畫創(chuàng)作才2年多，不敢說自己未來對漆畫道路有多大的宏圖抱負。我覺得自己真正了解到的只是它的冰山一角，我想用更多時間去學習了解漆，去做更多的嘗試研究，給自己更多時間去提高自己。”陳娜覺得在自己的漆畫道路上，學習依舊是第一位的。
漆畫發(fā)展丞待跟蹤梳理
從這次全國美展的作品中，我們看到漆畫已經(jīng)越來越多樣化。在材料上，已不再局限于天然大漆的運用，而是更多地利用各種合成漆。在題材上，山水、花鳥、人物，應有盡有。畫面的表現(xiàn)吸收其他畫種的技法，但又保留了漆畫獨有的肌理效果。在創(chuàng)作隊伍上，由最初的以漆工藝家為主體，變成目前以院校畢業(yè)的職業(yè)漆畫藝術家為主體。雖然，漆畫由于是從傳統(tǒng)工藝轉化而來，有時在藝術表現(xiàn)上會受到技術上的制約，目前還沒有油畫、國畫那樣在畫面中具有鮮明的藝術特點，有時甚至會讓人感受到其他畫種的痕跡，但是，漆畫藝術家們正在努力探索漆畫作為獨立畫種的發(fā)展方向和新技法。“在這次的漆畫復評過程中，我有一個很明顯的感受?，F(xiàn)在的漆畫畫面表現(xiàn)性上已經(jīng)很完整，感覺非常的精致，不像以前那樣有粗放的感覺。”王來文說。
除了美術作品的創(chuàng)作外，美術評論也是促進美術健康發(fā)展不可或缺的一部分。陳金華認為：“任何一種藝術實踐，當它由自發(fā)的狀態(tài)走向自覺狀態(tài)時，也就是當該藝術獨立的藝術價值和它得以確認時，與其相依存的理論體系的建立就勢在必然。中國漆畫自誕生之日起已走過了半個多世紀，長期以來缺乏系統(tǒng)的理論體系、缺乏理論界的關注、缺乏藝術理論批評界的關注。漆畫界也缺乏對漆畫藝術理論的整體思考，對許多問題探索只能流于表面化、膚淺化，對漆畫藝術實踐的指導和反思作用也就微乎其微。近年，先后在廈門、長春、南昌組織召開3次較大規(guī)模的全國漆畫理論研討會和高校漆畫論壇，從理論上進一步梳理了漆藝術發(fā)展脈絡。漆畫界亟待長期跟蹤漆畫藝術探索實踐，立志于當代漆畫藝術研究的理論批評家，就顯得尤為重要。”
福建作為現(xiàn)代漆畫的主要發(fā)祥地之一，在現(xiàn)代漆畫的發(fā)展中占有重要地位。據(jù)福建省文聯(lián)黨組書記張作興介紹，福建的藝術家現(xiàn)在正對漆畫的藝術性、技術性、理論基礎等方面進行全面的探索和研究，福建省文聯(lián)把扶持漆畫發(fā)展作為一項重要工作。“漆畫最早只是一個地方畫種，后來成為全國畫種，現(xiàn)在我覺得漆畫應該成為一個國際畫種。”
中國美協(xié)秘書長徐里也認為漆畫能夠表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的意境。“漆畫是中國的，漆畫的創(chuàng)作未來應更能展現(xiàn)中國文化境界、中國氣派、中國精神。一味跟著西方藝術走肯定是不行的，但是好的東西可以互相借鑒。但這種借鑒要融入到我們的社會文化背景之下，使之具有中國文化特色，這樣才能具有旺盛的生命力和藝術發(fā)展空間。中國美協(xié)未來也將進行深入研究，積極促進漆畫的健康發(fā)展。”
作為一個極具中國元素的畫種，漆畫未來的發(fā)展之路還很長。一次次的爭論激蕩著漆畫的創(chuàng)作思潮，一代代人的成長保持著漆畫的創(chuàng)作活力。相信在不久的將來，漆與畫會更加緊密、完美地結合在一起，以更加飽滿、更具特色的藝術風格展現(xiàn)在世人面前。
一、 漆畫的材料
1.漆：漆畫最基本的材料是漆。主要是用于大面積的髹涂、其他材料的黏合劑、色漆調制、皺漆的特殊畫面處理等?？煞譃樘烊黄岷脱?、合成漆幾大類。
2.其他材料：漆藝作品的載體——胎骨材料不可缺少。另外，還需要有水砂紙、磨石、人造磨石、木炭等的研磨材料；推光、揩清用料；稀釋劑、洗滌劑以及多種輔助材料等等。
二、漆畫畫面的藝術表現(xiàn)性
傳統(tǒng)的漆藝髹涂技法可分髹涂、描繪、鑲嵌、刻填、磨繪、變涂、堆漆、雕漆等?，F(xiàn)代漆畫制作往往是多種技法的合理應用。
1.髹涂：漆被運用的最為原始的方法。也是漆畫技法中最基礎的方法。髹涂是漆畫中單色的平涂，色漆的質地美、肌理美可以被完美地表現(xiàn)出來。
2.鑲嵌：自然界的豐富多彩的天然材料，金、銀、貝類、蛋殼、玉石、獸骨等，通過漆液的粘性貼在畫面上。這些材料的質地美與漆黑美相互映襯，形成漆畫獨有的藝術形式，有些材料的肌理效果。
3.變涂：也叫彰髹、斑漆。是利用一些技巧或材料，模擬自然界物象的肌理效果。
4.堆漆：將各種色漆堆繪起來，形成一定的高度，再疊繪其他色漆。由于具有高低的不同變化，在最后的研磨中，可以出現(xiàn)隱隱約約、色彩相互滲透的變化效果。
三、漆畫的制作具有其工藝性
以漆畫作品《出嫁》的創(chuàng)作過程為例，簡單敘述漆畫的制作的工藝流程。
1.打草稿
繪制作品的草稿。
2.備胎板
選用138×120的胎板，并用600#左右的砂紙，研磨打平胎板的表面,忌油漬。
3.拷貝畫稿
將畫稿用拷貝紙（硫酸紙）復制后，在紙的背面，撒上白色漆，用軟布輕擦致所有畫面，然后，用油筆拷貝到胎板上。
4.鑲嵌蛋殼
將所有需要做肌理或白色的地方，鑲嵌蛋殼。在惠安女的衣服、腰帶、新娘衣服上的圖案、首飾的紋樣、掛件以及帽子上的花蕊進行蛋殼的鑲嵌。如惠安女的衣服上的蛋殼鑲嵌不要太呆板，疏密要有變化。腰帶根據(jù)結構進行鑲嵌后，再貼箔罩透明漆等等。
5.做畫面變涂肌理
皺漆：背景、惠安女的褲子、花、袖子上的個別地方、頭發(fā)，用薄厚不同黑色大漆進行皺漆處理，入蔭干后，平涂上相應的色漆多遍。背景、褲子最后再平涂黑漆。入蔭干后，研磨即可。
壓?。侯^巾、傘的制作，先用色漆堆出花紋，再將朱漆厚涂、快干時。將有紋理的紗布、窗紗壓印上，入蔭干后，平涂紅色漆，干后研磨即成。
堆漆：帽子、荷包、手袋、衣服上的紋樣。先用色漆堆出形狀，平涂上相應的色漆多遍，在貼箔片后，罩透明漆。帽子的帶子是先撒蛋殼粉，再罩黃色漆進行磨顯。
6.鋪鋁箔粉
皮膚用鋪鋁箔粉后渲染而成。先將拷貝好的皮膚地方，平涂流平漆液，再均勻鋪上鋁箔粉，入蔭快干時，將面部、手、手臂等地方用刻針畫出。然后，用紅漆粉調松節(jié)油染出結構，再用薄透明的紅、綠漆罩染。
7.研磨
分別用600#左右的水砂紙進行研磨。磨的過程也是根據(jù)畫面情況進行調整。埋在下面的肌理和色彩通過研磨來產生豐富多彩的效果。
8.推光、揩清
先將生漆（提專漆）薄薄平涂于畫面，快干時，用軟布磨擦凈，如此多遍即可?；驅⒓毻呋艺{一定的花生油研磨后，在用軟布磨擦干凈，作品完成。
