雕塑家向京紅火了很多年，她似乎也成為了女性藝術家的代表，一個時常能被提到的名字。而我們所知道的向京也與“女性”這個詞息息相關，因為她的作品本身塑造了很多大膽的女性藝術形象。因為這樣，她成為“馬爹利非凡藝術人物”獲獎藝術家之一。最近，向京又與丈夫瞿廣慈在上海當代藝術館聯(lián)袂舉辦了一個“雙個展”，展覽的名字叫“這個世界會好嗎?”
藝術家總讓人有難以琢磨的感覺，但向京卻很樂于剖析自己。
雕塑是不經(jīng)意的選擇
相比于很多藝術家最近樂于跨界合作，向京的“專一性”就明顯多了，似乎除了雕塑和偶然的攝影之外，她很少玩別的花樣。“其實我的心態(tài)很開放，我確實只是對藝術感興趣，但用什么方式我沒特別執(zhí)著。只是因為雕塑太花時間了，太費事，一不小心就弄了很多年，這并不是我的本意。”向京說，“我的愛好很廣泛，只是時間有限，我沒更多精力觸及其他領域，只能在有限的生命中全力以赴，把這一點點做得稍微像樣些。”
之所以會走上雕塑這條路，對向京來說也不是最初的設想，只是偶然。“你明白中國的教育體制，并不是你想一定要怎樣就能怎樣。但偶然中有必然，是各個選擇就把人推向這條路，這就是人生的形態(tài)。”向京說，當時，她第一年沒有考上版畫系，后面就學了雕塑，“那時我根本沒想過以后會干雕塑這一行。”
女性身份曾讓自己困惑
向京的作品表現(xiàn)了各種各樣的女性形象，很多人認為她或許有很強的女性情結，或說少女意向，向京說自己其實根本沒有關注過這個問題。“藝術是一面鏡子，我是創(chuàng)作者，但站在你面前時，你看到的其實就是你自己了。有人曾說我的作品看起來憂郁或恐怖，其實我真沒這個意思，但他們讀出來了，是因為他們的內心有。”
不過讓向京曾經(jīng)感到困惑的問題還真有，就是性別問題了。
“我從小就在想，為什么人還分男女，難以釋懷了好久，后來我發(fā)現(xiàn)很多人都遇到這樣的糾結。這是個事實，無論喜歡與否都得接受。我不喜歡身為一個女人，把這樣的命題放到作品中，也是自己慢慢釋然的過程。作為藝術家很好，有這樣的表達方式。”對于女性這個話題，一直能讓向京思考許久，甚至對于這次獲得馬爹利非凡藝術人家的大獎，也讓她有不少感慨，“我觀察過，這個獎每年4個人里一定有一位女性和一個外國人，這是老外評獎的慣性思考。我覺得現(xiàn)在女性藝術家真的非常少，有一些做了10年左右也慢慢淡出了。這真的跟我們的價值觀有關系，可能她們認為家庭幸福是更重要的訴求，總得去回歸。”
能夠堅持在雕塑這行，而且一直打算做下去，這讓向京感到非常幸運。“如果你一直單身，一直沒結婚、或一直沒孩子，可能被很多人一直憐憫，其實這就是因為我們價值觀單一，我們每個人應該都能選擇自己想要的部分。”向京說，“我覺得對女性的生存形態(tài)應該更寬容些，她們的生活形態(tài)也能更多元化。我期待更多優(yōu)秀女藝術家可以堅持下來。”
專注度才是藝術家的根本
藝術和商業(yè)之間如何權衡?這個問題一直以來讓藝術家為難。但向京認為，藝術家的首要關注點必須是作品。
“人的思維特別重要，有時做事能不能達到一個高度，和專注度有關。對藝術家來說，創(chuàng)作才是本職工作，應該全力以赴放在工作上。而且我們老覺得時間不夠，如果還要去想其它事，太難了。”這是向京非常明確的觀點，“如果藝術是一個生態(tài)，作品放到市場上有一個商業(yè)鏈，你要把自己定位在最初生產(chǎn)者的角色。沒有好產(chǎn)品就沒有后續(xù)的一切，否則你也根本管不過來，而且一定會出錯。更何況，藝術的價值往往在未來體現(xiàn)，甚至是藝術家身后的事，你根本想不過來。”
“現(xiàn)在有些孩子一畢業(yè)就不找工作，沒有感受到太多體制的局限。我們那年代不同。”雖然剛出道時特別苦，畢業(yè)了要找工作養(yǎng)自己，但向京說自己特別幸運，遇到了好時代。“我是2007年才辭職成為自由職業(yè)者。我覺得這個時代已經(jīng)給藝術家生存很大的寬容了。”向京說自己曾經(jīng)老想著什么材料貴或便宜，但現(xiàn)在肯定只考慮怎么做更好。“我不是被市場左右的人，做藝術的初衷一定是喜歡，不是因為想要發(fā)財，因為掙錢的事很多，靠藝術可不容易。能做喜歡的事還能養(yǎng)活自己是最幸運的。對我來說，你必須專注，這種專注才會成就你，好作品就是硬道理。”她說。
【編輯：趙丹】
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