在香港人眼中，王世濤先生是一位成功的建筑工程界人士，上市公司的行政總裁，蜚聲港澳、江浙和滬上收藏界及畫壇大家之一。雖然日常工作繁忙，但他畫筆不輟，上下求索，先后受教于周士心、彭襲明、謝稚柳三位名師，深得真?zhèn)?，不求聞達(dá)于畫界，默默耕耘，通過(guò)此次展覽，我們可以看到他的繪畫作品蒼潤(rùn)華滋、氣勢(shì)不凡，無(wú)一筆俗套，無(wú)一絲俗韻的面目。
王世濤畫的最多是山水，偶做花卉也是清雅宜人，正如唐代大詩(shī)人杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》中所詠：“十日畫一水，五日畫一石，能事不受相促迫，王宰始肯留真跡。”這次展出的山水花卉畫，自上世紀(jì)六十年代始，近至2014年，超過(guò)半個(gè)世紀(jì)作品的跨度，可以看出其如何一步一個(gè)腳印地從傳統(tǒng)功夫入手，在精致的筆墨基礎(chǔ)上學(xué)習(xí)宋元諸家的風(fēng)格，然后逐步吸收張大千、謝稚柳豪邁的潑彩、落墨法，深切體現(xiàn)蘇東坡“始知真放本精微”的精義。許多橫披、手卷、巨幅，充份顯示了“大膽落墨，細(xì)心收拾”的工力，而氣勢(shì)磅礡、元?dú)饬芾欤瑒t與王世濤長(zhǎng)期從豐富真跡庋藏，耳濡目染，浸淫融化的得益有關(guān)。部份在香港的寫生之作，如：《大嶼山》、《紫荊泛舟》，皆出新意于傳統(tǒng)筆墨之中。
值得一提的是，此次畫展中展出最早的一幅畫，是王世濤1960年，即14歲時(shí)的習(xí)作《雙松圖》，虬枝盤郁，松針勁放，筆墨構(gòu)圖，頗見(jiàn)規(guī)模，彰顯敏悟天資。而1975年畫的《梅花》，則縱逸筆墨意趣，嶄露卓犖才華。畫家自己只是簡(jiǎn)單的題了個(gè)款，鈐了姓名章，但名家王季遷先生看后，卻題了“騎驢客醉風(fēng)吹帽，放鶴人歸雪滿舟”。梅景書屋弟子、詩(shī)詞書畫精能的董慕節(jié)先生題了調(diào)寄《迎春樂(lè)》一首：“王弟世濤才無(wú)涯，情至神怡隨寫，水外清絕一枝斜，雪來(lái)香滿曠野?！』ㄖ邢?，不染綠紅夠?yàn)t灑。早探造化，意遠(yuǎn)筆高并駕，后輩誰(shuí)堪亞。”對(duì)世濤佳作，備置推許。周士心教授于2000年圣誕再見(jiàn)這幅作品，欣然題上贊賞：“此世濤仁弟二十九歲時(shí)所作，以宋代楊補(bǔ)之圈花法寫梅，而有宋人意趣，水暈?zāi)?，筆墨交融，信是佳作。千禧圣誕出示因題。”
在業(yè)內(nèi)流傳著這樣一則逸聞，說(shuō)的是：謝稚柳的壯暮堂書齋只掛四人的書畫，主墻正中掛謝老自己的作品，其右掛恩師錢名山先生的對(duì)聯(lián)，左邊則掛陳佩秋女士的對(duì)聯(lián)。側(cè)墻掛張大千大師或陳佩秋的潑彩畫，他人的書畫一概不掛。但是晚年卻忽然收起自己的畫，改掛了王世濤寫香港九龍的橫披《飛鵝嶺》。此畫一直掛了四年半，出現(xiàn)在許多訪問(wèn)謝老的照片中。直至謝老辭世，王世濤征得師母陳佩秋的同意，轉(zhuǎn)贈(zèng)徐建華收藏，并由師母長(zhǎng)題：“此圖王世濤先生所寫，癸酉以來(lái)為壯暮堂壁間常物，茲以壯暮翁離世，應(yīng)世濤先生之屬持轉(zhuǎn)贈(zèng)建華收藏。丁丑七月健碧因記”。1997年，謝稚柳先生離世，師母陳佩秋還將張大千先生贈(zèng)送給謝稚柳先生的特制牛耳筆轉(zhuǎn)贈(zèng)給了王世濤，期許之心，可見(jiàn)一斑！
