翰海2011秋拍，將推出近現(xiàn)代繪畫史的杰出作品，傅抱石創(chuàng)作頂峰時(shí)期的代表作《毛主席詩意八開冊(cè)》，八開繪畫作于1964-1965年間，是傅抱石生命最后的三個(gè)春秋，《毛主席詩意冊(cè)》也是其藝術(shù)生涯最后的杰作。
傅抱石二十世紀(jì)六十年代的創(chuàng)作，主要以革命圣地和毛澤東詩意為主題。在時(shí)代的感召和要求下，傅抱石以不間斷的創(chuàng)作使傳統(tǒng)筆墨呈現(xiàn)時(shí)代精神的高度寫照，推動(dòng)中國(guó)山水畫的面貌在二十世紀(jì)中期煥然一新。在其藝術(shù)生涯的巔峰時(shí)期，傅抱石以生命最后的實(shí)踐與努力，促成《毛主席詩意冊(cè)》最杰出的呈現(xiàn)，在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史體現(xiàn)重要的時(shí)代意義與價(jià)值。
傅抱石創(chuàng)作頂峰時(shí)期杰出之作
傅抱石先生（1904-1965)的繪畫創(chuàng)作，經(jīng)歷扶桑求學(xué)，金剛坡探索幾個(gè)歷史階段，入四十年代末，已臻成熟。五十年代畫風(fēng)漸有變化，筆致由蒼茫而雄健，偏于灰暗的色調(diào)也趨于明快。1960年，傅抱石參加江蘇國(guó)畫寫生團(tuán)，歷時(shí)三月，復(fù)赴東北和東歐的寫生，抱石先生的襟懷愈加開闊，藝術(shù)隨之豐富多彩。如果說重慶金剛坡時(shí)期，是傅抱石藝術(shù)草創(chuàng)初成階段；六十年代，則是其藝術(shù)顛峰時(shí)期。
傅抱石以毛澤東詩詞為題作畫，始于1950年。1956年，他與關(guān)山月合作，為人民大會(huì)堂創(chuàng)作巨幅山水《江山如此多嬌》?！睹珴蓶|詩詞》出版的1964年，傅抱石以其為題，佳構(gòu)疊出，《毛澤東詩意冊(cè)》即為最杰出之作。
《毛主席詩意冊(cè)》，作于1964-1965年間，畫家正處于創(chuàng)作顛峰期。又是作者生命的最后三個(gè)春秋，尤為珍貴。冊(cè)頁反映著五、六十年代現(xiàn)實(shí)景象。
傅抱石曾說過：“我第一次讀到毛主席的名篇《沁園春·雪》心情無限激動(dòng)。那氣魄的雄渾，格調(diào)的豪邁，意境的高超，想象力的豐富，強(qiáng)烈地感染著我。”畫家發(fā)自肺腑的激動(dòng)，促成高妙詩境與神奇畫境的完美呈現(xiàn)?！睹飨娨鈨?cè)》無比精湛的繪畫技巧，極其鮮明的繪畫風(fēng)格，大膽而富于變化的構(gòu)圖，瑰麗而沉毅的色彩，充滿浪漫主義的詩情畫意，使之成為中國(guó)近現(xiàn)代繪畫史的名篇。
詩意與畫境的完美呈現(xiàn)
毛主席詩意冊(cè)，計(jì)八頁，五頁鈐印“甲辰所作”印者，作于1964年，三頁鈐“一九六五”印，即為該年所作。
“韶山詩意”(1964年作)寫韶山?jīng)_全景：山巒、叢林、溪橋、農(nóng)田、村舍和點(diǎn)綴其間的人物活動(dòng)。韶峰聳起一段蒼翠，抱石先生用加墨的石綠。溢發(fā)出生機(jī)的色彩。亂麻皴與墨色的點(diǎn)厾、渲染融為一體，繁茂清逸。
“芙蓉國(guó)里盡朝暉”(1964年作)，天空、水面，相互映照著雖淡猶濃的緋紅。借之於水彩畫的渲染，讓畫面充滿亮麗朝暉。墨味朱點(diǎn)的桔林、石綠鋪染的田野、往還的水中舟楫及岸上喧騰的廠礦，繪出新時(shí)代的生機(jī)勃勃。
“虎踞龍盤今勝昔”(1964年作)“龍?bào)椿⒕?rdquo;，是一千多年前諸葛亮對(duì)孫權(quán)形容南京地形的用語，毛澤東借以入詩，傅抱石立意於“今”，鐘山龍?bào)?，石城虎踞，與浩蕩的長(zhǎng)江組成豐富的畫面。江面上，橋墩遠(yuǎn)遠(yuǎn)地矗立，正在建造的長(zhǎng)江大橋，記錄一個(gè)歷史的真實(shí)景象。
“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間，”1964年作。圖寫北戴河海域秋景：傾盆大雨，滔天白浪，可謂淋漓灑落之至。與之相乎應(yīng)的是，風(fēng)雨中的秋木紅葉，搖曳著、呼嘯著……作者有力的揮灑點(diǎn)層，撼動(dòng)著讀者的心。遠(yuǎn)方，島影渺渺、風(fēng)帆片片，畫中有詩地境況出曹操的遺篇與毛澤東的詞章。
“寥廓江天萬里霜”(1964年作)寫風(fēng)霜洗禮後的山水層林—一個(gè)染盡朱丹的世界?？瞻自谏蠟樘?，在下則為水，天水一色，是秋的寥廓。墨色交融的破筆點(diǎn)層，是作者表現(xiàn)秋木叢林的本色，深具力度和速度的把握功夫。
“登廬山詩意”(1965年作)畫面近景為“飛峙大江邊”的廬山，簡(jiǎn)單而具磅礴氣象；累累風(fēng)雨中的是開闊的長(zhǎng)江、江上的行舟和江岸的港口、廠礦。其虛與淡，正用“山色有無間”的妙處，亦是抱石先生所獨(dú)具的。
“神女應(yīng)無恙，當(dāng)驚世界殊”(1965年作)大片的墨塊充塞著畫面，這是散鋒亂麻皴和潑墨的結(jié)合。虛處僅一線，是江流，點(diǎn)綴著穿行其上的火輪和照明的燈火，大片的墨山因之有了聲色，也有了生意，這是黎明前的峽江。形似迫塞而虛在其中，即設(shè)險(xiǎn)又破險(xiǎn)。
“風(fēng)展紅旗如畫”(1965年作)群山疊嶂，叢林如織，全用破筆潑墨及散鋒亂麻皴，是典型傅氏本色，造就了莽莽蒼蒼的豐富世界。軍行其間綴以點(diǎn)點(diǎn)紅旗，呼應(yīng)著畫的主題。
【編輯：顏媛媛】
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