火爆的購票現(xiàn)場(chǎng)
濱海灣金沙會(huì)展中心是新加坡的全新地標(biāo)，2012年1月11日，第二屆“藝術(shù)登陸新加坡”在此開幕。作為亞太地區(qū)首屈一指的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，本屆博覽會(huì)以“我們是亞洲(WeAre Asia)”為主題，旨在通過主題性的引導(dǎo)，掀起亞洲藝術(shù)尋求區(qū)域性資源融合的風(fēng)暴，通過聚力在藝術(shù)世界中謀求自己的地位。博覽會(huì)共吸引了三萬一千余人次的入場(chǎng)，比起上屆博覽會(huì)三萬兩千余參觀人次的記錄略低，但在全球經(jīng)濟(jì)普遍低迷，藝術(shù)市場(chǎng)更是有走低趨勢(shì)前提下，這個(gè)數(shù)字仍然不失為是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的一種鼓勵(lì)。
提升國際影響力，關(guān)注亞洲藝術(shù)
早在去年11月在UCCA舉辦的第二屆“藝術(shù)登陸新加坡”發(fā)布會(huì)上，洛倫佐即表示今天的亞洲藏家尚未形成統(tǒng)一性的對(duì)亞洲當(dāng)代藝術(shù)的推動(dòng)，大部分亞洲藏家局限于收藏本國藝術(shù)家作品及西方作品之上，而很少關(guān)注整個(gè)亞洲的當(dāng)代藝術(shù)動(dòng)態(tài)。因此第二屆博覽會(huì)的重心會(huì)在亞洲畫廊上，組織方會(huì)減少西方畫廊的數(shù)量并對(duì)申請(qǐng)的西方畫廊進(jìn)行嚴(yán)格的審核。洛倫佐沒有食言，總體而言本屆博覽會(huì)最終參展的西方畫廊質(zhì)量很高，其中不乏白立方畫廊(WhiteCube)、馬爾伯勒畫廊(Marborough Gallery)、維多利亞·米羅畫廊(Victoria Miro Gallery)、Eigen+Art(來自萊比錫/德國)等世界知名畫廊，而從畫廊帶到博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的作品來看，其中也著實(shí)不乏精品，亮相本次博覽會(huì)的夏加爾、米羅等歐洲大師的作品堪稱是館藏級(jí)珍品。
西方優(yōu)秀畫廊的亮相提升了博覽會(huì)的國際影響力，吸引了國際性的關(guān)注，而本次博覽會(huì)的重頭戲仍然在亞洲畫廊方面。來自中國、日本、韓國、新加坡、泰國、印度尼西亞、菲律賓、馬來西亞等亞洲國家的畫廊在本屆博覽會(huì)上占據(jù)了主流，在作品的色彩、形式上也帶有顯著的本地當(dāng)代藝術(shù)特色。其中，來自北京的aye畫廊、Boers-Li畫廊、F2畫廊、程昕東當(dāng)代藝術(shù)中心、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、空白空間、龍德軒當(dāng)代藝術(shù)空間、龍藝榜畫廊、魔金石空間、楊畫廊、藝凱旋藝術(shù)中心、鑄造藝術(shù)館等，來自上海的羅浮紫藝術(shù)典藏、對(duì)比窗畫廊、OV畫廊、其他空間，來自香港的奧沙畫廊、de Sarthe畫廊和來自臺(tái)北的大未來林舍畫廊已經(jīng)耿畫廊TKG+等組成了中國畫廊的主流。
洛倫佐表示，他希望以“藝術(shù)登陸新加坡”為平臺(tái)，將亞洲藝術(shù)推向世界。同時(shí)，也希望亞洲當(dāng)代藝術(shù)從業(yè)者們能夠借此契機(jī)，通過互相的交流與協(xié)作強(qiáng)大亞洲當(dāng)代藝術(shù)本身的力量，對(duì)于第一屆“藝術(shù)登陸新加坡”之后促成的亞洲藏家們的互訪活動(dòng)，洛倫佐感到非常欣喜，他認(rèn)為這是亞洲當(dāng)代藝術(shù)在更大范圍內(nèi)活躍的基礎(chǔ)，而對(duì)于博覽會(huì)能促成這些活動(dòng)更是深表榮幸。同時(shí)，他也呼吁亞洲當(dāng)代藝術(shù)的藏家把視野放大，對(duì)整個(gè)亞洲的當(dāng)代藝術(shù)給予更全面的關(guān)注。
藏家組團(tuán)參觀，洛倫佐的好主意
在博覽會(huì)的開幕現(xiàn)場(chǎng)，20余位來自全球的亞洲當(dāng)代藝術(shù)藏家站成一列，他們代表了對(duì)“藝術(shù)登陸新加坡”的支持，也代表了博覽會(huì)總監(jiān)洛倫佐向參展商承諾的“藏家團(tuán)”。據(jù)悉本次博覽會(huì)共有近300余藏家出現(xiàn)在會(huì)場(chǎng)，烏里·希克、余德耀(微博)、張明、喬志斌、朱彤等知名藏家悉數(shù)亮相。其中，據(jù)信希克購買了由龍藝榜畫廊帶到新加坡的陳琦作品，而朱彤則從程昕東當(dāng)代藝術(shù)中心購走一件楊千的作品。
藏家團(tuán)的出現(xiàn)是博覽會(huì)開幕第一天最大的話題，也掀起了本屆博覽會(huì)第一輪的銷售高潮。開幕當(dāng)晚過后，UCCA帶來的兩張楊茂源的版畫新作在當(dāng)天出售，而來自耿畫廊TKG+的彭薇作品、來自香格納的丁乙、徐震作品以及Y++帶來的一位菲律賓籍藝術(shù)家作品都被貼上了象征售出的紅簽。
對(duì)于洛倫佐的藏家團(tuán)計(jì)劃，大多數(shù)受訪畫廊都表示了贊賞。盡管有部分畫廊認(rèn)為本屆博覽會(huì)洛倫佐帶來的藏家縮水，并沒有完全履行他的承諾，但這種集中藏家的做法還是在一定程度上拉動(dòng)了整個(gè)博覽會(huì)的成交并推動(dòng)了整體的買氣。同時(shí)，對(duì)于組織方而言，這種方式也在一定程度上節(jié)省了迎接及安排藏家的精力，能夠讓組織方更好的為藏家和參展商服務(wù)，對(duì)于博覽會(huì)而言，這不失是一個(gè)值得特別推廣的好辦法。
東南亞風(fēng)格盛行，中低價(jià)作品受熱捧
誰是藝術(shù)登陸新加坡的主要買家？答案是新加坡及東南亞地區(qū)的中產(chǎn)階級(jí)。這一部分群體有一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，他們希望在博覽會(huì)上購買到物美價(jià)廉的藝術(shù)品作為家庭的裝飾與生活的點(diǎn)綴，而他們的審美趣味則帶有明顯的亞熱帶特點(diǎn)：色彩豐富，平面性強(qiáng)。這在印尼及菲律賓的畫廊代理的作品中尤為突出，在展覽現(xiàn)場(chǎng)，東南亞風(fēng)情的繽紛色彩給人的感受特別明顯，帶著亞熱帶風(fēng)情的平面性較強(qiáng)的作品是博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)展示作品的主流。奇異的色彩搭配與輪廓模糊的畫面帶給筆者獨(dú)特的觀賞體驗(yàn)，而這種類似于墨西哥女藝術(shù)家弗利達(dá)作品的風(fēng)格中似乎暗合著有著民族風(fēng)情與地理特色的火熱與激情。
而從銷售狀況上看，除了格哈德·里希特的一件代表性作品以152萬美元價(jià)格成交之外，博覽會(huì)并沒有產(chǎn)生更多的明星銷售，中低價(jià)位的作品是主要的銷售產(chǎn)品。來自上海羅浮紫典藏的毛文才在采訪中指出，新加坡博覽會(huì)因?yàn)槠涮厥獾馁I家群體，在作品選擇上應(yīng)該選擇傾向于東南亞審美口味并且價(jià)格不太高的作品，而記者通過采訪了解到，大多數(shù)畫廊的銷售確實(shí)都以中低價(jià)作品為主。而本次博覽會(huì)毛女士帶來的中低價(jià)位作品都取得了不錯(cuò)的銷售成績。另一家上海畫廊其他空間的代表同樣表示相比于上屆，本屆博覽會(huì)畫廊的銷售表現(xiàn)要更好一些，主要原因與畫廊在作品選擇上以中低價(jià)位為主有著莫大的關(guān)系。而在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心的展位上，皮影小人的銷售也做得有聲有色。
亞熱帶風(fēng)情能否吹暖亞洲當(dāng)代藝術(shù)
在全球經(jīng)濟(jì)發(fā)展放緩之時(shí)，藝術(shù)市場(chǎng)的走向存疑，而剛剛過去的博覽會(huì)雖然看上去很美，卻仍然存在著種種的問題。
譬如展商對(duì)博覽會(huì)承諾的藏家團(tuán)未能如約而至的質(zhì)疑、對(duì)于組委會(huì)描繪的銷售場(chǎng)面沒能兌現(xiàn)的不滿，以及中國參展商對(duì)于博覽會(huì)被安排在春節(jié)前一周左右、且適逢臺(tái)灣地區(qū)大選的尷尬時(shí)間段的抱怨。而且，本屆博覽會(huì)的銷售低于去年顯見是不爭(zhēng)的事實(shí)，大部分參展畫廊都表示雖然銷售狀況可以接受，但是與預(yù)期仍有較大差距。生活中，雖然預(yù)期與實(shí)際總有無法彌合的距離，但是就此看來，“二年級(jí)生”的“藝術(shù)登陸新加坡”仍然有著較長的路要走下去。
藝術(shù)登陸新加坡于2012年1月15日結(jié)束，歷時(shí)五天。從嚴(yán)寒的北京一頭扎入新加坡這個(gè)亞熱帶國家，處處可感知溫煦的風(fēng)情，溫暖舒適的感覺伴隨著“藝術(shù)登陸新加坡”的整個(gè)過程，而我們更加期待的是，這里亞熱帶的風(fēng)情盡能吹暖亞洲當(dāng)代藝術(shù)的持續(xù)前行。
【編輯：成小衛(wèi)】
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