在經(jīng)歷了巨大的文化禁錮之后，80年代對于中國當(dāng)代藝術(shù)來說是一個及其重要的年代。本次秋拍我們精選了80年代非常有代表性的藝術(shù)家的作品，梳理了80年代這個極其重要又特殊的歷史階段。他們中的絕大多數(shù)是中國當(dāng)代藝術(shù)起始階段的親歷者，在中國文革后新生藝術(shù)發(fā)展過程中起到引領(lǐng)作用，甚至在當(dāng)今藝術(shù)界依然獨占鰲頭的藝術(shù)家。
當(dāng)代藝術(shù)夜場
拍賣時間：12月19日（周二）晚上9:00
拍賣地點：嘉德藝術(shù)中心拍賣廳B廳
“星星畫會”的藝術(shù)運動就發(fā)生在1979年的北京，藝術(shù)家們提出“要藝術(shù)創(chuàng)作自由”，連續(xù)舉辦了兩次展覽，在中國社會上引起了一股自由創(chuàng)作的風(fēng)潮，其影響波及全國各地，同時也被當(dāng)做西方媒體報道的搶手貨。藝術(shù)家用當(dāng)時看來十分離經(jīng)叛道的創(chuàng)作形式，表達(dá)對人性蘇醒、個體自由的強(qiáng)烈期盼，以及對種種欺騙、束縛的厭惡和反抗。
Lot 2070
黃銳 來信
1981年
布面綜合材料 拼貼
簽名：HR 81
91×61cm
發(fā)表：《黃銳：星星的時代1977-1984》，P186，ThinkingHands+Guanyi Contemporary Art Archive，2007年出版。
RMB: 850,000-950,000
黃銳是星星畫會的組織者與中國先鋒藝術(shù)帶頭人之一，他和其他22位藝術(shù)家，在“星星美展”展示的帶有西方現(xiàn)代派風(fēng)格的藝術(shù)作品以極富創(chuàng)新性的藝術(shù)表現(xiàn)，震驚了剛剛從文革中恢復(fù)的中國畫壇?！秮硇拧肥屈S銳難得一見的早期創(chuàng)作，畫面布局顯示出黃銳一貫的縝密風(fēng)格，并透露出對文字與圖像的游戲之味，使作品在調(diào)侃之余不乏嚴(yán)肅意味。
Lot 2069
夏小萬 遠(yuǎn)人
1984年
布面 油畫
簽名：夏小萬 遠(yuǎn)人 1984
90×120cm
發(fā)表：
1、《藝術(shù)財經(jīng)》，P74，2010年第11期；
2、《夏小萬》，P18，圖版3，林大藝術(shù)中心，2012年出版。
RMB: 480,000-680,000
夏小萬在80年代活躍的藝術(shù)家中是獨特的，本次夜場推出的《遠(yuǎn)人》是夏小萬早期“天地荒原”系列作品之一，該系列作品流露出18世紀(jì)西班牙藝術(shù)家弗朗西斯科·戈雅浪漫主義的藝術(shù)特點，并帶有宗教意味，在上世紀(jì)80年代的中國當(dāng)代藝術(shù)獨樹一幟。
Lot 1883
丁方 澆灌及畫稿一張
1983年
布面 油畫 紙本 素描
簽名：DING FANG；澆灌素描稿 丁方 1983年4月
122×199cm
38×54cm?
發(fā)表：
1、《中國現(xiàn)代藝術(shù)史》，呂澎、易丹著，圖版74，湖南美術(shù)出版社，1992年5月出版；
2、《丁方畫集》，P62，香港藝術(shù)潮流雜志社出版，北京星座現(xiàn)代文化研究中心編，1994年4月出版；
3、《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》，P824，呂澎著，北京大學(xué)出版社，2006年12月出版；
4、《藝術(shù)與收藏——保利2007中國當(dāng)代藝術(shù)邀請展》畫冊，北京保利藝術(shù)博物館，2007年出版；
5、《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》（增訂本），P737，呂澎著，北京大學(xué)出版社，2009年1月出版；
6、《中國油畫五百年IV》，P181，湖南美術(shù)出版社，2015年1月出版。
展出：
1.南藝研究生畢業(yè)展，南京藝術(shù)學(xué)院展廳，南京，1986年；
2.紅色·旅“第一驛”，南京藝術(shù)學(xué)院展廳，南京，1987年。
48×78 3/8in.
15×21 1/8in.
RMB: 4,500,000-6,500,000
丁方的繪畫在80年代初的創(chuàng)作早期，多以描繪北方農(nóng)民勞作生活的場景為主。畫面中，山如人、人如山，他以強(qiáng)調(diào)精神層面的藝術(shù)，描繪出包含歷史沉淀的厚重與滄桑，為筆下的每一個人灌注了生命的厚度，向我們展現(xiàn)出黃土高原人民堅韌不拔的靈魂和難以撼動的自強(qiáng)與淡然?！稘补唷肥钱嫾抑胤蹈咴⑿凶唧w驗農(nóng)民生活境遇不久創(chuàng)作的，在多部藝術(shù)史文獻(xiàn)中出版，亦出現(xiàn)在丁方的權(quán)威畫冊當(dāng)中。
八五美術(shù)運動”時期，出現(xiàn)了許多藝術(shù)群體活動，藝術(shù)家全身心投入對“現(xiàn)代性”的訴求和對各種藝術(shù)語言（現(xiàn)代語后現(xiàn)代、傳統(tǒng)與西方等）的探索。無論從觀念語言，還是從藝術(shù)社會學(xué)的角度看，“八五美術(shù)運動”都是中國當(dāng)代藝術(shù)中的一個革命性突變現(xiàn)象。在此階段，再現(xiàn)現(xiàn)實和人的存在主題時，接受了學(xué)院訓(xùn)練和西方現(xiàn)代藝術(shù)熏陶的藝術(shù)家們采取了更為抽象畫和概念化的表現(xiàn)方式。
Lot 2074
王廣義 毛主席在延安
1988年
布面 油畫
簽名：88.8 W G Y
84.5×64.5cm
發(fā)表：
1、《王廣義：藝術(shù)與人民》，P101，四川美術(shù)出版社，2006年11月出版；
2、《“自在之物”：烏托邦、波普與個人神學(xué)》，P235，嶺南美術(shù)出版社，2012年9月出版；
3、《Wang Guangyi1985-2012》，P78，Skira Editore，意大利米蘭，2013年出版。
RMB: 4,800,000-6,800,000
王廣義作為中國當(dāng)代藝術(shù)的先鋒代表，被稱為“中國政治波普第一人”，他的創(chuàng)作成為中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展歷程中的標(biāo)志性符號。他的《毛主席在延安》創(chuàng)作于1988年，顯示出王廣義從“紅色理性”系列向“毛澤東”系列創(chuàng)作的重要轉(zhuǎn)變。
Lot 2076
李山 擴(kuò)延之二
1985年
布面 油畫
簽名：李山上海 1985.2.6
81×142cm?31 7/8×55 7/8cm
發(fā)表：《李山——通往胭脂帝國之路：1976-1992年作品》，P35，藝倡畫廊，香港，1994年出版。
展出：
1、李山——通往胭脂帝國之路1976-1992年作品，藝倡畫廊主辦、香港藝術(shù)中心，香港，1994年10月13日-10月21日；
2、李山——通往胭脂帝國之路 1976-1992作品，大未來畫廊，臺北，1995年12月。
RMB: 1,200,000-1,800,000
作為“后八九”藝術(shù)的重要代表，李山的創(chuàng)作歷經(jīng)風(fēng)格變化，卻從未失其獨特與激情。無論是《擴(kuò)延》系列還是《胭脂》系列，均顯示出一個時代的鮮活面相，李山以敏銳的感受力和顛覆性思維，使創(chuàng)作成為當(dāng)代藝術(shù)的重要象征。《擴(kuò)延之二》創(chuàng)作于1985年，曾展出于香港藝倡畫廊“李山——通往胭脂帝國之路：1976-1992年作品”中。畫家在灰色背景上描繪出不完整的圓形，似乎將一個圓形整體分成兩部分，潦草含混的邊緣仿佛在灰色背景中激起“波瀾”，給觀者帶來一種矛盾與不安的精神感受。
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