不同于資金對證券和房產(chǎn)的追捧，藝術(shù)品市場在國內(nèi)投資市場中依屬于小眾領(lǐng)域。與此同時，藝術(shù)品的真?zhèn)舞b定與估價等也存在模糊地帶，諸多因素都讓它難以作為一種標準化的金融產(chǎn)品被市場接受。
抱著發(fā)財夢的投資者，一不小心卻掉入了藝術(shù)金融的“陷阱”，看似投資了藝術(shù)品，實際卻投資了類似證券的藝術(shù)金融產(chǎn)品，弄不好很可能血本無歸。
有業(yè)內(nèi)學者提醒，如果做藝術(shù)品收藏，則不應過度偏重藝術(shù)品的資產(chǎn)屬性，而應該享受它們的精神價值。當藝術(shù)品被過度金融化之后，就不能僅僅將其看做一件藝術(shù)品來看，而要注意其作為金融產(chǎn)品的潛在風險。
以轟動一時的“廣文所案”為例。涉案的組織人員涉嫌以虛假的文化藝術(shù)品為標的進行產(chǎn)權(quán)交易盈利，搭建了“絲路飛天蠟像”等文化品為交易對象的交易平臺，并抓住投資者的獲利心理，通過后臺調(diào)節(jié)匯率等手段調(diào)整商品價格，使投資者頻繁交易，造成高額手續(xù)費甚至本金損失。經(jīng)檢方查實，此案受害人數(shù)近7000人，涉案金額超過4億元。
“廣文所案”將藝術(shù)品作為標的進行投資并非首例。興起于2009年的文化產(chǎn)權(quán)交易所，出于為各類文化產(chǎn)權(quán)流轉(zhuǎn)提供交易平臺及專業(yè)服務的初衷，在成立之后的幾年中，如雨后春筍般在各地紛紛成立，可謂風靡一時。尤其是在拍賣市場的上升階段，各類藝術(shù)金融產(chǎn)品紛紛涌現(xiàn)。
然而，好景不長，隨著藝術(shù)品市場的降溫，投資者對所投藝術(shù)品價值的信心開始“崩塌”，多地文交所創(chuàng)新的產(chǎn)品均陷入重重危機。如天津文化藝術(shù)品交易所嘗試藝術(shù)品份額化交易引發(fā)投資恐慌，南京文交所錢幣郵票交易中心投資者血本無歸、蒙受財產(chǎn)損失等事件均轟動一時。
從天津文交所的藝術(shù)證券化產(chǎn)品到去年開庭審理的“廣文所案”，其背后的投資“套路”都是類似的，即將某件藝術(shù)品作為標的，進行類證券化交易。這些藝術(shù)金融產(chǎn)品的“炒家”不必有鑒賞眼光，甚至只要看著K線圖就能參與到追漲殺跌的隊伍中。參與其中的投資者看中的均為眼前的利益，而極少看到藝術(shù)品的審美價值。
有關(guān)部門曾多次明令禁止藝術(shù)品的類證券化交易，但據(jù)生財君了解，目前仍有不少披著“藝術(shù)+金融”外衣的投資平臺在進行類似交易。
金融有風險，入市需謹慎。投資者千萬不能被打上了“藝術(shù)品”標簽的金錢產(chǎn)品蒙蔽了雙眼。就算是正規(guī)的證券交易，股票價格也有漲有跌。更別提這些藝術(shù)金融產(chǎn)品背后的藝術(shù)品甚至有可能還不一定貨真價實，一旦出現(xiàn)暴跌，投資者可能血本無歸。
