書畫意念造假成品辨識（二）

上一篇說到書畫意念作偽中較為常見的挖移款現(xiàn)象，現(xiàn)在分析起來，其實(shí)那都只是針對有上款的名家作品的局部來作偽，造假區(qū)域限定在書畫上題款文字中的授者名字與謙詞這些，通常被人為刪除掉的字眼僅在2—6個(gè)之間，故而對被作偽書畫的破壞性相對還是小的，多半造成畫面的“輕傷”。但意念作偽遠(yuǎn)不止于此，在我20多年的鑒定見聞中，有的意念作偽方式則是對名家作品采取傷筯動骨似地徹底改頭換面，無不令各書畫買家聞之色變。

改變制式

說到改變制式這種作偽，先要說明兩個(gè)問題：一個(gè)問題是書畫材質(zhì)以宣紙為主，對江、浙、滬一帶水平高的裝裱師傅來說，任何一件成形的書畫宣紙，實(shí)際上仍具有易于挖補(bǔ)與分割或重新拼接的可能；另一個(gè)問題是書畫作品最多見的制式是單件直幅的立軸與橫披及雙件組合的對聯(lián)。因?yàn)橛猩鲜龅降臅嫴馁|(zhì)的特定性，所以有的收藏人或造假者出于掩蓋某書畫藏品瑕疵的目的，便通過對材質(zhì)的重新分割與拼合，改變原作品畫面的構(gòu)圖，只要改變了當(dāng)局書畫的制式，那么此幅作品就貌似“完好”起來了。以往圈內(nèi)稱此術(shù)為“移山頭”，被造假的成品時(shí)而會被一些書畫收藏行家意外發(fā)現(xiàn)并被“揪”出來。如近期經(jīng)某媒體報(bào)道就有這么一個(gè)經(jīng)典案例：2011年6月，在北京某拍賣行以540多萬元人民幣高價(jià)拍出的圖1這件署名晚清海派書畫大家趙之謙的行楷書“石橫水分流”橫披書法，就是經(jīng)改變制式成形的。據(jù)知情者披露，此拍品原件在上海某拍賣行2008年春拍時(shí)是高163厘米，寬45厘米的立軸，見圖2。當(dāng)時(shí)明眼人一看便知它只是一副對聯(lián)的下半聯(lián)，上面還附有鑒藏名家吳湖帆親筆題寫的簽條和題跋。因?yàn)槭侨绷松下?lián)的半副對聯(lián)，是殘件，所以原成交價(jià)只有區(qū)區(qū)20萬元人民幣多一點(diǎn)。想不到時(shí)隔3年后，將直幅書法作偽成橫幅后，貌似瑕疵全消，已然成了受眾人追捧的“趙之謙精品”。

我還注意到這么一個(gè)細(xì)節(jié)，在原作殘件入拍時(shí)，拍賣圖錄上的吳湖帆題跋如實(shí)著錄的是：“先府君諱本行輩善，字性之，后改字性存，號訥士，二十以后初字已不用矣，此撝老在光緒十年左右書，府君年未及冠也。戊寅冬日張心秋兄購得此聯(lián)于郡城亂離中，因以見貽，志感，愿子孫其永寶之，吳湖帆。”拍賣行也是實(shí)事求是對該拍品做了特別說明：“此趙之謙書為吳湖帆父本善府君所作，吳本善，江蘇吳縣人，號訥士，工四體書，大澄子，傳其父衣缽，以鐘鼎之法作小篆，工穩(wěn)淵茂，但不輕為人作，故流傳不多。唯此聯(lián)僅余下聯(lián)，惜乎。”而在后來作為橫幅成品入拍的拍賣實(shí)物上吳湖帆題跋文字被挖去“得此聯(lián)”3個(gè)字，拍賣著錄沒有注明題跋文字。

挖補(bǔ)拼接

從上述這件趙之謙書法，通過如同變戲法一樣改變制式的作偽案例中，相當(dāng)于看到兩個(gè)相關(guān)聯(lián)的意念作偽操作的具體細(xì)節(jié)：先是作為書畫材質(zhì)的宣紙真的可以由裱畫師傅隨意進(jìn)行分割與重新拼合而絲毫不動及筆墨痕跡；再者，書畫上的筆墨內(nèi)容亦能像現(xiàn)在老宅搬遷一樣進(jìn)行單獨(dú)分解后移動，再作重新組合。因此按照這種邏輯思維就可以進(jìn)一步推斷出，若是作偽者用一些類似于非成品的練筆手稿之類的某名家零星手跡，或以“以小博大”方式取用某同名名家小品的某片斷，則完全可以重新“組裝”出一件新成品，甚至于可以冒充近乎于正式創(chuàng)作的尺寸相對大，市值也相對高的“作品”。

為了讓大家能深入了解這種偽作造假的全過程，現(xiàn)在我給大家做個(gè)演示。我手頭曾集藏到名家陸儼少在20世紀(jì)70年代中期練筆時(shí)留下的手跡“與梅為鄰”4個(gè)隸書大字圖3，高35厘米，寬40厘米，上面沒有落款與印章。為了讓圖3能夠變成一件相對完整的題字作品，現(xiàn)在我從同一名家高36厘米，寬9厘米的題簽書法“黃賓虹畫集，陸儼少題”圖4上挖出款字與印章拼合到圖3的左邊。另再從手頭收藏的陸儼少又一件書法原作上挖出一方“歲值丙辰”的印文“移植”到圖3的右上方。操作到此，眼前出現(xiàn)的3種情況是：一、原先不成形的“與梅為鄰”筆跡儼然已成為藏家眼中不錯的陸儼少題字型作品，見圖5。二、原先的圖4有所犧牲成了陸儼少的片斷手跡。三、被挖出“歲值丙辰”印文的原作論品相與經(jīng)濟(jì)價(jià)值基本不受什么影響。因此，上述的操作近乎于是“得西瓜丟芝麻”的意味。

辨識今天說的這兩種偽制成品，需要鑒定者上手（指拿在手上看）被鑒定物。凡偽制的畫面上，紙的紋路一定是呈異常雜亂無章的形態(tài)，一般用肉眼近距離看即能發(fā)現(xiàn)這一情況。若借助放大鏡觀察將更加明顯。另外，紙的接縫處通常也會留下隱隱約約的或增厚或削薄的痕跡，只要我們將該書畫舉過頭頂，讓畫心朝向光亮處，從背面望上去就可明辨。在這里，我要特別說明一個(gè)問題：現(xiàn)在全國各地各家拍賣行在展示待拍賣的書畫時(shí)，有不少書畫是鑲在鏡框中作展示，因此欲購買者根本就無法上手待拍賣的作品進(jìn)行辨識，這對消費(fèi)者而言風(fēng)險(xiǎn)不小，明顯屬不公平交易。希望這一問題能引起廣大書畫收藏愛好者及商家的注意。