昨天一早（3月19日），微信朋友圈被一篇題為《中國當代藝術(shù)編瞎話速成指南》的文章刷屏，作者將當代藝術(shù)評論中拗口又令人費解的詞匯冠之以“編瞎話詞匯”的名稱，并將這些“編瞎話詞匯”與人人能夠理解的日常詞匯與關(guān)聯(lián)對應(yīng)，文章稱：“讀完《中國當代藝術(shù)編瞎話速成指南》您就可以搖身一變，躋身新一代中國前衛(wèi)藝術(shù)行業(yè)從業(yè)者！”
在基礎(chǔ)詞匯部分，作者以“非線性”替換“連不上”，這樣，一句人人可以理解的“我有時候在這家鋪口買煎餅，有時候不”的簡單日常用語，用藝術(shù)評論的句式便成為“個體與創(chuàng)作空間之間長期保持著非線性的關(guān)系”。以“呈現(xiàn)”替換“結(jié)果”，“我試了訂個外賣，結(jié)果沒買成”變身為“在對現(xiàn)代科技發(fā)起了嘗試的交互后，最終形成了未完成的呈現(xiàn)”。
在“進階語法”部分，當代藝術(shù)評論把詞都往大而艱深的概念里解釋的做法更讓人哭笑不得，“凡在名詞、動詞、或形容詞后可添加‘性’字的，一律添加”，“有抽象的絕不選具體的，有模糊的絕不選明確的，有復(fù)雜的絕不選簡明的，盡量選生僻、抽象、詞義涵蓋內(nèi)容廣的詞匯，把有關(guān)無關(guān)的詞匯組成超長詞匯。”“盡量使用錯誤語法，模仿英語使用大量修飾性從句。”比如，“意味著打坐沉思以簡單不合邏輯的問題使思想脫離理性范疇，試圖接近即便是永無法抵達的前語言領(lǐng)域”這般費解的句子其實說的就是“就坐著動腦子想些比較酷的東西玩兒，試試不說話，反正好像也沒話可說”。
啞然失笑之余，回顧當下藝術(shù)評論的寫作領(lǐng)域，確有作者所說的通病，筆者自省，也曾經(jīng)屢屢犯之。當代藝術(shù)中委實有許多東西一時令人難以理解，當代藝術(shù)應(yīng)用多種媒材創(chuàng)作，其討論的問題基于每個藝術(shù)家的想象力，相比較單純用毛筆與水墨的直抒胸臆，當代藝術(shù)更需要策展人、評論家加以注解。此時，文字理應(yīng)成為溝通觀者和藝術(shù)家之間的橋梁，注意，這是橋梁，而非故意設(shè)置的另一重解釋的障礙，也不應(yīng)該是由本來就缺乏自信的策展人、評論家對于理論和方法論的霸占。喬治·奧威爾在《政治與英語》中說，一個人若寫不好文章，是因為他表達的東西本身就是模糊的，或者是他故意語焉不詳。如今的評論文章表達令觀者百思不得其解，所暴露的是作者理論上的不自信，對自己的想法沒有把握，不愿意毫不含糊地聲明自己的立場。
因為無論如何寫作評論文章，都無法回避下列問題：藝術(shù)家要傳達什么，藝術(shù)作品的意義是什么，藝術(shù)家為什么如此選擇——材料、技術(shù)、語言、方法，藝術(shù)作品的價值在哪里？藝術(shù)家可以以作品說話，但是如果一篇評論文章連這些基礎(chǔ)問題都無法解釋清楚，還要運用半通不通的甚至是半個世紀以前的“西方譯文體”來解釋，那么當代藝術(shù)不被理解，讓人有種是在“說瞎話”的錯覺，寫作者恐怕得擔負起一大半的責任。
藝術(shù)家創(chuàng)作作品，評論者傳播藝術(shù)，目的并非是為了顯示自己的卓爾不群，讓廣大的接受者被己所不知的“高冷”知識碾壓，而是要讓身邊盡量多的人一起體驗藝術(shù)之美，分享美，理解美。
作照片.jpg)
