Ballet central
5月20日至21日在北大講堂，法國明星舞蹈演員將攜手中國明星舞蹈演員，為古典舞蹈愛好者獻(xiàn)上兩場優(yōu)雅而精彩的演出。此次活動由中國中央芭蕾舞團(tuán)、法國舞蹈巡演學(xué)院、北京大學(xué)主辦，法國駐華使館、Institut français協(xié)作。
中國中央芭蕾舞團(tuán)將邀請躋身當(dāng)代最偉大的法國舞蹈演員和編舞家之列的馬紐埃爾-勒格利和德國舞蹈演員與編舞家帕特里克-德-巴納來獻(xiàn)上這臺異乎尋常的盛宴。
中法聯(lián)合出品
中法文化之春活動支持從2005年啟動的中國中央芭蕾舞團(tuán)和巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)之間的特別合作，該合作是在法國舞蹈巡演學(xué)院框架內(nèi)進(jìn)行的。六年來，每年都有多位明星舞蹈演員和編舞家來到北京。
馬紐埃爾-勒格利
馬紐埃爾-勒格利于1964年出生在巴黎，他十二歲時進(jìn)入巴黎噶爾尼埃歌劇院。1986年，他被羅道爾夫-紐利耶夫任命為明星舞蹈演員，直接跨越了“一級演員”這個階段，這在巴黎歌劇院是個例外事件。馬紐埃爾-勒格利是名特別優(yōu)秀的舞蹈演員（無可挑剔的技巧，豐富的表現(xiàn)力），他是一名難得的合作者和非常全面的舞蹈演員，可以在古典劇目和現(xiàn)代劇目之間自如地轉(zhuǎn)換。在他的職業(yè)生涯中，馬紐埃爾-勒格利曾經(jīng)受到全球多家知名舞蹈團(tuán)的邀請，曾經(jīng)參與了巴黎歌劇院大部分保留劇目的創(chuàng)作演出。2009年，他在與米利亞姆-烏爾德-布拉哈姆合作，在表演了奧涅金這個主要角色之后，正式告別了巴黎噶爾尼埃歌劇院舞臺，芭蕾舞團(tuán)的眾多明星演員都致以熱烈的掌聲。觀眾起立鼓掌將近半個小時之久。在此機(jī)會，他還被授予藝術(shù)與文學(xué)兵團(tuán)司令勛章。2010年9月，他開始執(zhí)掌維也納歌劇院芭蕾舞團(tuán)。
帕特里克-德-巴納
帕特里克-德-巴納出生在漢堡。他先在洛桑貝雅爾芭蕾舞團(tuán)擔(dān)任主要舞蹈演員，而后加入西班牙國家舞蹈團(tuán)，同樣擔(dān)任主要演員。他曾經(jīng)與最偉大的編舞家進(jìn)行合作，隨后在2003年創(chuàng)建了自己的Nafas舞團(tuán)。
Etudes
節(jié)目
第一部分 ：
- 雙人舞 Sacrificium，帕特里克-德-巴納編舞，中央芭蕾舞團(tuán)演員表演
- Aynur, 帕特里克-德-巴納獨(dú)舞
- The picture of..., 馬紐埃爾-勒格利獨(dú)舞
- 六人舞《隨軍酒販》，皮埃爾-拉科特創(chuàng)作，中央芭蕾舞團(tuán)演員演出，馬紐埃爾-勒格利指導(dǎo)
-葉小剛作曲 Song of the Earth，帕特里克-德-巴納編舞，中央芭蕾舞團(tuán)演員表演
- 雙人舞《堂吉訶德》，中央芭蕾舞團(tuán)演員演出
MLegris-Portrait
第二部分：
-《奧涅金》第三幕，馬紐埃爾-勒格利和中央芭蕾舞團(tuán)一名主要演員表演
演出時間：1小時30分
更多信息： www.ballet.org.cn
Oneguin
杰奎琳-卡維耶訪談
自1985年至1998年, 杰奎琳-卡維耶與讓-保羅-卡維耶共同指導(dǎo)了南特巴蕾舞團(tuán)與之后的法國萊因河國立芭蕾舞團(tuán)。2000年, 在Institut Français(暫譯名：法蘭西文化機(jī)構(gòu))的支持與鼓勵下, 杰奎琳-卡維耶創(chuàng)建了“CIDC – 法國舞蹈巡演藝術(shù)學(xué)院”，旨在進(jìn)一步促進(jìn)法國與世界其他國家芭蕾舞團(tuán)的多元合作。
CIDC自創(chuàng)立以來見證了中國與俄國芭蕾舞之間一段淵遠(yuǎn)流長的歷史……
60年以來，通過前蘇聯(lián)的幫助，古典芭蕾舞在中國逐步地被接受并且發(fā)展。中國第一批專業(yè)舞者都是在著名的“俄國芭蕾舞學(xué)派”的熏陶下成熟起來的。簡而言之，與“法國芭蕾舞學(xué)派”不同之處在于：法國學(xué)派比較注重于技術(shù)上的細(xì)膩處理與小腿部分的技術(shù)，舞蹈呈現(xiàn)的精煉，表演上的含蓄，并且對音樂性的講究。俄國學(xué)派，傳呈到中國后，強(qiáng)調(diào)了表演技術(shù)上的精湛與氣勢磅礴。比如，“單足腳尖旋轉(zhuǎn)”的數(shù)量比旋轉(zhuǎn)的質(zhì)量更重要。
是否中國也期待能與法國在該領(lǐng)域能有進(jìn)一步合作的發(fā)展?
如同其他領(lǐng)域以及其發(fā)展趨勢，中國也希望能引進(jìn)專業(yè)領(lǐng)域中最權(quán)威的機(jī)構(gòu)與項(xiàng)目(比如繼“俄國芭蕾”后的“法國芭蕾”)，并且希望將來也能夠超越這些“大師”。目前的中國肯定具備這些條件，可以通過挑選出一部分身體素質(zhì)條件十分優(yōu)秀的兒童來從小進(jìn)行嚴(yán)格的芭蕾舞訓(xùn)練。但是這個過程還是很漫長。法國芭蕾是從路易十四的時代開始，至今已經(jīng)有著將近300多年的發(fā)展!
您在中國工作的這些年以來，特別美好的回憶是什么?
是在2009年一月，受巴黎歌劇院的邀請，中國芭蕾舞團(tuán)在巴黎演出了合作的劇目《希爾薇婭》與中國原創(chuàng)劇目《紅色娘子軍》。為期一個星期的演出獲得了空前的成功。使得三十年以來的合作最終得到了專業(yè)界的肯定與贊許。
《中法雙人芭蕾舞》
從成功和抱負(fù)的角度來說，2004與2005的“中法文化交流年”用它的成功和抱負(fù)強(qiáng)調(diào)了文化精神。但是從“中法文化之春”這個活動開始，兩國之間的文化藝術(shù)交流得到了進(jìn)一步的改善有了飛躍的進(jìn)展。2010年第五屆“中法文化之春”，23個城市，90多場活動，吸引了近85萬名觀眾，已成為中國文化藝術(shù)領(lǐng)域中不可或缺的活動之一。由此，“中法文化交流年”也成為中國與其他國家定期文化交流的一個范本。
然而，很少人知道其實(shí)這個成功來源于一個更早的提議—舞蹈，它作為實(shí)驗(yàn)性的范本給予了中法文化交流以希望。距離第一次這樣的交流已有三十年了。“1980年，巴黎歌劇院派莉桑-瓦爾來給我們導(dǎo)演了《希爾薇婭》這出芭蕾舞劇。隨后，中央芭蕾舞團(tuán)的三名芭蕾舞演員便得到有法國政府派發(fā)的助學(xué)金并在法國進(jìn)行了為期一年的學(xué)習(xí)”， 原中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長趙汝蘅如是回憶說到。 “白淑湘是在我之前的團(tuán)長，而馮英則是現(xiàn)任團(tuán)長，這兩人都是自愿參加這個助學(xué)項(xiàng)目的。1985年, 偉大的芭蕾舞者魯?shù)婪?紐瑞耶夫，以及他的伙伴賽爾吉-波利亞科夫 ，也專程來訪并免費(fèi)為我們編排了《堂吉訶德》這出芭蕾舞劇。”
自2001年始，這種文化交流項(xiàng)目逐漸變的模式化，集中化，就像該項(xiàng)目負(fù)責(zé)人杰奎琳-卡維耶所說的，“新中國改革開放后，中國的舞蹈團(tuán)便有機(jī)會了解與比較其他國家在該領(lǐng)域的發(fā)展。在當(dāng)時，法國巴黎歌劇院的芭蕾對他們來說近乎擁有著不可比擬的水平，各中國舞蹈團(tuán)團(tuán)長也開始逐步向“法國學(xué)派”水準(zhǔn)靠攏。為此，他們建立了CIDC - 法國舞蹈巡演藝術(shù)學(xué)院。”
在這所學(xué)院名字的背后，隱藏著這樣一個合作交流的歷史，也正是這樣的合作范本促成了自2001年開始，與上海芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作的芭蕾舞劇《仙女》。
通過教育及文化領(lǐng)域雙邊的努力與合作，接下來的事情就變的越加順利。許多法國舞蹈大師在中國的舞蹈團(tuán)和舞蹈學(xué)院都取得了相當(dāng)?shù)某晒?。杰奎?卡維耶回憶到，“在北京舞蹈學(xué)院，我們共同推出了一屆為期兩年的教師培訓(xùn)文憑。與此同時，我們還與遼寧芭蕾舞團(tuán)共同創(chuàng)立了一屆為期三年的學(xué)生文憑。2009年遼寧芭蕾舞團(tuán)邀請了曾在巴黎歌劇院深造，擔(dān)任該團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)的法國芭蕾舞大師詹姆斯-阿瑪爾。中國的舞蹈演員及舞蹈老師享受法國使館的獎學(xué)金前往法國學(xué)習(xí)。” 這個項(xiàng)目延續(xù)至今：北京舞蹈學(xué)院以及上海，廣東和北京的芭蕾舞團(tuán)都會定期接待法國舞蹈老師，這個班不僅僅是針對學(xué)生，也同樣有宜于教師和舞蹈專業(yè)演員。
CIDC在聯(lián)合方面取得的成就也同樣讓人驚嘆。舞蹈編導(dǎo)讓-保羅-卡維耶非常平靜的列舉著出 “自成立以來，CIDC共有19部合作制作的作品。 不管是“法國式”的偉大經(jīng)典曲目(《吉賽爾》，《天鵝湖》，《葛蓓莉亞》，《胡桃夾子》，《希爾薇婭》，《睡美人》，《雷蒙達(dá)》, 《拿波里》，《仙女》，《唐吉訶德》)或是法國舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的新作品(貝爾唐-納德, 瓊斯-馬丁內(nèi)斯, 帕特里克-德-巴納, 卡德爾-貝拉爾比) ”。此外還有羅朗-佩蒂兩個專場(《卡門》，《阿萊城姑娘》，《青年人與死亡》)，這在中央芭蕾舞團(tuán)歷史上是個具有特殊意義的日子。巴黎歌劇院的明星舞者與中國搭檔一起參加了上述所有的演出。
除了這些統(tǒng)計之外，筆者與舞蹈編導(dǎo)和舞者一起小酌呷飲時，感受到這些年來他們一起揮灑汗水編織起來的尊重與友情。正是這種親密的感情造就了十年來的非凡成就。
這樣的合作不僅局限于舞蹈的嚴(yán)格范疇中，它還同樣把燈光師、舞美師和服裝師聯(lián)系在一起。他們都帶來自己的專業(yè)技術(shù)并與中國團(tuán)隊(duì)分享。
杰奎琳-卡維耶對這個項(xiàng)目給予了非常積極的評價：“他們學(xué)得很快。在我們開始這項(xiàng)合作的時候，“腳部訓(xùn)練”特別是“足尖的訓(xùn)練”是完全被忽略的。這在“法國學(xué)派”里是關(guān)鍵的一點(diǎn)，現(xiàn)在已經(jīng)成為老師們工作的重心。他們正在為能夠在下一代舞者中解決這個問題作出努力。 在表演的領(lǐng)域也是如此。中國的舞蹈演員有“過度表演”趨勢。這使得他們的表演有些“過時”。在這個方面我們也正朝著正確的方向發(fā)展。至于在音樂感方面，要給他們一些時間，將本不屬于他們的音樂和節(jié)奏完全消化吸收。
伴隨著現(xiàn)代舞這一種在中國尚為年輕的藝術(shù)形式的發(fā)展，CIDC最近開始向現(xiàn)代舞開放。來自波爾多的舞蹈編導(dǎo)安東尼-埃吉亞今年也受邀為王媛媛的北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作新的作品。他像熱衷古典舞和現(xiàn)代舞一樣醉心于嘻哈街舞?！短┨貭査埂肥撬麨椴柖喟爬傥鑸F(tuán)新近創(chuàng)作的作品。讓我們在6月24日的北京拭目以待吧。
正如讓-保羅-卡維耶總結(jié)中所言，“我們說服企業(yè)來支持舞蹈事業(yè)的那天就是這個成功的故事完滿的時候”，他大聲笑著說道：“這一天正大步走來!”
【編輯：李璞】
