村上隆“五百羅漢圖”的局部，論神、獸、人，都戴美瞳、做美甲，有著鮮艷眉毛和鼻毛。
《村上隆·五百羅漢圖》是東京森美術(shù)館屈指可數(shù)允許拍照的展覽，不僅歡迎拍照，展覽口還提示觀眾：歡迎上傳到Twitter、Facebook、Instagram。沒提微博、微信，可見村上隆還是有自知之明，知道來日本購物的中國人不會(huì)有閑心去看他的展覽——不是中國人不關(guān)心藝術(shù)，至少麥當(dāng)娜的東京演唱會(huì)，有不少都是專程趕來的中國人。
展覽從2015年10月31日揭幕，一直要展到2016年3月6日。最重要的作品當(dāng)然是他的“五百羅漢圖”，長(zhǎng)達(dá)近100米的巨幅畫作標(biāo)注的創(chuàng)作時(shí)間是2012年，第一次展出時(shí)間也是2012年——未全部完成的版本，在卡塔爾的多哈展出。村上隆的說法很堂皇：“感謝卡塔爾政府在2011東日本大地震救援中所作出的貢獻(xiàn)”。不久后就被日本學(xué)者無情地揭發(fā)了：“五百羅漢圖”本來就是村上隆為卡塔爾多哈舉辦的回顧展所作，制作經(jīng)費(fèi)來自卡塔爾皇室。
卡塔爾確實(shí)很愛村上隆，因?yàn)樗k展覽，就給他蓋了個(gè)美術(shù)館。那個(gè)美術(shù)館的場(chǎng)地縱深有一百多米，于是村上隆說，那我就搞一個(gè)一百多米的作品吧。
全日本都知道：日本人討厭死村上隆了，覺得他的作品不是藝術(shù)；村上隆也討厭死日本人了，覺得他們不懂藝術(shù)。
所以“日本當(dāng)代藝術(shù)家”村上隆這次的展覽，與他上一次在日本辦個(gè)展，已經(jīng)時(shí)隔14年。
展覽規(guī)模確實(shí)非常龐大，也保持著村上隆一貫的“工藝美術(shù)”風(fēng)格。入口處是蠟像《重生》，兩層人臉，不時(shí)會(huì)喃喃佛經(jīng)，煞有介事的東方元素，制作精細(xì)到你會(huì)誤解那就是真人。
村上隆的《重生》蠟像
可惜里面的展覽就沒有那么精細(xì)了。整個(gè)展覽分為四個(gè)區(qū)域，青龍、白虎、朱雀、玄武。五百羅漢圖的材質(zhì)跟墻紙類似，各種羅漢以及妖魔鬼怪們，就像貼紙一樣貼在壁紙上，細(xì)節(jié)豐富，羅漢之中經(jīng)常會(huì)有村上隆以往作品元素的植入，因?yàn)樽髌敷w量過大，經(jīng)常需要拼接，拼接處的痕跡相當(dāng)明顯，甚至有些部位有點(diǎn)錯(cuò)位。
“五百羅漢圖”的創(chuàng)作來自村上隆和日本藝術(shù)史學(xué)家辻惟雄的對(duì)談，辻惟雄談到了藝術(shù)家狩野一信當(dāng)年創(chuàng)作《五百羅漢圖》的背景跟村上隆的時(shí)代背景類似，狩野一信是在1855年安政大地震后，大地震奪去了成千上萬生靈，人們處在恐慌之中，羅漢就是他們的救世主，這套羅漢圖一度被收藏在增上寺羅漢堂里。辻惟雄還談到了另外一個(gè)重要的作品，就是長(zhǎng)澤蘆雪1798年創(chuàng)作的紙本水墨淡彩畫《方寸五百羅漢圖》，畫幅只有3.1cm×3.1cm，觀看時(shí)需要借助放大鏡。這兩部作品的復(fù)制品都被擺放在這次的展覽中，給“村上隆和日本傳統(tǒng)藝術(shù)的關(guān)系”進(jìn)行了“背書”。同時(shí)被擺放出來的還有很多日本傳統(tǒng)藝術(shù)作品，村上隆對(duì)這些作品的“波普畫作”放置在旁邊，形成對(duì)比關(guān)系，比如一幅水墨老虎圖，村上隆“波普”的對(duì)照?qǐng)D是一只卡通老虎。
村上隆創(chuàng)作的佛祖、羅漢、坐騎以及妖怪們都非常討喜，彩色的眉毛，彩色的胡子，甚至彩色的鼻毛，他們跟時(shí)下的年輕女生一樣，戴著彩色的美瞳，做了彩色的美甲。
還有一個(gè)畫室放滿了村上隆所有的創(chuàng)作手記，你可以看到村上隆用A、B、C、D的方式，把細(xì)節(jié)圖插入主體結(jié)構(gòu)之中。
除了日本人，村上隆喜歡所有國家的人，尤其是有經(jīng)濟(jì)實(shí)力且幅員遼闊的地方，比如中國。他說自己沒有來中國開個(gè)展的原因，是布展費(fèi)用太高，尤其是畫作的保費(fèi)太高。但這并不影響他和中國人民的生意往來，村上隆公開告訴過媒體：“很多中國大陸的客人來買我的畫，將近30%都是二十多歲的富二代。”
村上隆創(chuàng)作的《五百羅漢圖》（部分）
對(duì)年輕人來說，色彩斑斕的村上隆作品確實(shí)起到了很好的房間裝飾作用，村上隆對(duì)自己的包裝邏輯，也恰到好處地滿足了富二代們對(duì)格調(diào)的需求：
貴，2016年1月保利澳門的拍賣會(huì)上，《自己心中的小人物》剛剛拍了750萬港幣，再往前推的佳士得秋拍上，《當(dāng)我閉上眼睛，我看到香格里拉》的成交價(jià)是1384萬港幣，而這些，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到他的最高價(jià)；
時(shí)尚，和LV的合作，LV和村上隆這兩個(gè)Logo疊加在一起，二者都提升了自己的符號(hào)感；
挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，村上隆不被日本藝術(shù)界認(rèn)可，反而符合富二代對(duì)傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)心理。
不時(shí)能在社交網(wǎng)絡(luò)上看到村上隆和中國富二代買家興高采烈的合影。只要富二代不是拍著他的肩膀告訴他，買來的作品扔在家里的墻角，家里的狗狗把它當(dāng)成拍照的背景，還在微博曬出了照片，村上隆應(yīng)該都不會(huì)介意吧。
在賺錢這件事情上，村上隆從來沒有嫌貧愛富。森美術(shù)館的藝術(shù)商店里，堆滿了各種“五百羅漢”的衍生品：手機(jī)殼、T恤、筆記本、臺(tái)歷、鑰匙鏈……每樣產(chǎn)品也就兩百元人民幣，還配有專門印制的五百羅漢塑料包裝袋，讓你無法拒絕買多幾樣拿去送人——可惜的是，沒有同款壁紙出售，真誠地希望村上隆能擴(kuò)寬經(jīng)營范圍。
