王慶松
王慶松 作品
王慶松 作品
王慶松是1994年前后從湖北老家來北京的。此前他曾在四川美院讀過一陣子書，畢業(yè)后他沒有選擇逗留四川，也沒有選擇撤回湖北老家，而是只身來到了繁花似錦的首都北京。
北京的人文地理不同于外省，這里不僅“皇氣十足”，而且人才濟濟，云集著從全國各地涌來的英雄豪杰、才子佳人。所以，要在這樣的氛圍中實現(xiàn)自我的人生價值，除了需要有足夠的才情，還得需要有“鉆營”能力。王慶松自然明白這個道理，不然，初來北京時他不會選擇當(dāng)時人氣最旺的圓明園，也不會靠著當(dāng)年在圓明園影響最大的丁方附近居住了?？傊?，在圓明園尤其是在丁方的“陰影”下，王慶松的確曾經(jīng)徘徊過一陣，這可以從他早期畫過的一些以摔跤斗毆為題的作品中找到證據(jù)。
只可惜后來丁方自己也變得“日薄西山”，因為在藝壇上受到方力鈞等一撥人的沖擊，地位發(fā)生了根本性動搖。大概王慶松后來也是看出了其中的門道，思量再三后最終決定離開丁方之路，開始抗塵走俗的吧。
在俗世層面，以俗人的心態(tài)追求藝術(shù)，王慶松最早結(jié)識的是徐一暉。因為徐一暉也是從丁方身邊踏過青、采過氣的人，跟王慶松彼此有著幾近相同的心路歷程。所謂殊途同歸，自然容易心領(lǐng)神會，所以，一拍即合，兩人剛認識便成了朋友。應(yīng)該說，王慶松后來的藝術(shù)之路受徐一暉的影響較大。跟外表憨厚的王慶松相比，徐一暉則是個小心謹(jǐn)慎的人。本來這是徐一暉性格上的一些不足，卻偏偏彌補了王慶松粗糙的缺陷。王慶松正是在跟徐一暉等人頻繁的接觸中，受到了很多啟示。所以，后來的他在藝術(shù)上放棄了對于力量感的追求，而是像徐一暉一樣以調(diào)侃和自嘲來表達。
其實，王慶松并不是個機動靈活的人，尤其不怎么具備幽默的能力。但這似乎并沒有給他的發(fā)展造成什么障礙，相反，有些時候反倒成了他的優(yōu)點。這就像他在艷俗藝術(shù)的創(chuàng)作隊伍里始終能夠沖鋒在前一樣，因為執(zhí)著，也就有了一股舍得一身剮的沖勁。這或許就是王慶松常常能夠贏得比旁人更多機會的原因吧。
有人說機會面前人人平等，其實并不見得，比如王慶松在機會平等面前就常顯得有點不平等。記得是在圓明園群體解散之后，大伙都流離轉(zhuǎn)徙、居無定所時，非常富有戲劇性的是，有一年，一位莫名其妙客串當(dāng)代藝壇的無名氏，不知是久聞了王慶松的大名，還是久仰了他的執(zhí)著，竟然在沒有任何附加條件下，為他在宋莊買了一套大宅子，而后自己卻悄然無聲地離去。這對于王慶松無異于雪中送炭，正是就著這點別人難討的炭使得王慶松后來熱乎了起來。每每提及此事，至今仍有人喋喋不休，從中理不出一個有機的頭緒——到底王慶松身上哪兒超凡脫俗，竟然不斷贏來天上掉下的餡餅？
【編輯：虹汐】
