作為2009年秋季藝術(shù)品拍賣市場的開篇之作，素來有中國秋拍風(fēng)向標(biāo)之稱的香港蘇富比秋拍以高達(dá)9億港元的總估值表達(dá)了對中國市場的強(qiáng)烈信心。
與此同時，中國書畫的逆勢上揚(yáng)，當(dāng)代藝術(shù)的逐漸回暖，再加上紅色經(jīng)典的異軍突起，專家和藏家們對于今年秋拍的全面飄紅意見出奇地一致。經(jīng)歷了2008年的短暫低迷，中國藝術(shù)品市場正在以出人意料的速度全面復(fù)蘇 ，在傳統(tǒng)歐美國家正在藝術(shù)品市場谷底中艱難徘徊之際，一條V字型曲線正在中國藝術(shù)品秋季拍賣中全面上演。
陳逸飛《黃河頌》2007年以4032萬元成交
蘇富比：秋拍風(fēng)向標(biāo)
作為2009年秋天亮相的第一場重量級拍賣會，持續(xù)5天的香港蘇富比秋拍幾乎吸引了中國藝術(shù)品收藏市場的全部目光，經(jīng)歷了金融危機(jī)的沖擊和中國市場自身的調(diào)整，2009年的秋拍市場似乎在等待著蘇富比的一錘定音。
蘇富比歷來是國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場的風(fēng)向標(biāo)
聚焦中國書畫
繼在春拍中逆勢上揚(yáng)，拯救了因金融危機(jī)而瑟瑟發(fā)抖的藝術(shù)品拍賣市場后，中國書畫再一次成為蘇富比秋拍中當(dāng)仁不讓的主角。以最為廣大藏家關(guān)注的“華章再展”中國書畫專場拍賣會為例，這次中國書畫秋季拍賣會共呈獻(xiàn)253件拍品，售出237件，總成交額為1.8億多港元。按所拍件數(shù)計算成交率為93.7%，按金額計算成交率甚至達(dá)到了驚人的99.1%，拍賣最高成交價為李可染的一件重量級拍品《山林清音圖》，以遠(yuǎn)高于估價(300萬至450萬港元)的734萬港元成交?！渡搅智逡魣D》作于1984年，翌年加題，共6方畫家自己的圖章，可見是非常用心之作。畫上之款識“深山茂林絕涼處，奔流急湍鳴管弦”，點出了此作精髓。
1986年5月，香港中文大學(xué)舉辦當(dāng)代中國繪畫展覽，廣邀世界各地中國畫名家提供代表作參加，李可染即選中這幅作品參展。萬青力在《李可染的世界》一書中對這件作品的評價是：“仔細(xì)看，可以說無處不實，無處不精，虛實對比，是實中見虛。相對來說，云霧處是虛，但是也具體而入微。瀑布左上邊的云霧林木，畫得微妙，虛實相間，有縹緲欲動之感。”可見其精妙之處。而吳昌碩《花卉冊》則是競價最為激烈的作品，估價120萬港元至200萬港元，歷經(jīng)30多次激烈競叫，最終以722萬港元成交，超出估價400%。
香港蘇富比這場中國書畫秋季拍賣的幾件齊白石先生的重要拍品也都以不錯的價位成交。其中，估價250萬至350萬港元的齊白石《鐘馗搔背圖》，來自香港著名收藏家楊永德舊藏，此畫生動有趣，寓智慧于幽默，是畫家最經(jīng)典的人物畫作之一。此畫最終以590萬港元成交。而另外兩件大師作品《大年》和《雜側(cè)》分別以578萬和470萬港元成交，亦取得可喜成績。
此次蘇富比秋拍的單件作品標(biāo)王也同樣來自中國書畫作品。10月6日早上舉行的“二十世紀(jì)中國藝術(shù)”拍賣會，現(xiàn)代中國藝術(shù)大師常玉之大型代表作《荷花與金魚》更成為全場焦點，此杰作創(chuàng)作于上世紀(jì)50年代中期，絕跡畫壇逾半個世紀(jì)，亦是歷年拍賣市場上尺幅最大的常玉作品，估價1500萬至2500萬港元，帶來激烈角逐。3名電話投標(biāo)者與現(xiàn)場至少3名競投者角逐此畫作，最終由一名內(nèi)地收藏家通過電話以3650萬港元奪得，創(chuàng)下常玉個人畫作第二高的拍賣紀(jì)錄，并同時刷新常玉意境畫的世界拍賣紀(jì)錄，也成為本次蘇富比秋拍的單件拍品標(biāo)王。蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康表示，此次拍賣會顯示了內(nèi)地買家的實力及眼光，亦表明當(dāng)前中國書畫市場行情十分穩(wěn)定。
傅植桂《大字報好》中國嘉德2009年秋拍拍品
當(dāng)代藝術(shù)回暖
曾經(jīng)一度屢次創(chuàng)出瘋狂天價，而又在去年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)面前幾乎一蹶不振的當(dāng)代藝術(shù)品市場，也在此次蘇富比秋拍中流露出了企穩(wěn)向好的跡象。在10月6日舉行的亞洲當(dāng)代藝術(shù)品拍賣會中，被譽(yù)為中國當(dāng)代藝術(shù)四大天王之一的張曉剛一幅油畫畫布作品《同志系列(雙屏作)》，經(jīng)過30口價的激烈競投后，以754萬港元成交，遠(yuǎn)超過540萬港元的高估價，成為場內(nèi)最高成交價作品。蘇富比當(dāng)代中國藝術(shù)部主管林家如表示：“我們對于今天的拍賣結(jié)果感到滿意，‘藍(lán)籌’當(dāng)代中國藝術(shù)家之作品拍出堅挺的成績，而件數(shù)成交率也逾百分之八十，整體表現(xiàn)進(jìn)一步肯定市場對當(dāng)代亞洲藝術(shù)拍賣具持續(xù)的信心。”與張曉剛并列當(dāng)代藝術(shù)四大天王的岳敏君的《帽子系列──才子佳人》，成交價為638 萬港元，遠(yuǎn)超高估價(350萬港元)；曾梵志的《天安門》，成交價為626 萬港元，遠(yuǎn)超高估價(400萬港元)。當(dāng)代亞洲藝術(shù)拍賣專場總成交額達(dá)1.16億港元，超過會前1億港元的估價，金額成交率高達(dá)82%，熱烈的競拍場面幾乎讓人們遺忘，就在一年前的蘇富比秋拍中，這些曾經(jīng)動輒千萬級別的作品還在流拍榜上苦苦掙扎。
2008年10月，在金融危機(jī)的正面沖擊下，曾經(jīng)叱咤風(fēng)云、動輒千萬的中國當(dāng)代藝術(shù)品上演高臺跳水，被視為中國當(dāng)代藝術(shù)“高價神話”最后一道防線的2008年香港蘇富比秋拍最終慘淡落幕。在300件中國當(dāng)代及20世紀(jì)藝術(shù)作品中，流拍的作品有108件，流拍率高達(dá)36%，包括四大天王方力鈞、岳敏君、曾梵志等在內(nèi)的一線藝術(shù)家的5件作品全部遭遇流拍。
2008年秋拍油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊成交總額僅為2007年成交總額的36.09%，跌回3年前水平。而2009年春拍則加速了2008年秋拍以來的跌勢，同比下跌達(dá)50.7%，較前個拍賣季環(huán)比下跌42.6%。從成交均價來看，張曉剛的作品下跌63%，成交率只有67%；曾梵志作品的價格下降了51%，成交率80%；王廣義的價格下跌了42%；方力鈞的價格下滑33%；岳敏君的價格滑落73%。張曉剛從2008年春拍中約2.2億元的成交額銳減至2009年春拍的1769.8萬元。北京華辰等部分拍賣公司甚至由此取消了當(dāng)代藝術(shù)的專場拍賣會。
“與春拍相比，此次秋拍應(yīng)該說是止住了當(dāng)代藝術(shù)品市場下滑的趨勢。”程壽康表示，盡管不能與前兩年千萬級別的四大天王作品相提并論，但與春拍相比，較高的成交率和普遍高于估價三成左右的成交金額，顯示出中國當(dāng)代藝術(shù)品市場已經(jīng)開始邁出了復(fù)蘇的腳步，正在大起大落中經(jīng)歷著從泡沫向價值的回歸。
“紅色題材”美好回憶
在中華人民共和國成立60周年之際，不但中國文化逐漸受到關(guān)注，紅色主題藝術(shù)品也隨之升溫。在2009年的國內(nèi)各大拍賣行的春拍中曾叱咤風(fēng)云的中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣明星們的作品少人問津之時，作為能夠見證新中國誕生及成長的紅色主題藝術(shù)品卻成為了收藏者們的新寵。
在中國嘉德2009春季拍賣會“中國油畫及雕塑”專場上，新中國美術(shù)史標(biāo)志性作品——沈嘉蔚的《為我們偉大祖國站崗》出人意料地以795.2萬元人民幣高價順利成交。而在北京翰海的2009春季拍賣會中，表現(xiàn)南泥灣大生產(chǎn)運(yùn)動的油畫《南泥灣》，起價800萬元，經(jīng)多位買家數(shù)輪激烈競投，最終以1344萬元被國內(nèi)藏家競得。
面對起伏不定的藝術(shù)市場，當(dāng)多數(shù)資本尚在觀望時，“紅色題材”美術(shù)作品特別是油畫，卻以高調(diào)的姿態(tài)走俏拍場，成為收藏品中的“績優(yōu)股”。
所謂“紅色題材”，主要是指1949年至1976年間采用現(xiàn)實主義手法創(chuàng)作的一批反映中國革命歷史和新中國成立初期社會主義建設(shè)，描繪革命領(lǐng)袖和英雄題材的作品，它們帶有特殊年代的印記。而作為中國現(xiàn)代美術(shù)史的重要一環(huán)，這一時期的作品具有非常鮮明的特色。比如，在構(gòu)圖上，突出領(lǐng)袖和英雄人物；在造型上，舞臺化傾向明顯；在色彩運(yùn)用上，“紅、光、亮”是其典型的特征。
從今天的角度看這些作品，雖然它們的表現(xiàn)手法似乎離我們很遙遠(yuǎn)，但“紅色題材”的藝術(shù)品作為那個時期的藝術(shù)產(chǎn)物，見證了當(dāng)時的社會經(jīng)濟(jì)、文化思想等各個方面的狀態(tài)，具有無可替代的史料價值。
不僅如此，國慶60周年之際所影響到人們的愛國主義情結(jié)與人們的懷舊心理相結(jié)合，會讓“紅色題材”的藝術(shù)品再次走俏于藝術(shù)品收藏市場。
其實，紅色主題藝術(shù)品之所以受到藏家的喜愛是由這一收藏群體的年齡和心理狀態(tài)決定的。這一類型的藏家大多喜歡上世紀(jì)五六十年代的繪畫作品，因為它們強(qiáng)烈、真摯，站在那樣的畫面前，那個時代獨特的氛圍、獨特的氣息會撲面而來。尤其是對于五六十歲的藏家來說，“紅色題材”藏品的價值并不僅在于投資，更多的是它們所帶來的回憶，這回憶與畫作所承載的情感有著千絲萬縷的聯(lián)系，與那個年代的人們的青春和年少時的夢想有關(guān)，與那一代人的成長有關(guān)。
“紅色藝術(shù)”潛力非凡
雖然祖國60歲的生日讓“紅色題材”藝術(shù)品在2009年顯得格外耀眼，但在此之前，“紅色藝術(shù)”并不是默默無聞。
“紅色藝術(shù)”在國內(nèi)拍賣市場的興起還要追溯到1995年，在那一年的國內(nèi)秋拍季中，頗受人們關(guān)注的著名油畫《毛主席去安源》（劉春華于1967年創(chuàng)作）以605萬元的高價在中國嘉德成功拍出，這標(biāo)志著“紅色題材”油畫正式進(jìn)入內(nèi)地拍賣市場。而到了2005年， “紅色題材”作為一個主題性板塊已經(jīng)成為了國內(nèi)各大拍行的固定項目，基本形成了一個拍賣專題。如在2005年中國嘉德推出陳衍寧的油畫《毛主席視察廣東農(nóng)村》，論影響，此畫作無法同《毛主席去安源》相比，但因其所表現(xiàn)出的獨特歷史事件的紀(jì)念意義，仍受到各路買家的追捧，并出人意料地以1012萬元的高價被一藏家收入囊中。而在2007年，陳逸飛的《黃河頌》在中國嘉德拍賣會上再次受到藏家的青睞。這件作品經(jīng)過競拍者多輪反復(fù)爭奪，最終以4032萬元的天價成交。
而國慶60周年更點燃了廣大投資者對紅色收藏的極大熱情，紅色藏品在今年春拍頻頻爆出高價。今年第二季度以來，北京、上海等城市的紅色藏品市場價與去年相比實現(xiàn)翻番。如果說市場上紅色收藏?zé)崾且粋€抽象表現(xiàn)，拍賣會上的紅色收藏可謂是最直接的體現(xiàn)。中國嘉德國際拍賣有限公司就宣布將在今年的秋季拍賣會上推出新中國美術(shù)專場，屆時將有20余件紅色書畫藏品及紅色油畫藏品亮相。
除此之外，將于11月下旬開槌的北京保利2009年秋季拍賣會也將會出現(xiàn)紅色專場拍賣，這也成為其為慶祝祖國60周年特別設(shè)置的單元，其中不乏齊白石、陸儼少等大師紅色經(jīng)典力作。而朵云軒也將在秋拍季中推出“紅色記憶”新中國美術(shù)專場拍賣，拍賣公司更精選了60余件新中國美術(shù)作品中紅色經(jīng)典的代表作。其中包括了家喻戶曉的連環(huán)畫《鐵道游擊隊》的創(chuàng)作者韓和平用油畫技法重新創(chuàng)作的組畫《鐵道游擊隊》，以及著名版畫家董連寶的《毛主席萬歲》等一系列紅色主題藝術(shù)品。
“紅色回憶”昂貴的理由
與拍賣市場中走紅的紅色主題畫作與文獻(xiàn)相比，老百姓眼中的“紅色收藏”一般還包括書報刊、郵票、宣傳畫、瓷器、毛主席像章、“文革”題材書畫等在內(nèi)的眾多物品，而這些收藏品也被統(tǒng)稱為“紅色藏品”。但不論是哪種形式的收藏，只要與“紅色”沾邊兒的都可以體現(xiàn)出現(xiàn)代人們對于過去那段單純而又美好時間的回憶。
在中國，幾乎每個普通家庭里都能找到幾個毛主席像章、毛主席頭像、毛主席語錄等等標(biāo)志著紅色的物品。這些物件在那個年代放在家中是如此的平凡和理所當(dāng)然，而人們所度過的也都是與此相關(guān)的工作與生活。在經(jīng)歷過社會變革與生活方式的重大改變后，當(dāng)人們已經(jīng)習(xí)慣于現(xiàn)在的生活時，人們開始懷念起那段極富激情與動力的時代——老外肩上印有毛主席像和為人民服務(wù)字樣的背包；年輕人手中印有勞動光榮的白色搪瓷缸子；《激情燃燒的歲月》《潛伏》《建國大業(yè)》等影視作品的火爆無不透露著人們對那段激情的懷念與崇敬。
早在上世紀(jì)90年代末，已經(jīng)出現(xiàn)了一些喜愛這類具有紀(jì)念意義的物品的人開始大量收藏“紅色物品”，但由于多種原因，“紅色收藏”在那時并沒有形成系統(tǒng)，不具備規(guī)模，似乎在那時還沒有人意識到這些東西在將來所具有的價值。
隨著收藏?zé)岬倪M(jìn)一步興起，社會懷舊思潮的涌動，在這一方面的市場投資熱情逐漸高漲。紅色收藏品富于時代內(nèi)涵、歷史韻味和信念指向，使收藏鑒賞的過程也成為了解歷史、感懷今昔的過程。紅色收藏是時代的產(chǎn)物，它不僅為當(dāng)代人及后來者提供了豐富多彩的紀(jì)念品、工藝品，還是研究中國現(xiàn)當(dāng)代史的豐富資料和實物佐證。收藏、整理、研究毛澤東題材的意義及其價值日漸增大，已經(jīng)形成現(xiàn)代收藏領(lǐng)域中一個重要門類。
如今，人們已經(jīng)普遍認(rèn)識到紅色藏品具有很高的歷史價值、史料價值、文物價值。紅色藏品作為特定歷史時期的收藏門類火了。據(jù)統(tǒng)計，紅色藏品現(xiàn)今“身價”讓人咋舌，1977年陳逸飛為陳沖等主演的《青春》所創(chuàng)作的電影海報，當(dāng)時每張售價0.22元，現(xiàn)在售價達(dá)5000元/張；八個樣板戲的英雄人物形象對開宣傳畫，當(dāng)時每張僅售0.11元，現(xiàn)在售價上千元。而像電影版本的革命題材連環(huán)畫，如《閃閃的紅星》《南征北戰(zhàn)》《渡江偵察記》《紅日》等，當(dāng)時售價0.2元/本，如今都要數(shù)十元一本。而且愈歷史久遠(yuǎn)愈珍貴，60年代的老版本比起70年代末的再版本，市價高約5倍。
這看似有些超出人們想象的價格變化，乍一看讓人有些難以理解，將這一切結(jié)合在一起，再看看時下人們對紅色題材藝術(shù)品收藏的火爆追捧就非常容易理解了。紅色收藏不但是人們對那段歷史的回望，更成為了許多人心中的豐碑。在經(jīng)歷過動蕩和變革、在享受到美好生活之后，人們開始試著發(fā)覺那段激情歲月中美好的東西，而藏在內(nèi)心深處那段難以忘懷的記憶則是永遠(yuǎn)都無法用金錢來衡量的。
紅色郵票異軍突起
如今在國內(nèi)收藏界正在掀起一股紅色郵票收藏的熱潮。收藏界人士普遍認(rèn)為，近年來國內(nèi)發(fā)展迅猛的紅色郵票收藏將迎來一個新的高峰。如果給全國的紅色收藏愛好者畫一張分布圖，遍布全國也并不夸張……
最能體現(xiàn)紅色主題的文革票圖
老當(dāng)益壯的“老紀(jì)特”
說起“紅色收藏”，其中最為眾人所熟知的應(yīng)該就是紅色郵票了，雖然其并不算“紅色收藏”中最大的一個門類，但是因其特定的表現(xiàn)形式和藝術(shù)價值而擁有許多的愛好者。
在紅色郵票中，又以老紀(jì)特郵票為主。老紀(jì)特郵票是指新中國成立以后到開始發(fā)行“文革”郵票為止期間所發(fā)行的紀(jì)念郵票和特種郵票的統(tǒng)稱。由于老紀(jì)特所涉及的時間段是最能表現(xiàn)“紅色主題”的年代，因此，在國慶60周年之際，更是受到了集郵愛好者的喜愛。
中郵網(wǎng)收藏首席執(zhí)行官、資深郵票收藏家李國慶認(rèn)為，“老紀(jì)特”郵票之所以如此受追捧主要原因是在上世紀(jì)五六十年代，即使是對集郵有極大愛好的收藏者們也很少花錢買新郵。因此，在當(dāng)時，紀(jì)、特郵票主要用于郵政通信，所以收集信銷票相對容易些。如果按照當(dāng)時集郵人數(shù)為100萬計算，很多郵票的發(fā)行量都在六七百萬枚甚至上千萬枚，這在當(dāng)時數(shù)量是很大的，但這些發(fā)行量巨大的郵票卻大多被貼在了人們相互通信的信封上。由于“老紀(jì)特”票大量沉淀于通信之中，到了上個世紀(jì)80年代中后期，當(dāng)眾多集郵者回過頭來再去尋找老紀(jì)特新票時，才覺得其新票的存世量已少得可憐，即使是全品相的信銷票，有些也要“踏破鐵鞋”才能覓到。而像《梅蘭芳舞臺藝術(shù)》《黃山風(fēng)景》《金魚》《蝴蝶》等大套票，則是更難收齊，一些當(dāng)年發(fā)行量僅2萬至4萬枚的小型張、小全張如今已成為難得一見的珍郵。
盡管“老紀(jì)特”票幾乎快成歷史文物，但目前確實有不少品種的價格還遠(yuǎn)沒有升到應(yīng)有的價位，專家認(rèn)為，“老紀(jì)特”郵票的收藏價值不容忽視，隨著時間的推移和人們收藏理念的增強(qiáng)，“老紀(jì)特”票集藏的黃金時代終究會到來，而先期在低價位買進(jìn)的人也終將會獲得很好的回報。
全國郵市一片紅
許多人將郵票市場與股票相題并論，認(rèn)為郵票價格的漲跌與股票的沉浮一樣，只是沒有買賣股票那樣刺激。的確，股票有時的確比郵票賺錢賺得爽快干脆，但它是單調(diào)的賠與賺之間的較量，這種只為投資賺錢的單一行為與集郵相比，就少了一些味道。
與前幾年在股票市場門口無人問津相同，近幾年，郵票市場也正在經(jīng)歷著一場連續(xù)低迷的尷尬，但集郵愛好者顯然比股民要輕松許多，這正應(yīng)了一句人們常說的老話：“集郵賠不了錢。”的確，與炒股相比，郵票除了能夠保值之外，還具有重要的欣賞和藝術(shù)價值。集郵愛好者與投資者在收藏郵票等待投資時，如果價格不夠理想，還可以用作欣賞。而不同于股市大跌，股民四散，如果郵票市場不夠火熱，集郵愛好者還可以趁機(jī)補(bǔ)缺撿漏，因為他們不僅是個投資者，更是個收藏者，與普通的藝術(shù)品收藏投資一樣，如果懂得這門藝術(shù)的人，就像上了雙保險，他們既可以用藝術(shù)品賺錢，又可以將這些藝術(shù)品用來欣賞，不會受到市場波動的太大影響。因此，在目前郵票市場逐漸回春或即將出現(xiàn)高潮時，許多曾經(jīng)不計市場走勢的郵票收藏者能搖身一變成為贏家，而這也使國內(nèi)的郵票市場的前景變得非常樂觀。
中國書畫秋拍的真正主角
盡管大多數(shù)重量級拍賣公司的秋季拍賣會尚未亮相，但無論是此前各家公司的征集動作，還是9月國內(nèi)已經(jīng)結(jié)束的秋拍中，都表明繼春拍之后，中國書畫毫無疑問還會繼續(xù)擔(dān)任今年秋拍的主角……
李曼峰《群馬圖》，在2009年香港蘇富比秋拍中以818萬港元成交
免疫金融風(fēng)暴
僅僅一年前的9月15日，以經(jīng)歷了158年風(fēng)雨的雷曼破產(chǎn)為標(biāo)志性事件的全球金融危機(jī)全面爆發(fā)。藝術(shù)品拍賣市場也因此受到了前所未有的沖擊。也正是在金融危機(jī)爆發(fā)后的國內(nèi)第一個大型藝術(shù)品拍賣季——2009年春拍市場上，當(dāng)代藝術(shù)品無人問津、珍寶首飾表現(xiàn)平庸，本以為會一敗涂地的藝術(shù)品拍賣市場卻被異軍突起的古現(xiàn)代中國書畫所拯救。
處于金融危機(jī)恐慌中的2009年春拍，在國內(nèi)春拍10大知名拍賣公司中（中國嘉德、北京保利、北京匡時、北京翰海、西泠拍賣、北京榮寶、北京華辰、北京長風(fēng)、北京永樂和上海朵云軒）的最終成交狀況頗讓各拍賣公司長長舒了口氣。據(jù)統(tǒng)計，10家公司總成交額23.0225億元，比2008年秋拍的17.76億元整整高出5.26億元，其中除個別公司總成交略有下調(diào)外，大多都以明顯的漲勢為市場增加了信心。而在這超出的5億增長額中，中國書畫大規(guī)模的漲勢或者說各公司以書畫為主打的拍賣格局，成為春拍回暖的重要支柱。
例如中國嘉德今春的四個書畫專場成交額高達(dá)3.47億元，占總成交的64%，而該公司2008年秋拍的6個書畫專場，成交2.037億元，占總場成交的57%。北京匡時今春9個拍賣專場就有7個屬于不同形式的中國書畫，并以2.98億元的成交額占整場拍賣的89%。回顧去年秋拍，北京匡時8個專場中，只有3個為中國書畫，且成交0.826億元，占整場拍賣的47%。此外，北京保利書畫的強(qiáng)勢出擊顯得更加明顯，2008年秋拍時，5個書畫專場成交1.13億元，僅為總場成交的28.7%，而到了今年春拍，僅僅一個以中國書畫為主打的“中國繪畫夜場”就以2.7億元的成交額占據(jù)了該公司總成交的半壁江山。記者通過統(tǒng)計后發(fā)現(xiàn)，10大拍賣公司今春書畫共成交15.3396億元，占總成交的66.6%，而在去年秋季，各公司書畫總成交9.5749億元，占總成交的53.91%。
從以上數(shù)據(jù)可以看出，2009年的春秋沒有全面崩盤甚至略有增長，最重要的原因就是中國古現(xiàn)代書畫的表現(xiàn)極為堅挺。北京保利國際拍賣有限公司總經(jīng)理李達(dá)表示：“從古代美術(shù)（古代書畫、瓷器等）這方面講，金融風(fēng)暴的前后對這方面的影響并不大，因為這些古代藝術(shù)品本身就具有不可復(fù)制、不可再生性。和一般的商品不一樣，比如一般的商品有時的價格或高或低，但這些古代藝術(shù)品，并不是你想什么時候買就能買到的，這個時候你可能因為資金或其他方面的原因沒有買，但等你再想買的時候就買不到了，所以應(yīng)該說金融風(fēng)暴對中國古代書畫美術(shù)藝術(shù)品拍賣的影響并不大，如果說有，體現(xiàn)在價格方面，比如今年春拍的宋徽宗的《寫生珍禽圖》也許在2007年的時候可能會拍到2億甚至3億元人民幣，但今年春拍的結(jié)果是6000萬元人民幣。”
反彈持續(xù)延伸
在2009年春拍中獨撐起藝術(shù)品拍賣市場的中國書畫能否繼續(xù)高歌猛進(jìn)，在秋拍中是否可以繼續(xù)擔(dān)當(dāng)主角似乎已不用再爭論。
“春拍之后，中國書畫的拍賣結(jié)果有些超乎預(yù)期，在嘉德所舉行的四季小型拍賣上，書畫都有比較好的成交結(jié)果。秋拍也是一個水漲船高的事情。”中國嘉德近現(xiàn)代書畫及當(dāng)代書畫總經(jīng)理郭彤對記者表示。
而在接受記者采訪時，李達(dá)則用了股市中的俗語“主升浪”和“延伸浪”來形容從春拍到秋拍中國書畫的整體走勢。她認(rèn)為：“所謂主升浪就是行情在大漲前，會有一段時間‘悶’在那里，有些人可能明明知道會漲，但是看到眼前的萎靡狀態(tài)，還是不敢進(jìn)入。就像今年春拍，國家貨幣政策放松，流通性又像潮水一樣活躍起來。一些大的機(jī)構(gòu)，比如貸款幾十個億，可能做項目所需的資金一半就夠了，另外一半就會流向藝術(shù)品等其他資本市場。”李達(dá)說，“正是由于新的資本注入，使得春拍開始回暖，但有些藏家也感覺到了上升態(tài)勢，卻基于對金融危機(jī)不確定性的擔(dān)憂，而沒有進(jìn)入。所以，在春拍沒有買東西的藏家，多少還是會有一些遺憾，希望在秋拍中能夠遇到稱心的作品。”
吳冠中《北國風(fēng)光》，中國嘉德2009年秋拍拍品
陸儼少《長城》，保利拍賣2009年秋拍拍品
對于秋拍的書畫市場，李達(dá)則認(rèn)為是新一輪的“延伸浪”。“從谷底脫身而出，一路飆升。”這正像股市中一個觸底反彈之后的延伸性增長。李達(dá)說，征集難易其實與藏家的惜售心理無關(guān)，藏家最關(guān)注的是拍賣公司的品牌和信譽(yù)。“保利春拍從成交價分析，的確受到一些國內(nèi)外頂級藏家的關(guān)注和認(rèn)可。而米景揚(yáng)也在近期決定將自己一生的收藏精品托付保利秋拍。從目前的秋拍征集情況來看，夜場已有三、四個主題專場?？梢哉f，11月的秋拍陣容會超過春拍。”
李達(dá)認(rèn)為，“這股‘延伸浪’起碼還將持續(xù)到2010年。”不過，讓李達(dá)做此大膽預(yù)測的另一個重要原因是她還看到了一些基金、銀行等大資金對拍賣市場的垂涎。
蘇富比拍場上的中國當(dāng)代藝術(shù)品
張曉剛《血緣大家庭系列》保利拍賣2009年秋拍拍品
劉小東《射擊》保利拍賣2009年秋拍拍品
入手時機(jī)已到？
盡管中國書畫成為秋拍主角已是業(yè)內(nèi)人士的共識，但在秋拍大規(guī)模開槌之前，各拍賣公司在征集作品時所遇到的困難似乎在向人們散發(fā)著一些信號。
各拍賣公司對書畫的重點挖掘和大規(guī)模征集縱然使中國書畫在春拍中大放異彩，但似乎也已經(jīng)透支了秋拍的拍品資源，使得秋拍在書畫方面的征集難以為繼。
西泠拍賣董事胡西林就毫不掩飾地表示春拍征集過程中存在著一定的難度。他說，準(zhǔn)備春拍的那段時間，正處于金融危機(jī)的深度恐慌中，賣家惜售心理嚴(yán)重，因此拍賣公司征集都很困難。但是，胡西林沒有想到的是，春拍開始前，中國整體經(jīng)濟(jì)趨好，而春拍已經(jīng)籌備完成，一些先前惜售的賣家這時想推出藏品，但拍賣公司的圖錄都已制作完成，因此時間差使得一些好的作品被留在秋天上拍。不過，令胡西林感到欣慰的是，春拍還出現(xiàn)了一批新的買家，“當(dāng)時辦牌的藏家有600多位，是公司成立以來最多的一次，我們統(tǒng)計后發(fā)現(xiàn)，其中180多塊牌子是新面孔。”胡西林說，新人的進(jìn)入，使得市場吐故納新的功能得以健康發(fā)展，而這種健康的趨勢，必將為秋拍帶來良好的效應(yīng)。
的確，拍賣征集藏品的困難似乎在像人們暗示，今年的秋拍中，中國書畫精品的上拍量可能會有所減少，而隨之而來的便是價格的飆升。那么，此時是否是入手中國書畫類藏品的最佳時機(jī)呢？
李達(dá)表示：“關(guān)于有人認(rèn)為現(xiàn)在是逢低買入的好機(jī)會，我是同意這種觀點的。所謂逢低買入，并不是說現(xiàn)在藝術(shù)品的價格有多低，而是在目前這個階段，各類藝術(shù)品存在的炒作現(xiàn)象比較少，價格上水分比較少，不像2007年的時候，不論是房市還是藝術(shù)品市場，什么東西的價格都被炒得很高，所以現(xiàn)在正是人們進(jìn)行投資收藏的好機(jī)會。”
的確，在現(xiàn)在看來，世界范圍內(nèi)的金融危機(jī)來襲似乎并不全是壞事，至少這樣一輪風(fēng)暴的來臨將藝術(shù)品收藏界內(nèi)的大量熱錢和泡沫擠了出來。另外，也從另一方面迫使一些藏家急于將自己手中的藏品出售套現(xiàn)。
北京榮寶負(fù)責(zé)人劉尚勇認(rèn)為，從春拍反映的情形看，國內(nèi)能夠浮現(xiàn)上來的書畫精品資源已經(jīng)越來越少。但在今春，從北京保利尤倫斯專場釋放出的信息令市場強(qiáng)烈感到一股不同尋常的回流氣息，海外一些重要藏家受到金融危機(jī)的影響，將持有的部分藏品逐漸投入市場。由此看來，在這樣一個既有可能延續(xù)利好，又少有泡沫的行情下入手中國書畫藝術(shù)品，無論是對于想短期獲利還是想長期持有的藏家來說，都是一個不錯的時機(jī)。
當(dāng)代藝術(shù)：反攻時機(jī)已到？
從曾經(jīng)的千萬標(biāo)王，到去年的流拍冠軍，相比于古現(xiàn)代書畫的屹立不倒，以四大天王為代表的中國當(dāng)代藝術(shù)品市場經(jīng)歷了從天堂到地獄般的轉(zhuǎn)變。然而，峰回路轉(zhuǎn)，當(dāng)2009年秋拍來臨，當(dāng)代藝術(shù)品市場似乎正在畫出一條完美的V型曲線。
盛極而衰
從2004年春季拍賣起，當(dāng)代藝術(shù)指數(shù)走出了一波漂亮的價升量漲的單邊上升行情。2005年中國當(dāng)代藝術(shù)開始發(fā)力，自2006年春紐約蘇富比《同志120號》以97.92萬美元成交后，中國當(dāng)代藝術(shù)在3年內(nèi)帶來了多個驚嘆號：2007年5月31日，北京保利2007春季拍賣會現(xiàn)場當(dāng)代中國藝術(shù)夜場，吳冠中的《交河故城》以4070萬元人民幣的價格創(chuàng)當(dāng)時的中國當(dāng)代藝術(shù)家作品最高紀(jì)錄；2007年11月6日，中國嘉德2007秋季拍賣會，蔡國強(qiáng)《APEC景觀焰火表演十四幅草圖(2002年作)》以7425萬元港幣的價格創(chuàng)下當(dāng)時中國當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣的最高紀(jì)錄；2008年4月8日，香港蘇富比春季拍賣會，曾梵志1996年的作品《面具系列No.6》以7536.75萬元港幣成交，張曉剛、岳敏君等人的作品相繼突破千萬元。
據(jù)藝術(shù)品價格網(wǎng)站的統(tǒng)計，2004年，只有一位中國藝術(shù)家趙無極位列在世藝術(shù)家最高價格前十，但到2007年，10位作品最好賣的藝術(shù)家中有5個來自中國，緊緊跟隨在里希特和達(dá)明·赫斯特之后的是張曉剛。那一年，據(jù)藝術(shù)品價格網(wǎng)站的統(tǒng)計，張曉剛作品拍賣總價格達(dá)5600萬美元……一時間，中國當(dāng)代藝術(shù)被推向一個巔峰。某知名媒體甚至以封面文章《最暴利的行業(yè)——藝術(shù)》給持續(xù)升溫的中國藝術(shù)品市場下了一個似是而非的定義。
然而，好景不長。在金融危機(jī)的持續(xù)沖擊下，2008年秋拍在一片對市場唱衰聲中開槌，并在隨后的半年中以飛流直下三千尺的速度滑落。2008年秋拍油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊成交總額僅為2007年成交總額的36.09%，跌回3年前水平。天價當(dāng)代藝術(shù)品開始回落，成交價比春拍同名次拍品均下降50%至60%，流拍率高達(dá)42%。在2008年香港佳士得秋拍上，曾梵志早期作品《從群眾中來，到群眾中去》最終流拍。而在此次秋拍前，曾梵志的作品在香港的佳士得、蘇富比拍賣會中亮相，估價在千萬元左右的頂級作品無人問津。而在2009年春拍中當(dāng)代藝術(shù)品市場也再次延續(xù)了下滑的勢頭，18位“當(dāng)代藝術(shù)夢幻之隊”成員幾乎全盤泛綠，下跌幅度也都以四五成為主。而在4月9日香港蘇富比春拍的“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”專場上，張曉剛的作品“失憶與記憶系列”之《無題》，拍出了480萬港元，與去年同期拍賣的張曉剛《血緣：大家庭3號》落槌價4740萬港元相比，可以說只是個零頭。雖然兩幅畫的尺寸和時代不一樣，但兩者差價的巨大依然讓人倒吸一口涼氣。零頭，成了盛極而衰的當(dāng)代藝術(shù)品市場的最佳寫照。
谷底反彈
伴隨著市場的大幅下滑，一時間中國當(dāng)代藝術(shù)市場崩盤的說法甚囂塵上。“應(yīng)該說，秋拍是個關(guān)鍵節(jié)點，而蘇富比開了個好頭。”中國拍賣協(xié)會副秘書長王鳳海告訴記者，“我判斷藝術(shù)品市場將會企穩(wěn)向好。”王鳳海表示，所謂當(dāng)代藝術(shù)品的崩盤是不可能的，只是在金融危機(jī)的外部沖擊和自身發(fā)展過快的調(diào)整需求共同影響下形成的一種正常回調(diào)，以四大天王為代表的中國當(dāng)代藝術(shù)作品體現(xiàn)和記載了當(dāng)代人的心理、生活和行為方式，有著非常艱苦的積累過程，也具有自身獨特的、不可替代的藝術(shù)價值。而一些業(yè)內(nèi)專家也對導(dǎo)致當(dāng)代藝術(shù)品市場飛速下滑的原因進(jìn)行了探究，認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)品的大幅下滑和金融危機(jī)的關(guān)系并非人們想象中那么密切，更多的是過度上升的市場借勢正常調(diào)整。根據(jù)英國《星期》周刊的估算，2005年至2006年間，中國當(dāng)代藝術(shù)品價格升幅達(dá)983%，有的作品甚至升值了300倍，這樣的現(xiàn)象不得不令人警惕。
除了人民幣升值和熱錢涌入的大背景，以及被人為惡意炒高、受西方游戲規(guī)則操控的因素之外，業(yè)內(nèi)專家指出，導(dǎo)致當(dāng)代藝術(shù)品市場混亂的最根本的原因是中國缺乏完善的藝術(shù)品市場機(jī)制，因此缺乏“抗風(fēng)險”能力。在中國，拍賣公司和畫廊本末倒置。本應(yīng)是二級市場的拍賣公司反而充當(dāng)了一級市場，而畫廊一直處在拍賣公司的市場夾縫里生存。在成熟的西方藝術(shù)品市場中，畫廊作為藝術(shù)品的培育場所，為拍賣公司輸送在市場上已經(jīng)成熟的作品。而在中國恰恰相反：如果作品拍賣成功，那么畫廊對于這個藝術(shù)家作品的銷售就跟著漲；而如果拍賣行情慘淡，也會直接影響畫廊的相關(guān)銷售業(yè)績。此外，中國目前沒有針對藝術(shù)市場的政策和監(jiān)管制度，這也是造成藝術(shù)品市場混亂，“黑市”交易橫行的原因。在過去幾年的許多天價成交紀(jì)錄中，存在著人為因素，中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣市場上炒作機(jī)構(gòu)的“天價做局”已成為市場的隱憂，不少天價紀(jì)錄只是一種價格表演，泡沫成分很多。
如果放在兩年前，說中國當(dāng)代藝術(shù)的價格含有水分，不少拍賣行會持絕對反對觀點，而這樣的態(tài)度在今年的秋拍中已極為罕見。許多拍賣會開始在預(yù)展時就頻頻下調(diào)作品底價，以確保成交，這樣的做法也取得了良好的效果。蘇富比當(dāng)代藝術(shù)拍賣專場超過80%的成交率，一改春拍將近一半精品流拍的頹勢，甚至包括四大天王的作品也都給出了100萬~200萬港元的低估價，成為順應(yīng)市場的成功之舉。“現(xiàn)在回過頭來看，2009年初是入手這些當(dāng)代藝術(shù)精品的最佳時機(jī)，當(dāng)時的價格低得嚇人。”一位香港資深藏家告訴記者，“從這次蘇富比的拍賣價格普遍高于估價上來說，中國當(dāng)代的藝術(shù)品可能在2009年的秋拍中走出止跌回升的行情。” 在此次蘇富比的秋拍中，以岳敏君的《帽子系列──才子佳人》為例，成交價為638 萬港元，幾乎超過了之前最高估價350萬港元的一倍，“這顯示了擠掉水分的當(dāng)代藝術(shù)精品已經(jīng)體現(xiàn)出了良好的投資價值。”
【編輯：虹汐】
