新中國的水墨探索之路，可溯源至20世紀(jì)上半葉開始的中國畫改革，在1942年毛澤東延安文藝座談會后漸成潮流。1949年之后，新中國的水墨探索如百川入海、蔚為大觀，呈現(xiàn)出全新的發(fā)展面貌。此次秋拍，中國嘉德借“萬紫千紅總是春”這個(gè)意象，以“山河壯闊”、“神采煥然”、“繁花錦禽”為題，推出李可染、黃胄、陸儼少、錢松巖、石魯、程十發(fā)、何海霞、唐云、宋文治、關(guān)山月、黎雄才等170余件佳作匯成的新中國水墨大家專場，力圖呈現(xiàn)新中國水墨在山水、人物、花鳥三個(gè)方面的多元面貌。
山河壯闊
李可染 《丹霞楓林》
新中國的山水畫創(chuàng)作，李可染無疑是個(gè)中翹楚。1954年李可染決心“從頭越”，以山水寫生為突破口，藉以開創(chuàng)中國畫的新路。從此，大江南北，跋涉萬里，長途寫生，十年之久，成績斐然，震驚全國，宣告中國山水畫的新生。此番上拍的《丹霞楓林》可謂是新中國山水創(chuàng)作的代表。整體性極強(qiáng)的意象和色彩調(diào)性，沖擊視覺，猛撞心靈。李可染立志“為祖國河山立傳”，其山水創(chuàng)作“采一煉十”，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，此幅兼具雄渾豪邁與浪漫巧思，為畫家一生中的重要?jiǎng)?chuàng)作。
寫生在新中國的山水創(chuàng)作中起到重要作用，許多傳統(tǒng)畫家都走出書齋，融入嶄新的生活之中。唐云的《大石游記》寫其1965年11月4日至20日間游歷所見，沿途風(fēng)光、民生盡入畫中，氣息淳厚，生意盎然。陸儼少的《致鯉庭山水冊》同樣以各地寫生入畫，寫春田水滿、雄關(guān)漫道，洋溢著鮮明的時(shí)代氣息。
革命圣地寫生和以主席詩意入畫是新中國山水創(chuàng)作的兩大方向。李可染的《革命搖籃井岡山》全圖墨色交融，滿目青山，這里不直寫人的活動(dòng)，而代之以山腳新生的幼松，環(huán)山樹木蔥蘢。群山之間，云浮而動(dòng)，清泉直流而下，動(dòng)靜對比。這里孕育著和平、新生、茁壯、飽經(jīng)風(fēng)霜的活力。“旌旗在望，鼓角相聞”的壯烈歷史場景，似乎隱跡在群峰深壑之后了。錢松巖的《昆侖》則以毛主席念奴嬌詩意入畫，將不畏風(fēng)霜的探礦工人安置于巍巍昆侖群山之中，創(chuàng)作出氣勢壯闊的豐碑式山水。
石魯《華岳蒼龍嶺》
建國后，石魯對長安畫派的崛起到直接的作用。他強(qiáng)烈的精神性、人格化的山水為新中國山水畫開出一派生面。石魯經(jīng)常赴華山寫生，華山之蒼莽，石魯有深刻的理解。《華岳晨輝》寫旭日東升之際的華山，山體在朝陽下顯出赭石的光輝，蒼松在背光下如磐石而立?！度A岳蒼龍嶺》是1979年“石魯書畫展覽”的畫冊封底，為石魯畫贈(zèng)郭琦的精心之作。郭琦與石魯同鄉(xiāng)，原為西北大學(xué)校長，二人為好友，多有唱和。石魯?shù)漠嬶L(fēng)充分體現(xiàn)了石魯?shù)乃囆g(shù)思想：“山水畫要畫的有氣魄，什么氣魄呢？人的氣魄，它預(yù)示著，表演著，或者是象征著人的精神。”《華岳蒼龍嶺》充分彰顯了石魯?shù)乃囆g(shù)境界。石魯從60年代形神兼?zhèn)涞乇憩F(xiàn)對自然的深情感受，到70年代把山水人格化、理想化的升華，代表著他的山水畫藝術(shù)探索的最高境界。
神采煥然
黃胄-颯爽英姿
黃胄是新中國人物創(chuàng)作的重要代表，其很重要的一點(diǎn)，就是把西畫素描和中國筆墨成功結(jié)合，突出了所塑造對象的生動(dòng)性和筆墨的流暢性。黃胄對寫生非?？粗?，可以說新疆是他藝術(shù)生活的基地。新疆各族人民的生活是黃胄繪畫的重要題材，為了更好表現(xiàn)沙漠綠洲上能歌善舞的維吾爾、哈薩克等民族豪爽奔放的性情，他多次到新疆各地深入生活寫生作畫。他與當(dāng)?shù)啬撩袂楦惺悄菢咏蝗?，對?dāng)?shù)啬撩裆钍悄菢邮煜ぃ运P下表現(xiàn)的一切都很傳神、很親和、很自然。
《颯爽英姿》描繪馴馬的女騎手，筆墨酣暢淋漓，造型生動(dòng)準(zhǔn)確。駿馬前蹄騰空而起，馬背上的女騎手神態(tài)怡然，草原氣息撲面而來?！队夯ㄩ_》寫深入邊疆的紅色醫(yī)療隊(duì)，醫(yī)療隊(duì)員與少數(shù)民族同胞融洽相處、其樂融融，畫家以其準(zhǔn)確的造型能力和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖布局能力，將整個(gè)場景調(diào)理地井井有條，足見畫家處理復(fù)雜場面的巧心匠思。
云南寫生讓海派畫家程十發(fā)脫胎換骨，他不禁創(chuàng)作出了精彩的連環(huán)畫作品，其人物造型也因此凸顯出強(qiáng)烈的個(gè)人面貌。《瑤山春》尺幅碩大，畫幅上方為一片紅艷艷盛開的木棉花，下面畫兩位少數(shù)民族少女，對坐而嬉。少女形象是典型的“程家樣”，造型夸張、純真稚拙，形象可愛。此畫帶有強(qiáng)烈的時(shí)代色彩和地域風(fēng)格，所以在時(shí)隔二十多年后畫家再次見到這張畫時(shí)，頗為感慨的寫道：“此畫中姑娘為廣西龍勝紅瑤族。昔年常寫，近年不畫矣。”此畫上共有題跋三段，足見畫家對此畫的珍愛。
融入生活、描繪生活是新中國人物畫的主線。葉淺予的《新疆風(fēng)光》描繪新疆少數(shù)民族鼓琴而歌，潘絜茲的《長白牧笛》表現(xiàn)長白山中與鹿群為伴的浪漫場景。“從生活中來，到生活中去”，新中國的各位畫家以自己的藝術(shù)實(shí)踐表現(xiàn)著對新社會和平、穩(wěn)定、融洽的樸素愿望。
繁花錦禽
新中國的花鳥畫從傳統(tǒng)花鳥畫中脫胎而來，更加強(qiáng)調(diào)了寫生和對色彩的運(yùn)用，與民國以降的纖弱之風(fēng)，適成對比。
李苦禪和王雪濤作為白石弟子，延續(xù)了齊白石的寫意畫風(fēng)，前者在大寫意方向上尋求強(qiáng)筋健骨，后者在小寫意方向追求清新秀麗。田世光和俞致貞早歲出于大風(fēng)堂，在工筆花鳥上巧拙互用，筆下的繁花錦禽，敷色妍麗，生機(jī)盎然，與時(shí)代恰成一派面目。
關(guān)山月和董壽平一南一北，都以紅梅名世，梅枝蒼勁老辣，紅梅暗香沁人。古人詠梅，多寫梅之寂寞高潔、孤芳自賞。新時(shí)代的紅梅，多取主席詩意，樂觀、積極。
據(jù)悉，中國嘉德2011秋季拍賣會將于11月8日至11日預(yù)展，12日至16日拍賣，將有中國書畫、瓷器家具工藝品、中國油畫及雕塑、古籍善本、名表珠寶翡翠共 4500余件精品待展風(fēng)華，展拍地點(diǎn)均為北京國際飯店會議中心。此外，中國嘉德2011秋季郵品錢幣銅鏡拍賣會將于11月15日至16日預(yù)展，17日至22日拍賣，展拍地點(diǎn)均為北京國際飯店。
【編輯：顏媛媛】
