拍賣：寒冬中的希望
華辰的第一個影像專場取得成功并引起藝術(shù)界和藝術(shù)市場的高度評價和關(guān)注之后，國內(nèi)拍賣公司紛紛跟進(jìn)，中國嘉德和北京誠軒在此后也陸續(xù)開始影像專場，其他拍賣公司則在其油畫雕塑專場中增加了影像類的份量。相關(guān)拍賣數(shù)據(jù)顯示，2007年是影像藝術(shù)拍賣較為風(fēng)光的一年，三家公司的影像拍賣都取得了較為不俗的表現(xiàn)，并很快形成了各自的經(jīng)營特點：北京華辰以紀(jì)實影像、老照片為主但涵蓋了包括當(dāng)代觀念影像在內(nèi)的所有影像門類的路線;中國嘉德則主打觀念攝影，張洹、王慶松等的作品都取得了理想的價位;北京誠軒則在兼顧觀念攝影的同時，重點挖掘民國時期的老照片。
但好景不長， 正當(dāng)中國影像藝術(shù)拍賣踏入快速發(fā)展的道路之際，2008年，美國次貸危機(jī)引起的全球金融動蕩迅速擠壓了中國藝術(shù)品拍賣，其中對當(dāng)代藝術(shù)品的影響尤為嚴(yán)重，剛剛興起不久的影像藝術(shù)品也無法幸免。在危機(jī)爆發(fā)之前，北京誠軒在2008年春季拍賣的攝影專場只有28件作品，總成交額僅67萬元。到了秋季，則干脆撤銷了攝影專場。同樣，中國嘉德也在秋拍中取消了攝影專場，盡管該公司當(dāng)年春拍的“國影像藝術(shù)”專場還取得629萬的佳績。只剩華辰依然堅持著自己的品牌，繼續(xù)開設(shè)影像專場。顯然，華辰正在以實際行動兌現(xiàn)當(dāng)初自己許下的花上幾年時間培育中國影像市場的承諾。在08年秋季的這場專場中，華辰依然堅持包括當(dāng)代影像、記錄影像、古董老照片、底片、攝影圖書在內(nèi)的所有影像門類。在整個經(jīng)濟(jì)不景的大環(huán)境下，其拍賣結(jié)果自然受到了一定的影響：全場推出97件珍貴的歷史照片，拍出53件，成交率為55\%。成交總額相較于其春拍有明顯的縮水。
近兩個月結(jié)束的一些國際拍賣會上，中國影像作品的表現(xiàn)也不容樂觀，作品上拍數(shù)量銳減，在國外頗受歡迎并一直有上佳表現(xiàn)的王慶松、張洹等人的作品紛紛流拍，往日的高價也不復(fù)出現(xiàn)。
其實，影像拍賣在08年的調(diào)整其實還有其內(nèi)在的原因。由于目前影像作品價格普遍較低(相對于其他每類藝術(shù)品而言)，往往一場拍賣會下來，整個專場的影像作品的成交總額還比不上一件其他品類的高價位作品的價格。因此，在追求利潤最大化的前提下，影像目前還沒很難成為拍賣公司的推介重點，也因此制約了影像拍賣的發(fā)展。
即將開始的國內(nèi)09年春季拍賣，在全球經(jīng)濟(jì)形勢不明朗甚至金融危機(jī)有進(jìn)一步蔓延的可能性的大環(huán)境中，各大拍賣公司在拍賣規(guī)模和場次的設(shè)置上似乎面臨調(diào)整的壓力。各大拍賣公司原來為了市場占有率而在拍賣規(guī)模和場次上無限擴(kuò)張，不但讓買家覺得眼花繚亂，有點厭煩，對其本身來說也有巨大的成本壓力。在這種背景下，影像專場的開始似乎就只能寄望于華辰一家了。盡管如此，對于關(guān)心影像拍賣的人來說，希望依然存在：影像作品真正成規(guī)模進(jìn)入國內(nèi)拍賣會的時間并不長，近兩三年來除了個別自我炒作之外，整個價格體系相對于當(dāng)代藝術(shù)品來說尚較為理性，因此其在金融海嘯中所受的沖擊也應(yīng)該相對較小。目前影像作品的價格與其他門類的藝術(shù)品相比，具有很大優(yōu)勢。在當(dāng)前明顯低迷的市道中，影像作品的成交可能性更大。長遠(yuǎn)來說，這種價格優(yōu)勢使其有較大的成長性。而且，影像作品尤其是記事類和老照片，有著比較好的群眾基礎(chǔ)。在目前的一些小型拍賣會上，一些老照片依然熱賣，就是一個很好的現(xiàn)象。
回歸畫廊
華辰拍賣首場影像專場的成功，不但引起了拍賣公司跟風(fēng)，也迅速帶動了作為一級市場的畫廊影像藝術(shù)品經(jīng)營的興起。
其實，早在06年華辰秋拍的影像專場之前的2003年4月，國內(nèi)第一家主要經(jīng)營影像作品的畫廊——百年印象畫廊(798 Photo Gallery)就已經(jīng)在798藝術(shù)區(qū)成立。其藝術(shù)總監(jiān)陳光俊因此也被一些專家稱為中國影像藝術(shù)市場的第一個吃螃蟹者。該畫廊從一開始就顯示出很高的專業(yè)性，設(shè)有專業(yè)的黑白暗房，擁有世界最先進(jìn)的設(shè)備，絕大部分展覽的照片就是由畫廊自己制作的。畫廊起初以紀(jì)實性的作品為主，后來也引入一些觀念性的影像展覽。曾代理王世龍、曉莊、解海龍、王文瀾、黑明、王彤、李楠等一批國內(nèi)外攝影家的作品。
華辰拍賣成功之后，在北京、上海等地陸續(xù)出現(xiàn)了一批主營影像作品的畫廊，至今比較專業(yè)的有十幾家。這些新成立的影像藝術(shù)畫廊中有不少是側(cè)重于觀念攝影的推廣。其中最值得關(guān)注的是坐落在北京草場地的三影堂攝影藝術(shù)中心。其于2007年6月開幕，由中國當(dāng)代攝影的重要代表藝術(shù)家之一榮榮與日本攝影藝術(shù)家映里女士創(chuàng)辦，其4600平方米的園區(qū)和2500平方米的景觀建筑由著名藝術(shù)家、建筑師艾未未設(shè)計。三影堂致力于成為展示、推廣與交流中國當(dāng)代攝影藝術(shù)最專業(yè)、最健全、最高水準(zhǔn)的平臺。該畫廊從2008年開始還每年主辦“三影堂攝影獎”。此外，在上海和北京兩地均有設(shè)點的全攝影畫廊，其重點也是關(guān)注中國當(dāng)代攝影藝術(shù)。一些外國人也開始進(jìn)入國內(nèi)分一杯羹，如由來自美國人賀思宇(Steve Harris)在上海開設(shè)的m97，和法國人花兒(Flore Sassigneux)和陸楠(Romain Oegoul)創(chuàng)立的巴黎·北京攝影空間。
除了專業(yè)的影像畫廊，不少其他畫廊也介入影像作品的推介與經(jīng)營，如香格納、索卡等，都有代理影像藝術(shù)家的作品。
【編輯：張瑜】
