《策杖訪友》 黃賓虹 作
在我國近現(xiàn)代繪畫史上,有“南黃北齊”之說。“北齊”,指的是居住在北京的花鳥畫巨匠齊白石,而“南黃”,說的就是浙江的山水畫大師黃賓虹。
黃賓虹(1865—1955),原名懋質(zhì),名質(zhì),字樸存、樸人,亦作樸丞、劈琴,號賓虹,別署予向、虹叟、黃山山中人等。是中國近現(xiàn)代美術(shù)史上開派巨匠、用墨大師,與吳昌碩、齊白石、潘天壽并稱為20世紀(jì)傳統(tǒng)中國畫四大家,有“再舉新安畫派大旗,終成一代宗師”之譽(yù)。
黃賓虹幼喜繪畫,課余之暇,兼習(xí)篆刻。6歲時,臨摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水冊。1887年赴揚州,從鄭珊學(xué)山水,從陳崇光(若木)學(xué)花鳥。1907年后居上海30年。前20年主要在報社、書局任職,從事新聞與美術(shù)編輯工作﹔后轉(zhuǎn)做教育工作,先后任上海各藝術(shù)學(xué)校教授。1937 年由上海遷居北平,被聘為故宮古物鑒定委員,兼任國畫研究院導(dǎo)師及北平藝專教授。1948 年返杭州,任國立杭州藝專教授。晚年任中國美術(shù)家協(xié)會華東分會副主席,中國美術(shù)家協(xié)會理事,被聘為中央民族美術(shù)研究所所長(因病未赴)。其著作有:《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《古畫微》等。
對于“師法造化”,黃賓虹是極其用功的,尤好于夜間靜參萬象,體悟并掘示山水真境的“內(nèi)美”。這一點對于其形成不同于他人的個性風(fēng)格,至關(guān)重要。黃賓虹強(qiáng)調(diào)人品與畫品的必然聯(lián)系,曾提出“畫品之高,根于人品”一說。這并非黃賓虹個人獨有的觀點。文如其人,書如其人,畫如其人,古人常提及。
黃賓虹的藝術(shù)風(fēng)格,從筆墨上看,屬于“黑、密、厚、重”。積筆墨數(shù)十重,層層深厚,是其山水畫最顯著的特點。從色彩上看,有水暈?zāi)?、元氣淋漓的水墨山?也有丹青斑斕的青綠設(shè)色,更有色墨交輝的潑墨重彩以及純用線條的焦墨渴筆。從繼承和創(chuàng)新的角度來看,可以發(fā)現(xiàn)古代某家筆法的影子,但又完全不同于古人。他的花鳥畫,偶一為之,雅健清逸,別具一格。
在題材的選擇方面,黃賓虹不講究生活真實的表象,而注重于其內(nèi)在的神韻。生活真實的表象是紛繁復(fù)雜的,而其內(nèi)在的神韻則是妙不可言的。因此,要從他的作品中看出諸如標(biāo)題中所說的“黃山紀(jì)游”“蜀中紀(jì)游”之類的地理學(xué)特征,極其困難。由于宇宙生化天機(jī)之道古今相同,因此在章法處理方面,黃賓虹不強(qiáng)調(diào)“我自用我法”,而把“我自用我法”落實在內(nèi)涵意境的抒寫方面。他的構(gòu)圖多出于四王、元四家,但內(nèi)在的結(jié)構(gòu)如龍蛇變化,深邃不可 ...
【編輯：李洪雷】
