2013年值得關(guān)注的24位新興國(guó)際藝術(shù)家-Part6

厄什·費(fèi)麗托

厄什·費(fèi)麗托

厄什·費(fèi)麗托1979年出生于加利福尼亞州蒙特利，現(xiàn)居住于紐約布魯克林。

正如費(fèi)麗托自己所言，她的畫(huà)布“暗示到了某些繪畫(huà)傳統(tǒng)”——會(huì)讓人腦海中立刻想到色面繪畫(huà)——但會(huì)拒絕其作品中那些超越了繪畫(huà)領(lǐng)域之外的對(duì)其他東西表現(xiàn)出的興趣。她將這些興趣愛(ài)好以及任何能使其創(chuàng)作盡可能保持新意的東西視為“物理科學(xué)和動(dòng)力學(xué)知識(shí)”。費(fèi)麗托最新的作品，常常有突破單色面的色流和色面——似乎是硬邊抽象畫(huà)和表現(xiàn)主義歡樂(lè)風(fēng)格的混搭。費(fèi)麗托說(shuō)看到她的這些新作，她就會(huì)想到閃爍的燈光和電子混響音效。

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約翰·C·岡薩雷斯

約翰·C·岡薩雷斯

約翰·C·岡薩雷斯1980年出生于美國(guó)羅德島州的普羅維登斯，現(xiàn)居住于普羅維登斯和波士頓。

對(duì)于岡薩雷斯而言，一些意料外的合作是非常重要的，無(wú)論是與科學(xué)家或是中國(guó)工廠(chǎng)的工人們。在其作品《小話(huà)題》（Small Conversations）中——岡薩雷斯認(rèn)為該作是一場(chǎng)延展性的表演，他與許多不同職業(yè)的波士頓居民建立了一對(duì)一的關(guān)系。“這些陌生人是我自己找來(lái)或自己找上我來(lái)的”，他說(shuō)，“他們包括一位科學(xué)家、一位政客、一位作家、若干策展人和藝術(shù)家。我們?cè)谝黄甬a(chǎn)出的作品通常有種不可預(yù)料的特質(zhì)，使得個(gè)性與意識(shí)形態(tài)的混合能在一件藝術(shù)成品中彰顯出來(lái)”。在岡薩雷斯2011的《自畫(huà)像項(xiàng)目》（Self-Portrait Project）中，他籌集到了中國(guó)深圳大芬村的雅苑藝術(shù)公司的51位職業(yè)畫(huà)家的自畫(huà)像，然后將這些畫(huà)作一起進(jìn)行展出。“另外一個(gè)項(xiàng)目《裝置盒》（Installation Box），是一個(gè)正在進(jìn)行的系列雕塑，這系列作品以系統(tǒng)的包裝箱作為開(kāi)頭”，岡薩雷斯說(shuō)，“而在2013年初我還將展出一個(gè)新的系列作品。”

塔梅卡·諾里斯

塔梅卡·諾里斯

塔梅卡·諾里斯生于美國(guó)關(guān)島的阿加尼亞，現(xiàn)居住于新奧爾良。

在諾里斯2010年的影像裝置“Licker”中，她身著比基尼和皮大衣，唱著說(shuō)唱樂(lè)——‘我是黑版的辛迪·舍曼和辛迪·舍曼和年輕版的卡拉·沃克’。在她的攝影、錄像和行為藝術(shù)作品中，她探索人們的身份是如何在在媒介和流行文化下建立起來(lái)的，其中她對(duì)“作為社會(huì)、身體和精神結(jié)構(gòu)的軀體”表現(xiàn)出了特別的興趣。諾里斯的這種探索通常是通過(guò)表現(xiàn)性別和種族問(wèn)題的鏡頭來(lái)完成的，然而諾里斯也容易將她自己以藝術(shù)家的身份來(lái)進(jìn)行解構(gòu)，這一點(diǎn)在其2012年的系列影像作品中表現(xiàn)得尤為明顯，該系列作品回顧了她在耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的發(fā)展。諾里斯在2011年時(shí)就曾被美媒作為新興藝術(shù)家列為“值得關(guān)注的藝術(shù)家”，而她豐富的藝術(shù)形式讓她也在今年再次在這份榜單上占據(jù)一席。

伊恩·特威迪

伊恩·特威迪

伊恩·特威迪1982年出生于德國(guó)漢恩，現(xiàn)居住于紐約布魯克林。

特威迪的藝術(shù)生涯是從涂鴉開(kāi)始的，之后他轉(zhuǎn)而在完成的油畫(huà)、照片、地圖、書(shū)籍封面和其他能使人們聯(lián)想到故事的物品上作畫(huà)。最近，他搬到了一間更大的工作室，而他也利用新工作室寬闊的空間試驗(yàn)新的創(chuàng)作平臺(tái)，同時(shí)，如他自己所說(shuō)的“將我的研究放大一點(diǎn)，確切說(shuō)是更新”。特威迪說(shuō)：“最近作品的主題變得更具有戲劇性，這大概是源于畫(huà)作背后的畫(huà)布——這里通常會(huì)被其他其他畫(huà)家們遺忘或者廢棄的，而我的作品主題則揭示了原始的畫(huà)布和光禿的木框架在一幅畫(huà)中的作用就如同藏在陰影中的舞臺(tái)。但是目前我仍然在嘗試進(jìn)一步拓展這一概念。”特威迪稱(chēng)他的畫(huà)作不會(huì)接受任何標(biāo)簽，“無(wú)論是波普或者諷刺還是抽象”。

埃姆雷·胡納

埃姆雷·胡納

埃姆雷·胡納1977年出生于土耳其伊斯坦布爾。

土耳其藝術(shù)家埃姆雷·胡納有著廣泛的興趣愛(ài)好，這其中包括時(shí)空旅行、文明的興衰和時(shí)間的周期性。他的故事性裝置作品常常將一些原始參考材料、繪畫(huà)、雕塑和自然藝術(shù)品聚集在一起。有人曾稱(chēng)胡納創(chuàng)作的作品“關(guān)系到人類(lèi)現(xiàn)代化帶來(lái)的后果以及人類(lèi)的理想國(guó)破滅后所發(fā)生的一切”。比如，在他2012年的裝置作品《略大于整個(gè)宇宙》（A Little Larger Than the Entire Universe）中，胡納將化石和巖石與現(xiàn)代物品的殘留物混雜在一起，暗示在不久的將來(lái)當(dāng)代社會(huì)也將成為遙遠(yuǎn)的歷史。2013年3月，胡納將會(huì)在伊斯坦布爾的Rodeo畫(huà)廊舉行一場(chǎng)個(gè)展。

【編輯：孟宏馳】