藝術(shù)家情侶自現(xiàn)代藝術(shù)誕生以來并不罕見。倫敦巴比肯藝術(shù)中心（Barbican Centre）的展覽“現(xiàn)代情侶：藝術(shù)、親密關(guān)系與先鋒派”（Modern Couples: Art, Intimacy, and the Avant-Garde）”通過40對藝術(shù)家情侶的作品與文獻(xiàn)，揭示出女性藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作與親密關(guān)系之間的關(guān)聯(lián)，不同于以往“男性天才藝術(shù)家和他的繆斯女神”的這種限定觀念，女藝術(shù)家同樣從她們的藝術(shù)伴侶那里獲得靈感，繆斯的角色在先鋒派藝術(shù)家情侶之間實現(xiàn)了微妙的變化。
多蘿西婭·丹寧（Dorothea Tanning）和馬克斯·恩斯特（Max Ernst）的雕塑《摩羯座》（Capricorn），1947年
在20世紀(jì)之前的藝術(shù)史中，情侶雙方都是藝術(shù)家的情況極為罕見，主要原因是女藝術(shù)家的數(shù)量稀少。20世紀(jì)開始，先鋒派在藝術(shù)、文學(xué)和社會等各個方面都追求 前衛(wèi)、實 驗與激 進(jìn)，在美學(xué)上 進(jìn)行 創(chuàng)新，在史學(xué)上反傳統(tǒng)，因此，在生活方式上，也追求一種離經(jīng)叛道的私密性,甚至一種不可接受性。在這樣的語境中，藝術(shù)家情侶大量出現(xiàn)，他們之間相互愛戀、啟發(fā)或折磨，無論愛與恨，都迸發(fā)出無盡的創(chuàng)作靈感，留下令人驚嘆的杰作。
先鋒派情侶們
萊奧諾拉·卡林頓（Leonora Carrington），《優(yōu)秀的鳥：馬克斯·恩斯特肖像》（Bird Superior: Portrait of Max Ernst），1939年
英國超現(xiàn)實主義畫家和小說家利奧諾拉·卡琳頓（Leonora Carrington）的大部分職業(yè)生涯在墨西哥城度過，1936年她在倫敦的國際超現(xiàn)實主義畫展中看到了德國超現(xiàn)實主義藝術(shù)家馬克思·恩斯特（Max Ernst）的作品，第二年恩斯特就離開妻子與卡琳頓共同在法國南部生活。他們相互啟發(fā)，共同繪制自己的守護(hù)動物神靈，恩斯特創(chuàng)作了鳥，卡琳頓創(chuàng)作了馬。很快，他們之間關(guān)系的緊張與矛盾就體現(xiàn)在1939年卡琳頓為恩斯特創(chuàng)作的肖像畫《鳥》（Bird Superior）中，畫面里的恩斯特的表情復(fù)雜，是一位披著絳紫大氅的薩滿巫師形象，身后一匹如冰山般被凍住的馬結(jié)出許多冰棱，與恩斯特手中提著的琉璃燈罩上的浮雕馬呼應(yīng)著。這件畫作最終成為兩人之間的分手禮，恩斯特是德國人，二戰(zhàn)爆發(fā)后在佩姬·古根海姆（Peggy Guggenheim）的幫助下逃亡到美國，兩人不久便結(jié)婚?？疹D輾轉(zhuǎn)到了墨西哥大使館避難，她曾經(jīng)說：“我不是任何人的繆斯”，這句宣言顯然維護(hù)了自己在那段關(guān)系中創(chuàng)作身份的獨立性。
帕布羅·畢加索（Pablo Picasso），《婦女肖像》（Portrait de Femme），1938年
李·米勒（Lee Miller）既是一位美國模特也是一位攝影師，她1929年到巴黎向曼·雷（Man Ray）學(xué)藝之前，曼·雷從未收過學(xué)生，米勒是他的第一位學(xué)生、模特、合作者。一些精彩的攝影作品記錄了兩位藝術(shù)家一起工作的場景，曼·雷此時大量的商業(yè)都由米勒代勞，他則專心于自己的繪畫創(chuàng)作。米勒也在曼·雷的影響下重新發(fā)展了中途曝光技術(shù)。但是，兩人不久便因為作品歸屬問題引發(fā)爭執(zhí)，據(jù)說曼·雷甚至在米勒那優(yōu)雅曲線的頸部特寫照片上劃過一刀。回到美國以后，米勒開設(shè)了自己的時尚攝影工作室，并形成頗具美國明快色調(diào)的攝影風(fēng)格。今年，一部藝術(shù)史小說《光的年代》（The Age of Light）重新出版，其中的主角就是米勒，當(dāng)然一定少不了她與曼·雷的愛情。
喬治·普拉特·萊恩（George Platt Lynes），《詹姆斯·萊斯利·丹尼爾斯》（James Leslie Daniels），1937年
藝術(shù)家之間的感情也并不總是很高調(diào)。巴西雕塑家瑪利亞·瑪丁絲（Maria Martins）與先鋒派主將杜尚之間的感情非常私密。2009年，瑪丁絲家族成員公布了兩人的通信，他們的地下情關(guān)系以及杜尚晚年那件著名裸體裝置作品中的模特才明確了真實對象，就是瑪丁絲而非杜尚當(dāng)時的妻子迪尼。
遮蔽與認(rèn)可
尼克·阿魯夫（Nic Aluf），《蘇菲·托伊博與達(dá)達(dá)主義》（Sophie Taeuber with Dada-Head），1920年
即使在先鋒派那里，女性對藝術(shù)的貢獻(xiàn)與成就也總是被低估、遮蔽。這次展覽至少以一種關(guān)注私密關(guān)系的角度，開啟了對那些被遮蔽的一方的興趣、重新發(fā)現(xiàn)以及對此問題的探討。
露西婭·莫霍利作為包豪斯學(xué)校的一位攝影師，其名聲遠(yuǎn)不及她的丈夫莫霍利·納吉那么出名。其中一個重要原因是他們兩人共同的實驗成果和出版的書籍，總是只署上納吉的名字。很多記載包豪斯建筑與工業(yè)產(chǎn)品的攝影作品其實都出自她之手，1938年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的關(guān)于包豪斯的展覽中，格羅皮烏斯使用了她多達(dá)50張的照片，但并沒有提到她的名字。露西婭·莫霍利后來甚至雇用了律師來討回她對這些照片的版權(quán)。
弗麗達(dá)·卡蘿（Frida Kahlo），《小鹿》（Le Vendita），1946年
作為芬蘭建筑師和斯堪的納維亞設(shè)計的先驅(qū)，艾諾·阿爾托（Aino Aalto）的名字也遠(yuǎn)不及他丈夫阿爾瓦·阿爾托那么著名。1920年，艾諾取得建筑師資以后不久，就到了阿爾瓦·阿爾托工作室，1925年兩人結(jié)婚的蜜月在意大利北部度過，這里的古典主義簡潔風(fēng)格奠定了此后兩人設(shè)計風(fēng)格的精髓。艾諾在丈夫作品中的貢獻(xiàn)從未得到認(rèn)真地研究，但是，不僅是共同成立家居制造公司阿泰克（Artek），還有為芬蘭玻璃制造公司伊塔拉（Iittala）設(shè)計器皿，甚至阿爾瓦·阿爾托的成名作帕爾瑪療養(yǎng)院（Paimio Sanatorium）的建筑與家具設(shè)計湖泊花瓶（Savoy Vase）都是二者的合作成果。
迭戈·里維拉（Diego Rivera）《花瓶通訊》（Les vases communicants），1938年
類似的藝術(shù)家伴侶，還有弗里達(dá)（Frida Kahlo）和里維拉（Diego Rivera），柯羅黛爾與羅丹，畢加索和朵拉·瑪爾……
關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)家情侶，這個展覽讓觀眾多少帶著點窺探別人隱私的心情參觀，但同時也會發(fā)現(xiàn)一些藝術(shù)邊界的問題，這些問題可以讓我們關(guān)注到那些被固有文化忽略掉的東西：藝術(shù)、生活、人性、情感，甚至更多。
