陳履生
7月7日下午，“光影造化——陳履生博物館建筑攝影展”和“務(wù)本——陳履生筆墨特展”先后在上海劉海粟美術(shù)館和上海美術(shù)館開幕，展覽展出的攝影和繪畫作品均由中國國家博物館副館長陳履生所創(chuàng)作。其中，“光影造化——陳履生博物館建筑攝影展”展出陳履生拍攝的包括中國國家博物館在內(nèi)的世界各大博物館建筑題材的攝影作品近百幅，由全國美術(shù)館專業(yè)委員會、上海劉海粟美術(shù)館和上海明圓藝術(shù)中心共同主辦，該展此前曾先后在北京的清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣州藝術(shù)博物院先后展出。“務(wù)本——陳履生筆墨特展” 由中國美術(shù)家協(xié)會、上海美術(shù)館和上海明圓藝術(shù)中心共同主辦，展出的則是陳履生創(chuàng)作的繪畫作品近80幅，其中大部分是最近的作品。
陳履生是著名的美術(shù)史論家，他像歷史上的許多文人畫家那樣在為文之余傾心于書畫。因其具有深厚的學(xué)養(yǎng)以及在美術(shù)史論研究方面的成就，所畫也就表現(xiàn)出了不同于一般畫家的繪畫風(fēng)格，文氣勃發(fā)是他獨具的特色和品格。陳履生所畫山水以雪景為主，在天寒地凍、意境荒寒的景象中，峰石突兀，怪石嶙峋，罕有人跡，具有相當(dāng)?shù)暮０胃叨群臀幕馓N。他對雪景的理解以及對雪景意境的把握，都可以在古人的詩句中找到合適的畫題，這正是他面對現(xiàn)實發(fā)思古之幽情的一種表達。他的梅、竹題材的繪畫，畫面構(gòu)圖奇特，章法謹嚴；以書入畫，強調(diào)意境、趣味和韻致。所畫的梅花前無古人，以直立的梅花姿態(tài)，以新干的茁壯精神，一改古人梅花出斜枝的結(jié)體方式，也一改古人所追求的老干的蒼勁味道，同樣表現(xiàn)了古人賦予梅花的君子品格，卻具有耐人尋味的現(xiàn)代意味。他所畫的雙鉤墨竹完全是寫生得來的景象，因此沒有畫譜的習(xí)氣和概念化的表現(xiàn)，注重枝葉的穿插，于千變?nèi)f化中表現(xiàn)出嚴謹和精心，不僅有著筆墨上的歷史傳承，而且有著現(xiàn)代生活的生機和新意，反映出了作者較好的造型能力和表現(xiàn)能力。他還善于運用中國畫題款的方式作為形成自我風(fēng)格的一個重要手段，同時，此舉又加強了主題思想的表達，讓人們能夠在詩書畫的結(jié)合中感受到傳統(tǒng)中國畫的審美趣味。而他在畫面上的許多題跋又是一些畫論和他的研究心得和研究成果。通過這些題跋還可以看出陳履生在書法上的功底和成就，表明了他對于承續(xù)中國畫傳統(tǒng)的一些基本的想法，也表現(xiàn)了他對于發(fā)展當(dāng)代中國畫藝術(shù)的認識。陳履生的繪畫在筆墨和精神之間的營造，所表現(xiàn)出來的當(dāng)代文人和當(dāng)代藝術(shù)的精神，是他守望的精神家園，是他“務(wù)本”（孔子曰：“君子務(wù)本，本立而道生。”）——回歸中國畫本體的積極努力的成果。
陳履生的攝影作品所表現(xiàn)出的特別的美感，正是反映了他深厚的學(xué)養(yǎng)以及繪畫方面的造詣。他將繪畫美學(xué)中的一般原理，包括構(gòu)思構(gòu)圖的基本規(guī)律，融會貫通于攝影的畫面之中，以豐富的文化內(nèi)涵呈現(xiàn)出了不同于一般攝影記錄的意義。而多年在美術(shù)館、博物館工作的經(jīng)歷，使得他從最初看到國家博物館巨大建筑空間的時候開始，就對國家博物館的建筑以及空間產(chǎn)生了濃厚的興趣。正如他在《我與攝影》一文中寫道，“……新的建筑空間給我?guī)砹诵碌囊曈X震撼以及獨特美感，有了這一感情基礎(chǔ)，激發(fā)了我拿起相機去追蹤那些與結(jié)構(gòu)和光影相關(guān)的景象。每當(dāng)陽光在不同時段與建筑發(fā)生關(guān)系或者進入到建筑空間中的時候，光影改變了建筑的空間關(guān)系，改變了物理屬性而帶來了新的視覺趣味。光和影與建筑在這里形成了一種特有的關(guān)聯(lián)性，晨輝和夕照隨時改變建筑的物理空間，使工程圖和效果圖上機械性的感覺成為一種鮮活的靈動。光影賦予建筑以生命，從此，固態(tài)的建筑再也不是一成不變。之于我，正好像我居處的竹子、梅花、水仙以其特有的誘惑力在召喚我去表現(xiàn)它，如同鄭板橋‘晨起看竹，煙光、日影、露氣，皆浮動于樹枝密葉之間。胸中勃勃，遂有畫意’，就是如此。”所以，他的“光影造化”給人們打開了從藝術(shù)的角度認識博物館建筑的視窗。
此次陳履生兩個不同藝術(shù)類別的展覽同時在上海開幕，不僅僅是了解、認識和欣賞陳履生藝術(shù)的一次機會，同時對于了解、認識不同藝術(shù)之間的關(guān)聯(lián)以及藝術(shù)家在不同藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的不同表現(xiàn)，也是一個難得的機緣，都具有特別的意義。
附：陳履生簡歷
陳履生，1956年生于江蘇揚中市。1985年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系美術(shù)歷史及理論專業(yè)，獲碩士學(xué)位。在校學(xué)習(xí)期間兩次獲得劉海粟獎學(xué)金。1985年分配到人民美術(shù)出版社，先后任古典美術(shù)編輯室編輯、主任。2002年調(diào)中國畫研究院，任研究部主任，研究員。2004年調(diào)中國美術(shù)館，任學(xué)術(shù)一部主任，《中國美術(shù)館》月刊常務(wù)副主編。2010年調(diào)中國國家博物館，任館長助理。30余年來潛心研究美術(shù)歷史及理論，并從事美術(shù)批評、美術(shù)創(chuàng)作。獲中央美院首屆“張安治教授美術(shù)史論獎學(xué)基金”，獲“北京市文聯(lián)2001年文藝評論二等獎”，獲文藝報2005年“年度理論創(chuàng)新”獎，獲第十六屆中國新聞獎報紙副刊作品復(fù)評暨“2005全國報紙副刊作品年賽”銀獎，獲文化部2006年優(yōu)秀專家稱號，獲第五屆北京中青年文藝工作者德藝雙馨獎。出版著作（包括編著）50余種，其中有《新中國美術(shù)圖史1949-1966》、《以“藝術(shù)”的名義》、《革命的時代：延安以來的主題創(chuàng)作研究》等；發(fā)表各種論文數(shù)百篇。先后多次在國內(nèi)外舉辦個人畫展，出版有個人畫集5種、文集2種。建有私人博物館“油燈博物館”。
現(xiàn)為中國國家博物館副館長。兼任中國美術(shù)家協(xié)會理事，北京美術(shù)家協(xié)會副主席，中國漢畫學(xué)會常務(wù)副會長，北京文藝評論家協(xié)會副主席，北京博物館學(xué)會副理事長，中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任，北京美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會副主任，全國文物與博物館專業(yè)學(xué)位研究生教育指導(dǎo)委員會委員，中國畫學(xué)會常務(wù)理事，中國藝術(shù)視窗網(wǎng)（cnartw.com）總監(jiān)，南京藝術(shù)學(xué)院、吉首大學(xué)、廣州美術(shù)學(xué)院、中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院、臺灣師范大學(xué)客座教授。
【編輯：楊棵】
