高名潞
2007年7月11日 16: 10
高名潞：你搞攝影多長時(shí)間了？
渠巖：三年多了。
高名潞：我記得你前兩年還在做裝置呢?
渠巖：我以前曾經(jīng)做過繪畫、裝置，這些您是知道的?，F(xiàn)在覺得攝影這種表達(dá)方式比較適合我，在技術(shù)上這兩年也了解了不少。我覺得現(xiàn)在中國還是有很多尖銳性的問題需要表達(dá)的。攝影是最直接的方式，我通過拍攝這批作品，來表達(dá)我對(duì)社會(huì)及現(xiàn)實(shí)的一些思考，也希望您能為我的這批攝影作品梳理一下。
高名潞：我看了你的作品以后感覺還是很有意思的。我覺得這確實(shí)有點(diǎn)像“后紀(jì)實(shí)”。前一段時(shí)間我參加了蘇州論壇和時(shí)代建筑組織的一個(gè)會(huì)議，大概有十幾位建筑師在搞一些新的建筑形式，好像現(xiàn)在在建筑上也出現(xiàn)了新的趨勢。這種趨勢就要去掉符號(hào)性和再現(xiàn)性。這種符號(hào)性在美術(shù)上也很泛濫。還有就是我稱之為懶惰性的紀(jì)實(shí)影像的東西。因?yàn)橹袊r活的東西太多，盡管沒有思考，沒有主觀性，這些懶惰性的紀(jì)實(shí)還是可以提供一種異國情調(diào)的東西，這種東西我把它叫懶惰性紀(jì)實(shí)，因?yàn)樗鼪]有文化針對(duì)性和批評(píng)性。我覺得現(xiàn)在提出“后紀(jì)實(shí)”、“后試驗(yàn)”都很有趣。
渠巖：我既想通過攝影這種真實(shí)的表達(dá)方式，又想有社會(huì)性的主觀傾向。
高名潞：但是說到社會(huì)性這個(gè)問題，它和紀(jì)實(shí)的、擺拍的也有關(guān)系。當(dāng)然我要問的是關(guān)于紀(jì)實(shí)的方法和效果本身，再客觀的紀(jì)實(shí)也還是有自己的拍攝角度的，所以這些角度本身就是你的社會(huì)態(tài)度。那你是怎么選擇這個(gè)角度來拍攝的？
渠巖：我拍這組作品也是受我的一件裝置作品的啟發(fā)。前年，我參加了今日美術(shù)館《異相景觀—五個(gè)藝術(shù)家個(gè)案的分析》的展覽，做了一個(gè)生物學(xué)概念的裝置作品。是關(guān)于電腦寄生蟲（木馬病毒）的裝置。我用電子管電子元件做了幾千個(gè)蟲子，把計(jì)算機(jī)給污染了，表達(dá)了電腦寄生蟲和計(jì)算機(jī)的寄生關(guān)系。我寫了一篇關(guān)于寄生時(shí)代的文章，并由此引發(fā)了權(quán)力寄生的思考。談到權(quán)利的寄生是因?yàn)楝F(xiàn)在的權(quán)利不透明，由此而產(chǎn)生的問題還是非常嚴(yán)重的。我就想到這個(gè)應(yīng)該怎么表達(dá)，本來想做一個(gè)權(quán)力現(xiàn)場辦公室的裝置，后來我覺得如果是拍下來應(yīng)該更真實(shí)，所以我就拿起了相機(jī)。
高名潞：這個(gè)特定的空間非常有尖銳性。“鐵打的衙門，流水的官”也是可以說的通的。
渠巖：權(quán)力空間的地域性和個(gè)性化也是很明顯的，有些人用自己的想法裝飾辦公室，如果換了繼任者以后，又要根據(jù)自己的想法重新裝飾一遍，我到過一些鄉(xiāng)村，有些鄉(xiāng)村權(quán)力的問題到現(xiàn)在也沒有得到很好的解決。鄉(xiāng)、村長是行政最低的權(quán)力機(jī)構(gòu)，大多不是政府任命的，而是村民自己選舉出來的。有一些鄉(xiāng)村名存實(shí)亡，辦公沒有經(jīng)費(fèi)，有的村長就在家里辦公。還有的村委會(huì)和學(xué)校在一個(gè)院子里辦公。
在各地還存在一些豪華的辦公室，那樣沒有節(jié)制的裝修在我的一些作品里也有體現(xiàn)。 針對(duì)這種現(xiàn)象，像遼寧、安徽、山東等省政府都要做出限制性規(guī)定，對(duì)各種級(jí)別的官員使用多大的辦公室，用多大辦公桌都有具體的規(guī)定。我在上海證正大現(xiàn)代美術(shù)館做個(gè)展的時(shí)候，就做了一個(gè)處級(jí)干部的辦公桌。反之，有些偏遠(yuǎn)地區(qū)窮的連基本的辦公場地都沒有，村長就在自己的家里面辦公。村長見我們?nèi)チ颂貏e激動(dòng)，說讓我們報(bào)道報(bào)道，只要能給撥款，他們也能建很好的辦公室來迎接檢查。所以，現(xiàn)在什么樣的狀態(tài)和空間都有。
高名潞：所以現(xiàn)在還是很需要這種實(shí)地的調(diào)查。
渠巖：這些東西還是很有文獻(xiàn)價(jià)值的，其實(shí)當(dāng)代藝術(shù)缺少真正主觀的紀(jì)實(shí)性作品。
高名潞：我覺得現(xiàn)在真正需要這種紀(jì)實(shí)性的，需要這種很有觀念性的這種主觀性的批判。我看到你們這些東西很激動(dòng)，像這樣的紀(jì)實(shí)還是很有感染力的。
渠巖：恩，現(xiàn)在也沒有一個(gè)說法，是“后紀(jì)實(shí)”啊，“后文獻(xiàn)”啊，還是什么？
高名潞：我看到你的這些東西在腦海里就產(chǎn)生了一個(gè)“后紀(jì)實(shí)”的概念，為什么是“后紀(jì)實(shí)”呢，這就跟我們剛才講的那些有關(guān)系?！昂蠹o(jì)實(shí)”有幾點(diǎn)，一個(gè)就是超越性，或者就是區(qū)別于那種商業(yè)性的懶惰紀(jì)實(shí)。所以，那些所謂的紀(jì)實(shí)還是非常隨機(jī)的，快照式的，有一種偶然性、趣味性在里面。那么“后紀(jì)實(shí)”其實(shí)是對(duì)快照紀(jì)實(shí)的一種清理，我們還是需要紀(jì)實(shí)，但是紀(jì)實(shí)得親自到實(shí)地去考察。我認(rèn)為紀(jì)實(shí)是為了把現(xiàn)實(shí)更好的發(fā)掘出來，這里面一種主觀性。但必須在方法上是紀(jì)實(shí)，要是不紀(jì)實(shí)就沒有社會(huì)考察的說服意義了。另外這種紀(jì)實(shí)考慮到批判的視角，批判的主觀性，很多是在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上去把可觀的那種現(xiàn)實(shí)的東西再現(xiàn)出來，這種再現(xiàn)需要一種手法。你就是通過記錄辦公室的空間，把時(shí)間凝固了，它表現(xiàn)了“鐵打的衙門，流水的官”的事實(shí)和現(xiàn)實(shí)。所以，你的“后記實(shí)”，不是一個(gè)沒有腦筋的簡單快照式的東西，里面有很多與現(xiàn)實(shí)批判有關(guān)的概念。
渠巖：當(dāng)代藝術(shù)從90年代到現(xiàn)在就沒有什么太大的變化，我覺得是時(shí)候應(yīng)該往前走了，不 能總是被商業(yè)左右，被市場左右，被西方人左右，而現(xiàn)在應(yīng)該有更多的人文關(guān)懷在里面。
高名潞：我覺得這個(gè)問題我們一定要關(guān)注，而且還要有特別切合的方法，所以現(xiàn)在我們要用帶有一些尖銳性的有效方法來關(guān)注這個(gè)問題。你保存了嚴(yán)肅的責(zé)任感和對(duì)藝術(shù)執(zhí)著的追求，使紀(jì)實(shí)的本身更增加了感染力和爆發(fā)力。在具有現(xiàn)實(shí)主義精神的同時(shí)也賦予我們平時(shí)所忽略的生活以更加深刻的寓意。
如今當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影已經(jīng)進(jìn)入后現(xiàn)代主義精神的階段，形成了后紀(jì)實(shí)攝影的體系。并通過紀(jì)實(shí)來了解當(dāng)今的社會(huì)，了解生活環(huán)境，并超越紀(jì)實(shí)本身揭露了當(dāng)今社會(huì)存在的問題。以便區(qū)別假紀(jì)實(shí)和空?qǐng)?bào)道，使紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展到一個(gè)新的層面。這也許就是后紀(jì)實(shí)所帶給我們的思考。
有些權(quán)力的辦公室既是公共空間又是私人領(lǐng)地，是公權(quán)私有化的現(xiàn)場。
【編輯：霍春?！?/P>
